又玩一对法国3A老音箱
我对老音箱一直保持着特定的兴趣（对某些品牌）。最近又在听一对法国Reference 3A的老书架箱。
是的，我对起源于法国、后来搬迁到加拿大的Reference 3A这个牌子一直有点偏爱。也许是因为那对经典的 MM de Capo 书架箱给我印象太好（下图）。声音又蛮准确、又带着讨好耳朵的性格。
加拿大3A的经典书架箱MM de CAPO
因此我在二手市场收过不止一对3A九十年代的作品。再老的也不敢收了，因为一般老化得太严重了。上世纪九十年代可以说是HIFI的一个比较黄金的时期，距离现在也不算太远。所以我个人收老音响，一般以1990年代为限。再老的不看。
下面这对1990年代法国制造的ANDANTE书架箱可以说是MM de Capo的前身。前面板也是倾斜的设计。
法国3A的Andante
这对法国老3A的低音单元比较特殊，它振膜的表面像是“篾席”一样。是编织的，但材质不像KEVLAR（凯夫拉防弹布），也不是碳纤维。
低音盆很特殊
原厂的接线柱是高低音双线分音的，然后分频器直接焊在下面低音接线柱上。内部吸音棉是黄色毛毡，但时间久了掉了好多毛毛。我干脆把整个接线柱背板和吸音毛毡都换了。吸音材料换成进口的吸音泡沫。
分频器焊在接线柱上
我换掉了接线板
这对ANDANTE音箱的高低音单元都没有打标，只刻了3A字样，属于定制品。高音单元我觉得是VIFA的，低音单元，篾席一样的编织盆，猜测是法国DAVIS的。因为我见过DAVIS有类似的低音单元。这种单元现在应该已经绝版了。
貌似是法国DAVIS的低音单元
声音 …… 不中性。法国人不做“中性”的东西。带着一种特殊的味道，但蛮好听的。通透、轻盈、稍带染色，有一种特殊的色泽感。其实Reference 3A这个牌子不管是早期法国做的还是后面加拿大做的，在我听来都蛮好听的。加拿大时期的制品多了些美洲风格的豪放有力，而法国时期的制品更“欧系”。但都是富于韵味而又不过火的声音。可惜，这个牌子现在好像没人在卖了，毕竟算是小众的牌子，现在卖小众的牌子都很不容易。绝大多数人去买JBL、B&W、丹拿、FOCAL、KEF了。名气响、大厂质量、二手容易出。固然发烧友里也有少数愿意“尝新”，买小众特色品牌的，但这个人群不大，留给小众牌子的生存空间也就有限得很。对于代理来说，花了力气只能获得很有限的收获，也是效率很低的。3A是一个典型的历史有点久（有半个世纪了）、有点底蕴、但一直只能混个小众的音箱牌子。因此落得在中国连个代理都难找。我在慕尼黑也没见过这个牌子展示，可能在如今的欧洲也存在感很低。我算是他家的一个“知音”吧，已经听过用过他家的5对音箱了，包括其早期法国产品和后期加拿大产品。下图是他家小落地音箱TAKSIM。
加拿大3A的落地箱TAKSIM
写这篇文字只是举个例子，说明一下玩一些老音箱也是挺有乐趣的。素质可能没有新的音箱那么高，但个性色彩值得玩赏。现在的新箱子越来越趋于中性透明快速高解析的所谓“现代声”了，大家都差不多，特色感减少了。
（完）
HIFI 充满聆听的乐趣 —— Vandersteen 3A签名版扬声器
终于等到了！
自从在某个展会上听到Vandersteen（万登庭）的旗舰Model 7开声之后就惊为天人之作，即使展会上的听音环境非常恶劣，但Model 7那均衡、大气、超高密度感都给我留下很深的印象。在过去的日子里，曾有数次与万登庭亲密接触的机会却都一一错过，这个炎热的八月，代理商送来一对万登庭的3A签名版到本刊试音室，我再也不能错过了！除了能过把瘾之外，还希望能写上几个字，帮读者搞清楚这款音箱到底是不是适合自己。
设计理念
Vandersteen（万登庭）在1977年始建于美国加利福尼亚州，目前已成为全球音箱领域里最尖端的品牌之一。万登庭音箱以流畅、温暖、自然的音乐质感、丰富的音色吸引着众多的发烧友。万登庭公司创始人Richard Vandersteen是世界上最受尊敬和喜爱的高端音箱设计师之一。在他很小的时候，就立志做超出市场上的优秀的音乐重播系统。此番激情，成就了他终生的事业。
Richard Vandersteen认为要准确地回放声音，每个频段只需一个单元，一阶滤波器，最小化的隔板，以及平顺的频率响应。
所以Vandersteen在公司成立之初就确立了几个主要设计理念：垂直动态设计、时间相位同步，以及为获得最大性能而把大部分预算用于驱动单元、分频器的研发工作。Vandersteen把每一款音箱都作为一个整体系统来设计，希望它尽可能地融入不同的听音环境中。
驱动单元的特性和总成设计
Vandersteen 3A签名版所采用的10英寸低音耦合器采用压铸铝合金音盘，重型1.5英寸四层音圈，只负责26-35Hz超低频段，这款有源声学耦合器不是简单的用来扩展低音的下潜频率和增加低音的听觉量感，而且改善低频频率特性的。它的8英寸低音则是采用长冲程压铸曲线式复合音盘，中音单元是4.5英寸曲线式复合音盘，而高音单元是用了与Model5同样的1英寸陶瓷涂层合金高音，双腔设计。Vandersteen的垂直动态设计体现在垂直排列的高中低音驱动单元在工作状态的过程中达到传播的瞬时准确性，和输入信号的时间相位实现完美的同步。驱动单元的配置和它们结合的最小障板都相对比较发达，通过FFT对减少绕射，在听音位置作出音源还原的一致性。这带来更精密的映像和更宽的听音范围，在听音室能获得定位选择和更好的瞬间反应，以及透明度和丰富的细节。在3A签名版的背板保留了高音和中低音的调节旋钮，可以让用家根据自己的听音环境和口味进行微调。
一阶分频达到准确的声音相位
Vandersteen采用太空技术General Radio 2512高速FFT（傅立叶变换分析仪）来辅助设计3A签名版的时间及相位的质量监控，以及首先提供音箱脚钉和准确调整监听器材的高度。 典型的相位连贯设计中，单元要求很高，其频宽要超过实际需要的两倍以上，因此单元非常昂贵，并在分频器中进行精确的修正。实际上要控制声音的辐射图和控制单元的谐振在一阶的分频器中是非常困难的事情。Richard Vandersteen为3A签名版移除了多余的单元和隔板，使得障板面积最小，箱体的边缘做了细致的圆角处理，以减少箱体反射，再做出平顺的频率响应和使用一阶滤波器来制造心目中准确的声音回放。
外形观感
虽然说音响是用来听的，但是它始终是家里的成员，时时刻刻都会看见它，谁都不想家里的这位“成员”碍眼吧，所以每次写评论，我都会花不少的功夫在器材的外观上。
音响家居化是一个潮流，很多设计师都不希望他设计的产品跟现在的家居装修潮流相差太远，所以各种欧式简洁风，科技感应运而生，特别是一众音箱厂家似乎都在比拼设计和工艺，不同的名贵木皮，数层的水晶漆等等，当然是达到了一个相对不错的视觉效果。Vandersteen也有某些型号，例如Model 7、Model 5等，它们都具有相对复杂的箱体结构和典雅的箱体外形。对于3A签名版以下的一些中低端型号，Vandersteen则用标志性的不可拆卸的透声网布罩住整个箱体，这个设计非常聪明，厂方曾提及传统音箱木制箱体及表面油漆处理占到整个成本的65%，而Vandersteen的这种设计方案可以大大降低箱体成本，把更多的资金投入到改进声音上。最后的结果是，以3A签名版这样的单元配置和声音特点，它非常超值。当然这也使得在外形观感上，3A签名版变得没什么值得一说的特点，从另外一个角度来说，没什么明显特点是硬币的一面，另一面叫做没什么明显纰漏。即使象我这种苛刻的人，也无法吐更多的槽。最直接给我的感觉就是，这对3A签名版的观感容易让人亲近。
试听
音响评论绝对是一个体验者至上的活儿，不管这个体验者喜欢不喜欢，总是有意无意地在自己的声音评判参考系中得到自己的判断。对于有相当听音经验的体验者来说，在初步试听自己熟悉的几段音乐之后，都应该大致能判断出大部分音响器材的整体风格，例如，这款音箱适合听人声，那款音箱适合听爆棚的交响曲。可是，我在试听这款3A签名版的时候，却很难一下子把它简单的归类到某一个通常的类别中。只好静下心来，更换不同的功放，用一段又一段不同的音乐片段深度试听这对听上去也“没啥特点”的音箱。
■三频的柔顺衔接 丰富的音乐感
首先我把3A签名版接到了一台35W/声道的国产胆机上，令人欣慰的是完全没恶声，不过也没太多惊喜。这种小功率的胆机搭配，跟更高级别的系统搭配相比，明显感觉到声场没能撑开，信息量和密度感也一般般，声音偏干涩，这显然是受到了胆机推力的制约。但难能可贵的是，在如此有限的推力条件下，A3签名版的声场没有出现扭曲变形，乐器声部的位置清晰可闻，只是相对压缩，依然保持了高中低全频的柔顺衔接，没有听到一些怪异的沙石感，我觉得这对3A签名版的特质已经有所表现了，只是让人觉得音乐的气氛不够开阔，音乐细节不太清晰。
■有着宽松、丰富层次的低频表现
接下来换上一台3万元级别的进口大电流大功率功放，这台功放在多次的搭配测试中都表现出清澈透明的音质，在这个强有力的加持下，这对3A签名版终于发挥出它应有的水平。在试听多段大编制古典交响曲后，我觉得Vandersteen 3A签名版毫不掩饰地把宽松、顺畅、自然作为自己的核心音响设计理念，高超的分析力和清澈透明的声底是他们的首要调音追求，那种咚咚锵锵的，听上去没啥品味的低频和那些亮闪钛合金眼的高频都跟3A签名版没有任何关系，举个例子吧，同事拿了一张测试音响的上古神碟《Tutti！》回试音室，我顺手也拿来播放了其中第一首，刚开始时也被它豪华的单元配置骗了，以为一定是满屋都是低音，但是听完这一首曾经听烂掉的乐曲，我发现A3签名版的低频在质感和量感之间拿到了一个极好的平衡，显然它是追求一种下潜极深的低频，质感带有松软的弹性，低音的细节十分丰富，最难得的是低频量感克制得非常好，只要再多一分，我就直接给差评了，最终重播出来的声音下盘扎实得稳如泰山，太喜欢这种低频了。
■调校恰到好处的中高频
在评说我对3A签名版的中、高频的看法之前，还要胡扯几句，我觉得试听器材，就是用自己熟悉的曲目，对乐曲中的重播难点都要做到了如指掌，这样才能拿这首歌曲做工具去评测器材。对于器材来说，单元的素质就等于歌手天生的嗓子，调校功夫就是歌手的演唱技巧，整体表现就可以类比成歌手的唱功，而我们就用最熟悉的乐曲考察它的唱功。
结果如何呢？3A签名版的中、高频表现跟低频的特点非常接近，那就是在悬崖上的跳舞。还是拿《Tutti！》第一首来具体说，听听里面的铜管乐器，给我的感觉就是，“呀…这么强大的能量感，下一节要出现破音了吧，音场估计要崩塌了…咦…怎么回事，它是怎么顶住的？真的太爽了”在这个地方，你能感受到设计师对调校技巧有着强大的控制力，也因为对自己单元优缺点有着清晰的认识，才能给我带来犹如坐过山车的音响快感。在这里，我意识到这对3A签名版的潜力还能继续深深地挖掘。
中频是3A签名版的一大亮点，对火候、分寸调校和拿捏得很好，厚度与密度兼具，人声定位适中，不远不近，跟我的距离感保持得特别好。就毒性而言，当然也不能说它重播的人声能达到如意大利CC…音箱那种毒倒一大片的程度，但拿来听各种人声，包括男声或者女声，实在是很有味道。
■清澈透明的声底
之前也说过了，3A签名版背板上有高音和中低音增益调节旋钮。关于这个增益调整，我是这样理解的，它可以提供更多的可玩性，满足用家善变的口味。显然前面这句是废话啦，后面才是我真正想说的，这个增益调整功能是Vandersteen在展示3A签名版清澈透明的声底啦。大家如果有DIY音响的经验都应该明白：如果已经有一个浓妆艳抹的脸庞，你再带个有色眼镜去看她，你还会觉得美吗？！经过反复的增益调整，在本刊的试音室环境中，让它的高频增益保持不变，中低音增益调至+1dB的效果最为理想，中低频的质感得到提升，音像更为饱满。
搭配建议
3A签名版有着遇强愈强的特点，几乎有无穷的潜力，它的发挥很大程度都掌握在用家手上，100W每声道的功放是起步价，大电流、阻尼系数高、声音中性的功放是最适合不过了。最好你要有个20m2以上的听音环境，让它有足够的呼吸空间。初听好像没啥特点，但是后面的试听带来的惊喜源源不绝，适合听音口味善变的乐迷。
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