2+2=无限大—用在音乐上超级无敌厉害的JL Audio捷力G213 V2低音炮
文/赖英智 新音响New Audiophile
频率响应19Hz-112Hz (+/- 1.5dB) ，17.5Hz-120Hz(-3dB)，14Hz-150Hz(-10dB)。双13.5英寸低音单元，瞬间输出功率4500瓦，低通滤波 12/24dB/octave(30Hz-130Hz可调)，极性0/180度，相位0-270度可调，极低频调整在20Hz处(-12dB至+3dB可调)。校准功能：数字自动房间优化，包括实验室级麦克风。尺寸546 x 867 x 610mm，重量163公斤
在数学中以∞符号表示无穷大，来自于拉丁文的infinitas，即没有边界的意思。最近在发烧圈中有对美国珍妮西施(Genesis Advanced Technologies)的四件式巨无霸音箱Prime引起话题，连功放搭配组合号称价值过千万元的系统，自然深受注目。四件式音箱的中高音屏风使用26只1英寸的卷绕带状高音(前面20只，后面6只)，中音是一整条75英寸长(190.5公分) 的铝带振膜；分体低音柱每声道有6只12英寸的金属盆单元，每个单元用500瓦带伺服控制的功放驱动，每声道的总电源供应达到1.8 kVA。
如果考虑到它545公斤的重量，将近230公分的身高，105公分的宽度，没有宽敞的大别墅还真是放不下。更惊人的是珍妮西施新旗舰Prime的频宽达到16Hz-40kHz(+/- 3dB)，播放管风琴音乐恐怕真会让屋顶的水晶灯摇晃，楼板抖动有如地牛翻身，它可以说是音响界中的“∞”!
以调整功能来说，JL捷力大概是所有低音炮的冠军
我曾经是Genesis 2.5音箱的用家，时隔多年，看到珍妮西施的基本结构仍沿袭品牌创办人Arnie Nudell在1993年的设计，当年四件式的Genesis 1绝对是“喇叭之王”。不过以前的单元材料限制，伺服电路的反应速度不够快，加上庞大的体型重量，想玩好它也绝非易事。单是分体伺服功放上面调整高通、低通、相位就能把人搞得晕头转向，耳朵不够灵敏还得呼朋引伴来帮手。30年后，超低音的设计概念已经有飞跃式进步，单元的素质、D类功放更大的功率与更强的控制力、DSP辅助设计的分频器，甚至结合主动式空间校正软件，让用家很容易就能设置好低音炮。
我在玩Genesis 2.5音箱的时候，一不小心就感觉低音速度拖沓，与铝带中高音的衔接脱节，还影响到高音的音色质感与中音的清纯度与透明度。现在我同样用2.2的喇叭系统，2只美国威力登Velodyne的DD系列低音炮，毫不费力就能搞定摆位与设置，与落地式主音箱的衔接不着痕迹，整体效果听起来真不差，透过丰富的输入端子，我的3套不同系统都可以同时接入低音炮。
今天我再也买不起珍妮西施的大家伙了，但拥有较小型的2.2音箱系统，对欣赏音乐来说已经不觉遗憾，而价格则实惠太多了!所谓的“2.2双炮Hi-Fi系统”，是在已有的2声道立体声系统基础上，再添置2只低音炮构成“2.2系统”。我们之所以加入低音炮，除了增加低频上段的量感让大提琴更丰厚有弹性，也希望拓展延伸让钢琴与管风琴的下潜更稳重有力，然而低音乐器清晰重现后，连带的舞台深度与层次感，临场氛围、空间感都会有效提升。尤其很多朋友的听音环境不够理想，音箱无法随心摆位的情况下，两只低音炮加入，就能让系统营造出一个宽阔声场与具体而微的音乐舞台。
要注意并不是所有低音炮都适合用在音乐重播上。低音炮按照结构，可以分成反射式(具有更高的灵敏度，用较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的类型)、“单元+被动辐射器”(辐射器配置让能量输出更强劲)与密闭式设计，音乐重播建议用密闭式低音炮，有更快的速度与更干净的线条。多数情况下，低音炮都只安装一个低音单元，但为了适应更大空间、输出更丰富的能量，采用双单元设计的低音炮越来越受青睐，捷力JL的旗舰G213 V2就是一例。
双单元低音炮又有两种完全不同的设计方案，一种为推挽式设计，将两个单元分别安装在箱体正面和底部，两个单元工作时的相位相反，通过箱体内部的空气压缩产生反作用力，好处是输出能量强劲，同时还能很好控制非线性失真。另一种双向发声设计，两个单元背对背对称分布在箱体两侧，工作时呈相位相同的特性，除了提升能量输出还能有效抑制箱体振动，确保大声压输出时能够稳如泰山。
根据聆听空间大小，使用的主音箱不同，捷力JL2都有相对应的低音炮可以搭配
按照THX标准，低音炮输出声压级要达到115dB不失真，事实上真正能达到这个标准的低音炮并不多。要声压输出高不难，广场舞音箱甚至小蓝牙音箱都可以做到，关键在于失真度，越是高端的低音炮，就需要更高明的设计，性能更好的用料，以及充裕功率储备。音箱的声压级增加3dB，推动功率就要求翻一倍，假设达到100dB需用1000瓦，到103dB就需要2000瓦，JL旗舰G213 V2瞬间最高输出4500瓦，而且使用巨型环形变压器构成的线性电源，驱动力自然可以源源不绝。大家也别被低音炮的外观唬住，以为15甚至18英寸的大口径单元就好，捷力的经典设计是13英寸单元，XTZ旗舰用了3只12英寸单元，加拿大Paradigm则是6只8-10英寸单元，它们都是口径不大，效果一流的好东西，与主音箱衔接更容易。
每个厂家都宣称自己有多厉害，我大力推荐捷力JL的原因，并不是它的价格昂贵(当然这种定位更能与高端Hi-End产品门当户对，而不会被视为影院玩具)，主要是多年来在不同地方接触过捷力低音炮，它从来没让我失望过。其次，性价比高的威力登已经不再研发新品，其他品牌多为影院设计，有的则是使用者少，接触并不多。最后，捷力只专心做低音炮，不是把低音炮当成附属产品，其拥有的众多技术内涵远远超出其他竞争对手。
发烧友对低音炮是小白也没问题，捷力自带实验室级麦克风，可进行数字自动房间优化，让低音炮与空间达到最佳契合效果
JL Audio公司位于佛罗里达州Miramar，所有产品坚持在美国制造，与大多数音响产品在海外生产形成鲜明对比。目前捷力产品有W系列、TW系列、汽车与船舶用的Stealthbox®、PowerWedge™、ProWedge™、H.O. Wedge™等系列。为家庭音响系统设计的则有Dominion™、E-Sub、Fathom®和Gotham®等几个系列，定价从数千元到二十几万元都有，涵盖范围非常广。Gotham属于旗舰系列，其中G213 V2又是最大的型号，代表使用2只13英寸单元的第二代产品。
首先必须要对捷力G213 V2的先进调整功能致敬，不需要连接计算机，在前面顶板上就有一套非常完整的信号处理功能。包括低通滤波器、可变相位、可切换极性、e.l.f.(极低频调整)和强大的数字自动房间优化(D.A.R.O.)系统，连接一个经过校准的麦克风，能在短时间内避开空间中的强烈驻波与凹陷。背面RCA与平衡Neutrik接口齐备，还能透过XLR输出连接第二个Gotham低音炮。由于针对家庭设计，捷力Gotham V2拥有非常漂亮的外观，手工处理的钢琴漆黑色饰面，箱体由2英寸厚(52mm)的玻璃纤维构成，配合CNC加工的铝和不锈钢配件，足可与最精美的家居装饰完美契合。
与其他产品用MDF板制作不同，捷力先用模具制造实心玻璃纤维箱体，里面加上专有的阻尼材料和计算过的内部支撑，以形成高度惰性结构。然后以CNC设备对所有开口进行二次加工，熟练的工匠按照顶级家具标准进行手工抛光。最终组装、检查和测试均在“无尘室”环境中进行，以确保Gotham低音炮的表面光可鉴人，捷力说世界上没有其他低音炮是这样建造的，也没有其他低音炮具有相似的性能。
所有JL的低音单元不分尺寸，都有非常夸张的硬悬边(位移可以达到4英寸)，以及硕大的磁铁
制作音箱不需要高科技，但JL Audio却货真价实拥有许多独家专利与技术。比如它的低音单元使用W-Cone振膜，并非常见更厚或更硬的结构如复合材料（Kevlar、玻璃纤维等）或金属（铝、镁、钛合金）。这些新材料具有不错的刚度质量特性（与纸或聚乙烯塑料相比），但实际上它们可能更重，捷力使用两个轻质矿物填充聚丙烯来解决刚度问题，黏合后下层的横截面形状像W因此得名。同样是12英寸单元，捷力比普通铝合金振膜轻了32%，更远轻于钛合金振膜，但其抗压刚性却极为接近。
各种输入端子齐备，有输出端可串连更多低音炮使用，连接地方式都能选择
此外捷力的单元都有非常宽大的OverRoll专利悬边。要使低音单元有更多的冲程位移，不仅需要够大的磁路设计，还需要足够坚固的悬边来控制以保持所有部件正确排列。如果悬边宽度不够，活塞运动时可能产生非线性失真，问题是悬边太宽又会侵占振膜的有效面积，为了弥补这种损失，振膜必须产生更多的冲程以推动相同的空气。OverRoll技术巧妙的将悬边放置在更靠外的位置，因此不仅无需牺牲振膜面积，事实上它还比普通低音单元的面积多了1%，加上长冲程设计后就能提供更多低失真输出。
功放部分捷力使用高阻尼反馈电路的D类放大。D类放大以高效率而闻名，但由于驱动负载的阻尼较弱且功率调节较差，因此它们的音质受影响，JL Audio专利D类输出电路采用分立控制和独特的反馈环路设计，可实现出色的功率调节，其阻尼系数甚至高于大多数A/B类功放，我们因而能听到紧密、干净的低音再现。跟据介绍，捷力甚至连喇叭振膜的悬浮安装、单元的接线、喇叭框架等都有专利，我们就不再一一详述。
捷力JL Audio低音炮拥有多项专利或独有技术，能在一个产品上见到这么复杂的设计，大概也找不到其他人了
我对实际使用中的数字自动房间优化 (D.A.R.O.)更感兴趣。在聆听空间中，低音炮和听音位置对低频再现的准确性影响深远，但在现实世界中，低音炮的摆放往往是声音性能、实用性和美观之间的互相折衷。捷力的数字自动房间优化技术，用麦克风测量聆听位置的频率响应，再自动调整18个频段、1/6倍频的均衡器以获得平坦曲线。使用时先将自带的麦克风连接到低音炮的前面板，按下校准按钮，让麦克风保持在聆听位置约一分钟，然后就完成设置过程。不需要连接计算机或其他精密测量仪器，也不需要复杂的APP界面操作，捷力真是做了一件好事!
一般RoomPerfect是指空间不理想的声学条件，或使用者无法更动音箱摆位的情况下，辅助排除空间的问题。每只G213 V2低音炮均随附一支专用麦克风(普通麦克风对低频误差较大并不适用)，让使用者可自行在家进行测量。你可能会觉得奇怪，只要量得准，请代理商来量一次就好了，干嘛自己在家量个痛快？这就是RoomPerfect有趣的地方了。以我自己的经验来说，即使在同一个空间，用同样的音箱摆位，若量测时麦克风摆放的位置不一样，校正处理后的声音仍可能有些微不同。
也就是说，发烧友可藉由改变麦克风量的测位置、指向角度，得出不同的声音结果，爱折腾的朋友绝对会喜欢这个功能。比较可惜的是捷力的房间优化只针对低音炮，选购的CR-1电子分频器没有此项功能，也无法自己调整主音箱的频响曲线、Q值或参数，否则我会毫不犹豫地加入到JL Audio家族中。
原厂提供分体的CR-1有源分频器选购，可以调整的项目更多，比如改变阻尼能使速度变得更紧凑或松软
广州力高音响多年来一直推广2.2系统的概念，这也是我经常到访的原因。过去ATC音箱搭配ATC的低音炮，可以调整的项目不多，有时须借助第三方的电子分频器，透过连接计算机进行更精确的修正。但这些商业的电子分频器素质受限，操作起来也麻烦，一般人是搞不定的。捷力JL Audio的优势是它有一部高端的CR-1电子分频器，低音炮上面的调整只能顾虑到极低频部分，如果要与主音箱有更顺畅无缝的衔接，这部调整项目更多的CR-1电子分频器就很有必要了，它可以对主音箱同时进行修正，已经非常厉害了!
在广州海印广场四楼的力高音响，用ATC SCM150监听音箱搭配捷力旗舰G213 V2低音炮，我经常在这里欣赏音乐，这套组合是整体效果最厉害的一次
据力高音响的Jacky说，海印广场新装修的大试音房在60Hz以下有个驻波点，虽然用了加拿大Primacoustic Acoustic声学模块后有很大改善，但始终无法避免，因此使用ATC SCM150以上的大音箱时，中低频会略受干扰，清晰通透度无法达到极致。这次搭配2只捷力G213 V2低音炮，加上CR-1进行空间修正，不但低音部分展现前所未有的威力，整个音场与空间感是我从未在这个试音房里体验过的，一边欣赏音乐忍不住一边赞叹起来!
在CR-1电子分频器下面，是Playback Designs一部很有趣的产品MPS-X，其目的是将数字音源与DAC的敏感电路分开。它使用一种连接至DAC的专有光纤PLINK，可将电流隔离，原生支持PCM和DSD的所有采样率；内置独家的PDFAS技术，可缓冲所有数字输入并显着减少时钟抖动
几段经常听到的低频震撼演示，RR唱片的《Mephisto & Co.》(红魔鬼)、Telarc的《Ein Straussfest》(红杉仔)，阎学敏演奏的《炎黄第一鼓》，对这套由ATC SCM150监听音箱+捷力G213 V2低音炮组成的2.2系统，不仅是轻松过关，甚至低频震撼力、冲击性与激荡房间空气流动的能力，时时都威胁号称千万元级别的四件式大音箱。当然用来推动ATC音箱的Playback Designs SPA-8后级功不可没，这部重达130公斤的巨无霸功放是完整的双单声道设计，使用了两只重量50公斤的1.7kVA环形变压器，加上全平衡设计、纯A类输入级，每声道20只250W的功率晶体管，输出功率达到800W/4Ω、1600W /2Ω、3200/1Ω输出功率，而失真低至0.0005%（400W/4欧姆时测量），好声音怎么少得了它?
《炎黄第一鼓》第1首《鼓诗》真叫人大吃一惊，强大可破壁之力道，让胸口与头皮同时发麻的能量，还有宽大的音场空间感，配合清晰干净又强烈的抑扬顿挫变化，那是一种亲自聆听才能体验的震撼。在力高音响的试音房，大型ATC音箱终于成功的“隐身”在一波波汹涌声浪之中，把驻波干扰因素解决，同时又添加无比丰沛的新能量，用“涡轮增压” 难以形容那种动感与感动。
《阿姐鼓》第7首《转经》低频效果最厉害，小音响系统只要音量提升就容易出现鼓声缩水缺少破空之力，场面不够恢弘壮阔等情况，ATC+JL Audio提供的山摇地动能量已经是世间少有，你知道脸皮被震得抖动起来是什么感觉吗?专辑中第2首《阿姐鼓》，到了副歌部分低频骤出，激昂澎湃跟前半段形成鲜明对比，ATC+捷力低音炮在大动态下气定神闲，不急不乱，线条扎实，控制紧密，极低频除了让人心跳加快，还能让人起鸡皮疙瘩!
最后我想用一张少见的唱片做结论。海峡对岸的南台湾有座新落成的卫武营音乐厅，里面安装了由德国波昂的百年管风琴厂Johannes Klais Orgelbau历经三年多设计制造，全亚洲最大的管风琴。这座音乐厅有很多独特之处，例如它的噪音控制甚至做到比睡觉所需要的安静度还要高，人入睡时恰当的噪音基准在NC30左右，卫武营音乐厅做到NC 15，静坐一分钟后甚至可听到自己的心跳。德国音乐家Felix Hell演奏了巴赫与李斯特的炫技旋律。
由于严格控制背景噪音，使得音乐厅演奏的音乐“动态范围”加大，轻声丝丝入扣、爆发声则振动心弦，感染力超强。传统鞋盒子式音乐厅是长方形空间，大约前方三分之一是舞台，泾渭分明，观众多半在“看”表演。卫武营音乐厅的观众席分布于四周，如葡萄园般围绕着舞台，最远座位距舞台只有30公尺，欣赏音乐时仿佛就在音乐里面、觉得被它包覆，而不是隔了一层。另外透过各种活动可调的声学模块，演奏不同类型音乐能改变声学效果，如古典派音乐需要更温暖悠长的混响；现代音乐则需要干净短促声响来呈现复杂节奏。
在这套ATC+捷力低音炮的2.2系统中，管风琴的共鸣宏伟填满整个空间，饱满丰沛又不失紧实，深沉中有着清晰线条，往下钻的延伸自然轻松，整个音乐频段结构呈现出良好的柱状，即低、中、高频均等，而不是下盘较为突出的金字塔状，毫无拖泥带水，完全感觉不出有超低音喇叭！更重要的是这座音乐厅的声学能静能动、能缩能放，虽然不在音乐厅现场，ATC+捷力低音炮的2.2系统却让我好像坐在最佳位置，看到管风琴灿烂辉煌地在歌唱!
总代理：力高音响（020）83871854
定 价：￥298000元/只
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【推荐】强烈的低音包围感，排山倒海般的气势与能量 体验8只JL Audio（捷力）低音炮并发的威力
力高音响成为JL Audio嵌入式低音音箱中国总经销之后就对自己家庭影院视听室内的环绕声音响经过重新配置，大幅度增加了音箱的数量。这次一共使用了29只音箱，以21.8的配置形式来呈现，目的是为了更好的兼容Dolby Atmos、DTS:X和Auro-3D这三种三维沉浸式音效的重放。同时也能增加声音的包围感。其中，0.8代表着低音音箱的数量，一共有8只，全部使用JL Audio（捷力）的嵌入式低音音箱。其他音箱全部采用ATC的产品。JL Audio的低音音箱在影音圈子里面的热门产品，喜欢家庭影院，汽车改装音响的人都很熟悉JL Audio，因为JL Audio低音音箱的低音效果能用震撼、猛烈来形容，营造出排山倒海般的效果。
包含设备
ATC HTS40（3只，中置声道使用），参考价格36800元/只
ATC SCM40（2只，前置左右声道使用），参考价格46800元/对
ATC HTS11（14只，前置增高，环绕以及天空声道使用），参考价格13800/只
ATC HTS11C（2只，后置增高声道使用），参考价格13800元/只
JL AUDIO Fathom IWSv2-SYS -113（4只，前置和后置，音箱部分），参考价格50565元/只
JL AUDIO Fathom IWSv2-SYS -113专用功放（2台），参考价格111325元/台
JL AUDIO Fathom ICS-SYS- 108（4只，天空声道使用，音箱部分），参考价格38340元/台
JL AUDIO Fathom ICS-SYS- 108专用功放（2台），参考价格38340元/台
StormAudio ISP MK2环绕声处理器(1台)，参考价格192200元/台
Starke Sound A8.350功率放大器(2台)，参考价格39800元/台
Starke Sound A7.480功率放大器(1台)，参考价格69600元/台
Magneta UDP-900蓝光机，参考价格25800元/台
JVC DLA-N88 8K投影机，参考价格129800元/台
从汽车音响领域打响名堂
JL Audio是1975年成立的音响品牌，由James Birch和Lucio Proni共同创立，JL Audio就是两人名字的第一个字母组成。在早年发展里面，创始人还连同另一位合伙人投资了一家名为Speaker Warehouse的零售店，用于销售JL Audio的产品。从80年代开始，JL Audio开始设计赛车以及其音响系统，之后就开始汽车音响的开发和生产，在南佛罗里达州的汽车音响领域占主导地位。与此同时，汽车音响领域获得了很好的成绩。例如，在第一届年度国际汽车声音挑战协会 (IASCA) 里面，公司就有7辆车获得决赛资格，成为了JL Audio发展的一个转折点。在90年代的JL Audio更是在汽车音响比赛中屡获殊荣，名气大增，产品享誉美国和加拿大市场。此处之后在汽车音响领域更是一帆风顺，开发了大量出色的汽车音响产品，所以JL Audio被称为汽车音响行业的先驱之一。
由于在汽车音响领域的优秀成绩，JL Audio开始踏足其他领域。包括，2004年推出的Fathom和Gotham有源低音音箱就是面向家庭音响市场，它们所使用的低音单元是从JL Audio著名的W7系列低音单元进一步改良过来。而且JL Audio还针低音单元设计了专用功放，还开发了Digital Automatic Room Optimization（数字修正技术），以充分优化低频重播效果。JL Audio正因为Fathom和Gotham两款有源低音音箱在家庭音响市场上一举成名，它们能发出能量很强劲，且频率很低的低频，很好的重现出低音效果声道里的强烈低频。在2005年还涉足船用音响和OEM集成，业务进一步扩充。
力高音响的视听室里使用的两款JL Audio低音音箱的型号分别是Fathom ICS-SYS-208和Fathom IWSv2-SYS-213。从型号上命名可以看出，JL Audio的目的就是追求与Fathom系列性能比肩的嵌入式版本。
8只低音音箱，怎么分配和安装呢？
在应用方面，力高的家庭影院环绕声音响系统里面使用8只低音音箱，是非常奢华，且追求极致的配置。Fathom ICS-SYS-208是吸顶式低音音箱，低音单元口径规格是8英寸，Fathom IWSv2-SYS-213是入墙式低音音箱，低音单元口径规格是13.5英寸。在组成方面，每款低音音箱其实包含了2只独立的低音音箱，以及一台专用的2通道低音功放。
视听室的前后两面墙分别安装了2个Fathom IWSv2-SYS-213系统，另外的2个Fathom ICS-SYS-208就安装在视听室顶部。目前在展示型的家庭影院视听室当中在顶部安装低音音箱的案例真不多见，Fathom ICS-SYS-208在这里担任的角色不仅仅是播放电影中的LFE通道声音，还用来播放天空声道音箱的低音信息，这能起到什么好处呢？比如说，在重播天空下雨，打雷的音效时，打雷的声音更饱满有力，更真实。
Fathom IWS-SYS-213的功放每声道输出功率2000W，Fathom ICS-SYS-208的功放型号为SA-600W，每声道输出功率为600W，这两款功放里面都有DSP处理器，并使用了JL Audio自己的Digital Automatic Room Optimization数字修正技术，而且还能设定低通频率和高通频率，分频点的斜率以及PEQ可调。对于那些处理能力比较有限的AV功放（或环绕声处理器）就可以使用功放里面的DSP功能做进一步的优化。相反要是AV功放（或环绕声处理器）的处理能力够强，开放调整参数足够多的话，那就不需要使用低音音箱功放里面的DSP设置。比如说，力高视听室里面使用的StormAudio就有足够强的性能，这次的试听就是用它内置的Dirac Live功能，再加上手动微调来修正。
安装在屏幕背后的JL Audio Fathom IWSv2-SYS-213低音音箱，这两只低音音箱紧贴这墙体安装，而摆放在木架子上的是ATC HTS40，在这里三只HTS40都是中置声道
JL Audio Fathom IWSv2-SYS-213低音音箱的专用功放，每台为两通道输出，每通道输出功率为2000W，并自带DSP处理器，能使用JL Audio开发的Digital Automatic Room Optimization数字修正技术，可以结合原厂麦克风（需另外购买）实现声音修正，这两台功放分别驱动前方和后方的2只Fathom IWSv2-SYS-213
左右声道采用SCM40落地音箱
条状箱体设计，主打的薄
我看过不少的家庭影院视听室往往因为使用传统的外摆式低音音箱，因为箱体深度问题而无法隐藏，从视觉上会显得非常碍眼，即使把它隐藏起来，因为占用地面面积大，屏幕后方的所需空间也会相应增加。JL Audio的嵌入式低音音箱的设计目标就是节省占地面积，真正让所有音箱能隐藏起来，适合当今寸金尺土的视听环境。由于是嵌入式设计，箱体的深度不能太大。Fathom IWSv2-SYS-213的箱体深度只有75mm，为了箱体有足够容积来确保低频响应，JL Audio将箱体设计成长条状，Fathom ICS-SYS-208的箱体外形设计亦是如此，深度为130mm。另外，Fathom ICS-SYS-208还有一个入墙版本叫Fathom IWS-SYS-208，箱体深度为83mm。
不仅仅是箱体主打的薄，低音扬声器的设计也是主打的薄。但薄的同时，也需要低音单元有足够大的冲程才能保证低音延伸和能量。Fathom IWSv2-SYS-213使用的低音单元型号叫13TW5V2，在JL Audio的汽车音响列表里面就能看到这款低音单元的资料。13TW5V2所需要的安装深度仅67mm，给出的线性行程范围数据是单向11mm，前后加起来就是22mm！
在磁路方面，13TW5V2是内磁设计。也就是说，音圈围绕在磁钢外面。内磁设计本身的好处是可以让单元的厚度缩小，更低的重量（1个单元重量为9.3kg），还有漏磁少的优点。而且这个单元的磁钢大，音圈也是超大，音圈的口径达到7英寸，可连续承受功率600W功率。至于Fathom ICS-SYS-208和Fathom IWS-SYS-208所使用的8英寸低音扬声器，总体的设计还是源自13TW5V2，体积更小。
JL Audio在开发这两个低音单元时都使用了自家的DMA系统进行辅助设计，是JL Audio基于有限元分析法基础上而建立的，从90年代末开始应用到产品开发上面。DMA的特点是更真实地对扬声器在通电情况下的运行情况进行分析，让JL Audio能够对扬声器进行针对性的优化设计。另外，在扬声器安装时也使用了JL Audio专利的FCAM™ （Floating Cone Attach Method）安装技术，这种技术可以让定心支片、音圈、磁钢、折环都可以保证优秀的同心度，让扬声器能顺畅运行。
在低频延伸方面，它们之间的差异不大，都能到25Hz（-3dB）附近。而且低音音箱的专用功放追求高阻尼系数，还使用了反馈电路设计，不但有强大的控制力，还能降低失真。
包围感强烈的低音
在文章开头我就说到，JL Audio的超低音音箱最擅长的就是营造出排山倒海般的低音效果，非常适合追求强烈低音效果的用户，用一句通俗的话来说就是“影院风格”强烈。我印象比较深刻的电影片段就是《速度与激情10》里面，大铁球炸弹在城市里面滚动的低音效果，低音就非常有分量，感受到大铁球的巨大，还能听到低音的移动感。看着大画面甚至可以感受大铁球从屏幕中滚动出来效果。后来男主角开着肌肉车将大铁球炸弹引入河道之后，炸弹爆炸产生的冲击波的音效，JL Audio重播出来的效果就很棒，而且还能感受到气浪迎面冲过来，然后充满整个空间的效果。在影片结尾，男主角带着儿子开车从水坝上冲下来的片段，炸弹爆炸的气浪效果也同样出色，相比起前一个大铁球炸弹爆炸的片段，这个片段的声音包围感更强烈，而且营造出来的声场效果也大。《谍中谍7》里面，影片结尾部分炸桥的低音效果，JL Audio强劲的输出能力在这个片段里面要表现出震撼的效果是十分轻松和从容的。
另一个让我印象深刻的片段就是《龙珠超剧场版之超级英雄》里面，这部动画片采用Dolby Atmos音效制作，其中有一个片段是孙悟饭在雨中与人造人较量。6只天空声道再加上4个低音音箱在重播雨声和打雷的效果是非常好的。不但雨声的信息量大，包围感强，而且雷声音效也更饱满有力，有从天降临效果，并非从屏幕里面传出来，而且天空声道呈现的细节充沛，十分的逼真。
退去其中一块透声布之后就可以看到安装在后方的其中一只Fathom IWSv2-SYS-213音箱，为了能实现嵌入式安装需要，音箱的厚度必须小，所以音箱的外观做成长条形状
Fathom IWSv2-SYS-213使用的低音单元型号叫13TW5V2，是一款薄设计，长冲程设计的低音单元，不但省空间，承受功率大，而且低音能量强悍
由于不便打开顶部的透声布，所以在官网上找到一张Fathom ICS-SYS-208图片。Fathom ICS-SYS-208属于吸顶式低音音箱，视听室的顶部一共安装了4只
Fathom ICS-SYS-208的专用功放，型号为SA-600W，一台为两通道设计，每个通道输出功率为600W，同样自带DSP，内置Digital Automatic Room Optimization数字修正技术
细致，密度高
我看了《Quincy Jones - Live At Montreux 2008》蓝光碟，虽然是5.1声道DTS-HD Master Audio，但录音效果很不错，经过StormAudio转成全景声输出来听也很好。我听的是歌手用口技演绎的《Bille Jean》，纯粹的人声演绎可以很好地反应出ATC在人声方面的优势，人声的声音信息量很高，声音密度大，而且清晰度高，甚至可以判断到不同人声之间的定位差异。另外，乐曲里面的低频成分是通过近距离喷麦产生，低音非常浑厚。JL Audio轻松的表现出浑厚的低音，而且结实有劲，还带点冲击力。至于《FEEL LIKE MAKING Live!》的爵士音乐蓝光碟，这张蓝光碟同时提供了Dolby Atmos和Auro-3D音轨。在这次试听里面，我两者对比之后觉得Auro-3D音轨的声音更温暖和丰满。与此同时，用多声道听音乐的感觉也是截然不同，通过这个影院系统播放，声场的宽度大，大到什么程度呢？如果纯粹用耳朵来感受，环绕声系统所营造的声场宽度要比投影幕的宽度还要大。ATC音箱播放音乐的效果是不用多说的，节奏轻松，明快，音色自然，乐器的定位呈现清晰。低频成分主要来自Doublebass，JL Audio在重现Doublebass的低音时有轻松自然的感觉，而且听感温暖，是一种很放松感觉。
总结
这次听采用ATC音箱和JL Audio嵌入式超低音音箱。总体来说，给我了三个深刻体验。第一，JL Audio在营造汹涌澎湃的低音效果，以及低音烘托气氛方面的确很棒，能够很轻松的实现强烈的低音包围感；第二，6个天空声道 + 1个Voice of God声道 + 4个外置低音音箱，我是第一次感受到庞大，饱满有力的天空声道音效；第三，ATC音箱的音质很好，尤其是中音部分的信息量，清晰度很好，音乐的表现相当不错，轻松自然，有音乐感。其实整个系统的表现来说，强调的是包围感，而且这种包围感建立在多只音箱重播的前提条件下，再加上丰富声音的信息量，以及饱满有力的低音来实现的。
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