「体验评测」丹拿Contour 20 试听 八目篇

星期一收到，星期五才得空开包，正好有对轮廓1.3MK2在，就让它加入，一并谈谈这些年玩丹拿心得和对新老丹拿的看法。

我用挤牙膏的写法，想到哪写到哪，先让Contour 20 Run下，同好们如有提问可留言。

先说些八卦，这次试听活动我在9月26日报名，10月10日被通知报名成功排在第二顺位，12月24日到手，中间隔了这么长时间，除了第一位的试听时间外，说是运输中喇叭单元出了小意外，发回处理周转了大半个月这样子，具体啥问题没说，手上这对暂时未发现有声音问题。

右边高音旁有不干胶残留，粘上无纺布袋的毛絮，估计是返修时贴纸备注留下的，现在已经清洁了

2016年Contour 20香港首发时我有去体验，到现在已经听过不少次数，其实算比较了解这代产品特性的啦，但没玩过就是没玩过，我本打算等二手价位下来点就欧洲弄去(国代别怪我这样说，我本来就是做欧洲二手的)，刚好遇到中国丹拿“迟来的推广”，激起我的迫不及待，填表时发现自己这些年已经默默耕耘了几十个型号，不禁被自己帅醒。

后面点再写关于产品声音描述

因现阶段来说，手上这对和我印象中的Contour 20有些许出入

正武火焖烧中，希望不是箱子太新导致

不知当讲不当讲，这对Contour 20两只高音振膜都有折痕，也许就是电话中说的“小意外”吧，不影响效果，也请接下来的试听者，或者购买者在包装中取出音箱时，要先隔着布袋轻抚感受，判断高音低音单元所在位置，再判断高音保护罩有没有因运输震动脱落，不要伸手就来，很容易误按高音，切记。

另外也吐糟下新轮廓的包装设计真是“多X余”，折叠方式复杂，瓦楞纸只有两层2X4mm厚，我开包时发现前面某个环节曾因不懂怎么开而撕烂了包装部分架构(不拍图了)

以前丹拿都是双纸箱的，外面那层贴满了物流单和封箱胶，年月摧残后，内部那层也崭新的很。

Contour 20个头不小，7寸界别，全新打造的18W55规格低音单元，和以往17W75规格对比

17W75规格：音圈直径75mm，单元支架直径170mm，折环外沿直径140mm，振膜外沿直径110mm，振膜类型/厚度MSP 0.7mm厚

18W55规格：音圈直径55mm，单元支架直径180mm，折环外沿直径155mm，振膜外沿直径125mm，振膜类型/厚度Vari-MSP 0.4-0.5mm厚，渐变式非等厚振膜，需加强刚性部分厚，其余部分变薄来减重

注意：95%中文媒体都弄错了这项技术的真实情况，说成0.5减到0.4mm，是不正确的。Vari-MSP是这一代单元其中一项关键的突破性创新，如上所说，它关系到新一代产品解析力基础问题。欧洲媒体有比较准确的理解，其次是日媒，台媒轻轻带过。

这里想说，有些东西你知道不知道都不会影响你对产品其它方面的专精，反而知道太多会成了个强迫症典型，但你如果和我一样热爱这个圈子，那么辟谣和善意指正就必然是你作为合格烧友的基本动作。

因为振膜变薄，更多弱音细节保留成为可能，适应未来十年，二十年的保真要求。

因为内磁式改为外磁式，装上更强劲的磁体系统成为可能，就像Contour 20大哥Confidence 20那样。

Contour 20依旧采用Esotar2高音(单磁)，太熟悉没啥好说。

丹麦手工依旧，实物更能体现。这代内外兼修，细节到位。Contour S系列现在看依然觉得丑。

丹拿75mm大音圈短冲程深入人心，很多人就是冲着这点而来，新Contour大改后，到底是好是坏呢？我想从远一点讲起。

大家记得百变龙SL600吗，八十年代中推出的一款殿堂级书架，是它正式吹响了紧凑型旗舰的号角，在此之前人们不会觉得书架箱能够在大环境大声压下从容自若地征服全场，毫不逊色于落地箱，SL600利用当时来说最先进的技术，物料和产品观，成就了高性能和音乐感的高度平衡，是音箱发展史里重要的一节，随后的SL700，SL600SI继续强化紧凑型性能箱的概念，业界有实力的品牌也闻风而来，推出代表自家实力的同类产品，大概都在1990年前后三年发生，有很多是我们耳熟能详的，像世霸大情人和后发点的小情人和火车头，像ATC SCM20和SCM10，像丹拿信心三，卡夫和特别一等，直到今天，这些型号网络问讯度也是很高的，但严格来讲，百变龙SL600的成功是由它产品完成度和概念化造成，要论紧凑型性能书架的祖师爷，同期的丹拿Compound(琴柏系列)也是个狠角色。

如果想在大声压下得到“快狠准”，越级音圈直径是一个办法，这样能更好控制振膜运动，承受更大功率，75mm音圈直径从80年代初就使用至今，我最初接触丹拿的时间已经记不得了，但我记得第一次买的是一对二手的MSP220，MSP系列大概是MSP振膜诞生而命名的入门系列，Compound系列是它的上级，一直上去就是至尊，我第一次听到MSP220就被它瞬变速度迷住了，当时在它旁边的，现在称作“古董箱”的那些“玩意儿”，我觉得就不是一个时代的东西，按照烧友的国际惯例，听到好的就想买，后面自然是陆陆续续地进进出出，到前些日子清点了数量才知道自己这些年的糜烂和不务正业。

我认为丹拿历史上做过最疯狂的规格是20W100，八寸喇叭竟然用上100mm音圈直径，在信心5和轮廓3.0上使用过，大音圈就是好这个印象已和丹拿融为一体，同生共死般，这一次彻头彻尾的推倒重来，作为丹拿老用户的我反而觉得这般种种都合理自然，甚至来的太晚。随着材料发展进步，更新迭代最快的，效果最明显的是高音单元，钻石，陶瓷，气动等已经大行其道，作为球顶丝膜的星级代表，Esotar2虽依旧强悍，但真较真起来还是稍逊一筹，可幸的是新一代球顶皇Esotar 3会随着新Confidence系列推出，更优秀的高音单元会让老一代低音单元架构形成匹配上的压力山大，重新打造迫在眉睫，那么75mm大音圈去留就已经不那么重要了，重点还是会放在未来若干年的兼容性上。

测试配置：

功放：德国之声大合并，八度V40合并，八度RE280后级，宝达500AE后级

音源：固定林德曼D680

前级：固定MBL5011

环境：3.2宽，7.4长，3.9高

除了固定的音源和前级，功放都挑了有一定代表性的型号，近几年见相当多烧友用德国之声RG9,RG10和八度V70,V80去搭配丹拿，我用大合并和RE后级能覆盖这部分人的实际情况，V40的加入是为摸索驱动门槛高度，而作为西湖兴奋剂的老宝达是很少用来配丹拿的，不过，用过老宝达的朋友应该明白，老宝达偏监听朴实的音色，四平八稳的分量和同价位拔尖的操控实力，能够在二十平米空间里头驾驭几乎所有音箱，把它作为德国之声与八度之间平复情绪的参考作用甚为妥当。

丹拿的口号现在很少被提及，它叫做“All There is”，官译叫“纯粹原音，如临现场”，说人话就是“还原真实”。还原真实这个词汇已经被用烂了，烂到有人还敢提我就会下意识觉得他就是个骗子！开玩笑~~不过以前丹拿产品在同期竞品中也属于追求真实，尽量多的细节和轻音色污染的派系。

对歌者感情的理解因人而异，有的觉得靠音箱音染叠加后能创造出带有感情色彩的唱腔，有的认为利用音箱音色中性和丝毫毕现，在无数的气息强弱间洞察出歌者录音时真实的感情面和他想富裕作品的内涵，有的觉得音箱无论七彩斑斓还是忠实传达，都不如一个混音后期的上帝之手，所以应该从选歌手，选制作公司，选曲风等开始着手，由于感情的来路不明，只能回来丹拿设计本身，相比上代，新轮廓音染更低，听起来用一个“素”字来形容再合适不过，关键差别因素来至重新设计的中低音单元上，它能够赋予更多细节和深入的细微表达，对录音意图的透析能力大幅强于上代产品，但又没有像丹拿声学，真力，ADAM的监听系列产品那样冷静且直白，新轮廓抛出参考级准确性同时不会感觉自己是在制作人角色上，它还是有HIFI箱的那种说不明导不出的声音气质，因我常和专业设备和制作人打交道有一点这方面感受，不知道您能否感受到我的意思。

关于丹拿特有的气流管理和箱体看点

两年前首次看到Contour 20的截面图，第一眼最让我好奇的，是塞在中间的棉布袋，官方并未对它展开深入介绍，只说“这是故意放在那的”，功能用意无需言表，大致明了。还有一点大家有否发现，低音单元安装在正中间，紧挨着低音单元上下都有箱体支撑板，形成了三腔室，同行ATC的所有书架箱低音单元也是安装在正中间，它的受力，震动分布，声学特性应该是最平均，理想的，不过密封式的ATC书架箱内部并无支撑，丹拿以往因为非中央安装缘故也只有单支撑层，双支撑对箱体抑震性也同样无需要表，大致明了。请观察右上方的导向管，入口比出口小，限制体内气流量往外释放的意图非常明显，从“不完整的”官方资料里我阅读到，这一代设计更倾向于体内消化，尽量弱化导向式的辅助性，这点与我们从小受广告教育的人来说是愕然的，有导向设计，却要弱化导向功能的辅助性，还有那个白棉布袋，你们城里人到底玩什么？咦，这不就是当年失传的Variovent吗？

在“小圈子”里头，Variovent也许还未被遗忘，这个叫做Variovent的东西是丹拿以前面向DIY市场的独立产品，它是一个气流管理器，说人话就是一个塑料盒，里面按需添加不同的阻尼材料，数量和厚度，开孔要求110mm塞在音箱后背，说到这也许大家有些印象，在Special One，Contour 1和MSP系列等箱子后面都有它的身影，它的主要功能是通过调整箱体内压和负面能量，抑制低音单元谐振，从而产生更精确的低频响应，出色的瞬态和更好的低音品质，相比密封式能提高灵敏度和将阻抗最大值降低50%，叭啦叭啦叭啦叭啦叭啦~~~~ 现在你也可以观察到，在Contour 20上同样出现了类似的气流管理手段，虽然样子变了，但功能是一样的，只是不同设计里有不同的呈现方式和拿捏，被管理后介于封闭与开放之间，你把耳朵贴近Contour 20会发现，从导向孔出来的声波量非常少，而且释放出来的频率成分大概只剩极低频，大部分可闻层次的中频成分在三腔室几种特定填充物反复摩擦中已经主体消耗，不再像以往产品那样“相对无节制”地喷发出来，因为两者功能需求不同，我觉得并没有好坏之分。

原配组合式导向孔海绵，更细分的灵活性让用户自行选择局部气流管理方案，也再一次佐证了我的观察。很多时候，官方的媒体通稿都不能以最详尽明细的方式表达新品创新方面与立场，再加上中间环节翻译的理解误差，用户从媒体上得到的产品概况通常是比较浅显的。相信目前为止，全球只有八目对丹拿气流管理方面的特殊性展开深入解读，这方面的设计也确实不太适合写入媒体稿中，因为读者未必觉得它比外观，单元，分频器，甚至用啥接线柱重要，但以资深玩家的视角看，这可是重中之重，不可忽略的环节，甚至感性一点说，它让我再次见到八十年代末时那个面面俱到，理性但又充满创新狂热的丹拿，产品中无不透露着玩家思维工程实现的奇妙平衡，这就是我一直不认为新轮廓是倒退，反而是大进步的原因，它的产品打磨程度非常完整，成熟，科学，大家看到厂外停放的车车吗，人力物力具备，我真心相信此刻正是丹拿的第二春。

我的归还日期定于最晚下周一之前，所以还有几天时间给我煲箱和各种组合搭配，其实对Contour 20的了解已经有两年了，只是想借此机会分享一些看法。有一些问题后面我会谈到，比如差不多的价位到底买全新Contour 20还是二手C1S，它两比较有什么区别，还是玩上上代的C3，又有什么区别，比较二十五周年又有什么区别，到底怎么选，为什么这样选，我后面会说的。

顺带给大家普及一下S1.4版本知识，一共分为三个版本：

S1.4前期，高音D260

S1.4后期，高音D280

S1.4LE，高音D280

D280是D260的同种优化型，可以直代，D260版的S1.4相对于D280版高音会稍显暗哑，音色沉实，差距幅度并不大，无需过分介意。

而S1.4LE就在后期版基础上，分频器使用五只蒙多夫电容，使得最终音染再低一点，稍稍轻薄一点，通透提升。

T330D高音的资料文档

我更想用玩家角度分享新老产品特性上区别和新品搭配上技巧，主观听感会放在最后面。

不要奢求精确，但求大致正确。像S1.4和C1同为6分，但我认为要真正充分推开S1.4应比C1高半分甚至一分，C1要获得愉悦听感的门槛也要比S1.4低半分，但依然不足以拉开一分之差，轮廓20处在中游难度水平，算不上难推，只是“有点小要求”而已，它和1.3MK2不同的是对功率的不敏感，它不会像以前丹拿箱子那般随功率储备的攀升附加一种稳定感，受控感，起码不那么立竿见影，Contour 20在选择功放时，可以回到最原始的方法，用实际使用声压范围结合音箱灵敏度，来推算大致需求额定功率是多少，适当加点余量上去即可，当然，每一瓦都要实实在在的，不管你是ABCDEFGH类都一样。我用德国之声大合并搭配时候是最为愉悦的，在我20平米听音室用，它的额定功率和推力已经很有保障，取其真实鲜活特点能发挥到Contour 20相同倾向，把素雅平实催化成逼真，临场，扣人心，特别能在细节当中品味到录音品质和混音意图，歌者心扉和现场之震撼，转配八度RE280胆后级，驱动依然轻松实在，配宝达也如此，最后就看八度V40合并，这台40瓦推挽是配置单里头功率最小的，本来不抱任何希望，后来证明不抱任何希望是对的，40瓦额定对于一款86db效率箱子来说确实不是个好选择，驱动Contour 20的胆机门槛大概在八度V70或以上，石机高质量100瓦起步，在20平米环境内会有不错的表现，这个门槛来说很多烧友都能承受的起，我发现，Contour 20非常“吃细节”，这来至于它自身的超高辨识度，如果你喜欢玩线材的话那可是一大福音，其它器材自然不能成为它的瓶颈，建议选择偏高清，信息量不弱的前端组合，最终按你口味。

我有事没事，闲来无事就会打开谷歌地图玩，偶尔鸟视一下那些所谓的HIFI大牌子原厂厂部情况，丹拿厂旁边是大型垃圾回收站，斜对面是一家CNC加工厂，我是真的看着丹拿厂外停泊车辆越来越多，建筑物也逐步增加，这些都发生在歌尔拿下之后。优秀的产品背后都是实力的技术研发团队，研发平台和资金后盾造成，但人们往往会陷入了一种假设，就是创始人不在了品牌已死，那和咱们的一个领袖，一个思想，一条道路的逻辑不无相通之处，轮廓S1.4的单品周期竟然撑了13年之久，可见丹拿后劲乏力到如此地步，作为丹拿老用户，我对其大变革乐见其成，看产品，听声音，不带偏见的。在Contour 20上，我得到一种“新丹拿听感特性”，往后估计很少人会说丹拿高音特别好，为什么，因为低音单元技术也上来了，而且两者融汇得特别恰到好处，相逢恨晚啊！咱们调整调整心态，跟75mm大音圈说声再见吧，8.

来自谷歌地图

离上一次发言已四五天了，要尽快把后面文字写出来，其实我能写的范围很广，但此文必须聚焦于一箱，要定于一尊，那赶快给大家再剥开揉碎地谈谈我对Contour 20的看法，其它的尾巴部分再说，接下来你可能会因为看到像收了钱一样的文法而引起不适，我也知道一个奸商写文章不太让人省心，但我只能说我没收钱，运费三百多都自己出的。

我们简单回顾下：

和25th，C1 MK1同级的单磁Esotar2高音单元，全新打造，拥有多项进取改进的18W55规格7寸中低音单元，喇叭基础性能之强劲将轮廓系列提升到一个新高度，和1.3SE，C3同样的双PCB分频板做法，四只Mundorf和三只定制电容，虽然没有用到以往高端系列那只方形支架无氧铜电感，但已经很有诚意了，传统的蓝白色鸡线也如常保留，为日后“升级引线”做好准备，降低内部驻波的圆弧箱体，内壁有“高阻尼带扩散坑纹设计”的壁板，用作强化箱体抑震能力和打散能量对驻波的生成，内部两种不同材料，不同用量和位置的填充物，对气流和频率成分管理有非常重要影响，这一点我下面再讲，还有我捕捉到了一个重要细节，新轮廓的内壁是切底全覆盖喷了一层防潮漆，有些是黑色有些是透明，功能一样的，以前要达到内部“防疫”功能要贴一层木皮，成本关系只有高端箱才会做，大部分都是MDF裸露的，裸露的MDF容易受潮后引起各种“并发症”，比如霉菌，小昆虫，元件氧化和其他不可预测，产品耐久度问题，也就是我们买卖二手器材时讲究的状态，背后是很多门道的，这点要扯能扯到为什么我工作室要24小时控制湿度在50-55%的原因，就不多说了。据说是11层钢琴漆高成本升级打造的外观工艺，我侧光打量研究了下是不错，很平滑，没有一般低档漆面那种“小波浪感”，超厚的金属前障板，顺滑衔接箱体弧度，让整个箱体作为一个散射波导，如果问这个新外观好不好看，答案只有好看和不好看两个，但你从设计内涵来看，它长这样都是有功能性和工程特点在里头，通过软件不断模拟评估后的结果。真实丹麦制造，丹麦手工不是开玩笑的，大可放心它实物的品质感，一定比图片好。

近年我深切地关心到高低音单元的融汇度问题，进而反思过往，如丹拿历代产品，75mm大音圈固然有其锋芒之处，瞬态反应和捶胸口能力都比当代多数中低音单元优秀几分，奈何由于振膜厚度偏厚导致信息量停滞不前，录音当中微弱的动静不得已更好地重现和保留，就算是C1上自家最顶级 版本 的中低音单元也不能绕开瓶颈，当低音单元架构援用周期过长，它终究会有“时代的印记”，匹配兼容就会局促。如要把新Contour的N项改进浓缩为一项，那必然是兼容未来若干年的新单元设计，我认为优秀的产品设计不在局部拔尖，而在于整体平衡和无短板，在Contour 20上，我能够清楚的感受到新低音单元和Esotar2高音的“同程度匹配”，这只18W55规格低音随振膜的大幅减薄，呈现出来细节井喷式增长，由擦弦时的摩擦阻尼强弱，连接到琴腔骚动引发老牛低吟般的共鸣，那种骚味和所谓木头味的深邃与通透都不是上代产品能随便播放出来的，或者到不了这种临场级别， 其中，Esotar2的角色性很轻、不是主角也不是配角，它和新低音达到融合，难分彼此，音色，速度，强弱分布，过度都做到自然，无痕，起码是难以察觉它们的独立存在，这也是和以往产品不一样的地方之一，比上一代冲程增加了70%，外磁式大磁铁的加入，也让Contour 20有更加优秀的大声压性能，我曾特意与1.3MK2做过特大声压对比测试，大音圈也不占优势，有很多时候会出现层次变乱和含混不清，感受单元性能上限已近，Contour 20则保持平顺线性和中声压时一样的调理有序，当然两者是爷孙之战，不必过度解读。

最后我的组合配置定在

音箱：Contour 20

功放：德国之声KRAFTQUELLE 2 MK1

音源：东方之声E8

喇叭线：Audionet S100

Contour 20的音色调教比以前要平淡，素一些，相比来说缺乏点野性，如果你是冲着丹拿高音的攻击性去买就先打退堂鼓走人吧，其实，这种调教很符合丹拿的一贯追求，它介于家用HIFI和准监听工具箱之间的一种体验，把它叫做家用参考箱也不为过，如果你已经使用过很多不同牌子的HIFI箱，同时也玩过那些准监听有源箱子，那么你大概能明白我指的是什么，就像ADAM的高端家用系列一样，很准确，音染极低，丝毫毕现的，但还是有HIFI箱的气质和调教意图在，Contour 20能够达到的准确性与平衡度也许连C1也有所不及，有鉴于此，在搭配选择上，我倾向于发挥所长，而避开往“缺哪补哪”的路子走，既然它的基础这般优秀，我给它指定了配偶是德国之声大合并。前面我有说到这场测试的配置单，我希望能覆盖更多人实际情况和摸索Contour 20真实脾气和驱动门槛到底高不高傲，经过测试，我给大家简单粗暴地量化我的主观感受：

驱动难度分（最高10分，没有半分）：

焦点160 4分

轮廓20 5分

轮廓1.3MK2 5分

轮廓S1.4 6分

信心一 6分

信心三 8分

发帖此刻音箱已经妥当地发往下一位，我对包裹再一次加固，不得不说新轮廓让我不太喜欢的就是原包装复杂的打开方式和纸皮单薄，建议在原包装外增加一个运输纸箱，你想象一下京东发一盒新iphone给你却没有装在一个运输纸盒中，直接寄给你你什么感受。

测评主体部分写完，顺便回答下面这位网友指Contour 20有用到“黑白红黑线”的问题：

要理顺这个小问题必须要一定的篇幅，但首先申明，不是反驳，也不算指正，接下来内容可能会比较枯燥，我只是分享我的看法和过去经验。前面有网友原话说到“这些黑白红黑线，最初只有在几千元一对的听众系列上才用的，我以为这价格的新丹拿会起码用上contour惯用的焊接手段6n纯铜金银线而不是这个廉价的镀铜接插件和廉价接线”，这话有几个看点，1.红黑引线以前出现在听众系列 2.Contour惯用焊接手段和6N纯铜金银引线 3.现在用的是镀铜接插件和廉价接线，这三个都是具有代表性的问题，我尝试解构一下，先上Contour 20的分频器图，我们可以看到分频器上出现红黑线部分是作为两PCB连接，而接线柱到分频器，分频器到高低音单元的引线都同样采用蓝白色引线，一目了然。

以前听众系列是否用红黑引线呢，答案是否，听众系列绝大部分都使用蓝白色外皮和透明外皮的铜线。

Contour惯用焊接手段吗？一半一半，据我多年观察，扣接式多用于书架，焊接式多用于落地，也会有例外，比如我见过1.3MK2有扣接式和焊接式，也见过同一只音箱里面高音用焊接式而低音用扣接式，像S1.4这些基本是扣接，二十五周年也是扣接的多。

对于“6N纯铜金银引线”的资料出处请各位合力补充，证其存在性，以我对丹拿的了解它不会这么LOW

丹拿自产喇叭单元多年，单元上一直用6mm规格接线片，配套用6.3MM规格的接线耳，为这种接线耳配套的引线就是由八十年代产品就使用到现在的蓝白色外皮，部分线身印有DYNAUDIO字样的常规引线，它的线径能牢固地充分夹在接线耳上不松脱。

蓝白色外皮这种引线是丹拿最常见，典型的家族用线，由焦点到信心系列都见到它的使用，难以通过外观去判断这种蓝白色线材的品质如何，我们大家对它真实资料一无所知。

我并没有针对性研究过丹拿引线，透过职业便利接触得多，我认为无需过度解读内部引线问题，更不能管中窥豹，以偏概全，更全面多角度去了解产品，才能够明白设计的深度。

通常情况下都会使用这种蓝白线，因为蓝白线线身印有DYNAUDIO，它显然是一种定制线，已经广泛地，长期地使用着，可追溯到三十年前。

蓝白线是定制线，其中一个定制要求必然是兼容6.3mm锁式接线耳的压接安装，所以线径不能太大。

有特殊需求的情况下，就会使用适合特殊需求的线基，比如需要较大线径时就要用那种透明外皮的线基，这种较粗线径的线基通常是焊接的。

需要粗线径引线通常是落地箱，高端箱，所以当我们见到焊接多出现在贵价箱上，就会本能地认为焊接更好，但背后也许是线径大导致，扣接和焊接的品质差异好坏是另一个话题，这里不作讨论。

又或者高端箱的产线工人和其它产线工人工龄和技术培训不同，它们有资格负责安装高端音箱和实施一些焊接和较精细生产动作。

这些都是常理和经验推断，并且基于它也是按常理出牌，但很多时候丹拿一样不按常理出牌。

我见过很多次丹拿产品出现情况的，比如我见过1.3SE一只高音用D28/2 Taitn，另一只音箱用D260 Taitn，一对连号箱两只高音出厂时候就不一样。又比如我见过出厂就无后铭牌的，又见过一对连号箱重量误差达1.5kg的。

一般消费者，或者烧友都无法大量接触，更不谈对比了，它们认为这个型号就一定要像广告里那样，一万对箱都应该一个样，没有差别，这就是一般消费者的普遍和非常合符情理的看法。

有一句经典台词叫“产品如有更改不另行通知”，产品只要过QC就是原厂认定的合格品，它的不一致很多时候都并不会影响你对产品的体验。

续-“英国声”为什么会被津津乐道，今天补充6个英国顶级HIFI品牌

AE 此乃英国音箱中之异数，声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中，首创采用金属音盆中低音单元。动态强劲，瞬变快如闪电，冲击力惊人。

听流行曲，听摇滚乐、New Age、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边，鼓声、钹声真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力，让他听一回AE，定会哑口无言。然而，听古典音乐就只算不过不失，弦乐、人声略带金属味，不像正统“英国声”。

AE-1

本箱体喷涂处理，很专业化。后出过玫瑰木版本，对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳，为重型铸造结构，价虽昂，但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2，三路分音的AE-3，不流行。近年设计者Phil Jones走去美国创立Platinum再闯天下，AE则渐走平价路线，例如AE-100。

KEF（极尔峰） 英国产业化的大厂，代表着公众口味的“英国声”

既为BBC代制3/5A专用的Bll0／T27单元，自己却迟迟不加入3／5A的生产；既搞过像105那样的前卫产品（比B&W801还早、最先采用分体结构中／高单元，线性相位排列），却也搞了许多平庸的民用音箱；以成品音箱占据本国和海外大量市场，却也曾大量出售单元、套件。

如果说那几家“BBC小厂”代表了个人化和艺术化的英国厂牌，以坚守自己信念为宗旨；KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌，以“服务公众”为原则。“中产阶级专用hi-fi的正统选择”可以概括KEF的特点。

KEF LS50

近年来KEF归属金山集团，重新整顿产品系列，停止单元外销（引发了3／5A停产风波）, 自身投产3／5A加入发烧市场，刷新100采列，新创New Ref系列向豪华家用市场进军，Coda系列针对普罗发烧大众，AV系列走THX极品路线，总之全面发展。

Rogers（罗杰斯） 这是英国老牌音晌厂家，早年也曾会生产扩音机，成名却因为七十年代开始，为英国广播公司 BBC承制鉴听箱。随若3/5A和 5/9在发烧圈声名鹊起，Rogers几乎成了英国书架箱的代名词。Rogers 3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学。

3/5A几家公司都生产，Rogers独得之秘是5/9和5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然，这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元，二是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱有“箱声”，觉得它的分析力不高，声底慢。其实，Rogers的“箱声”大有学问，巧妙地利用箱声染色，正是3/5A、5/9和5/8这些BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声，它的独特韵味也就荡然无存了。 正如名贵的意大利小提琴，天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器；Rogers的箱板每每不同，再经过多年不同位主人的变迁，结果竟然出现不同声音。在总的Rogers声之下，往往有时能有意外发现。

Rogers出品的LS 3/5A

遗憾的是，Rogers虽然是BBC音箱的承造者，但是其自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿袭BBC风格的产品，尚且不错，后来搞起三路分音，内置低音的P－24，理论多多，奈何听感不是那回事。近期为3/5A特配低音，少人问津。再有那对企图停产3/5A取而代之的Studio3，受到发烧友的普遍冷落，待遇远不及Harbeth的P3。 Rogers现在已被港资和记集团收购，广告攻势强劲。如果没把BBC的真髓继承下来，仅仅靠低价普及型产品扩大市场，最後只会走JBL和AR的老路。

Spendor（斯奔达） 这就是BBC当年的主任设计师Spencer hughes创立的厂牌，也是唯一夫妻和父子相传的家庭化英国音箱厂，其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持着3/5A的生产，而且保持着务实的价位，只不过偶然接受市场的要求，生产少量名贵木皮的特殊版本而已。

同样是3/5A，发烧友不免将之与Harbeth、KEF和Rogers相比。一般口碑认为Rogers早期15Ω产品的音色松灵，弦乐韵味最佳，后期11Ω产品渐失韵致，动态却有改善，Harbeth高音通透，低频深沉，韵味在Rogers早期与后期之间，近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当今最佳，唯韵味尚须煲炼才可定论；KEF手工精美，低频厚重，声音密度高，中高音韵味稍欠，与传统3/5A声音有别；Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实、染色小、传真度高，宽厚耐听。

这里顺便谈一下3/5A的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声，主要是3/5A单元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂，须时煲炼颇久。至于箱体，Harbeth、Spendor和KEF一直采用12mm MDF板。一旦煲炼成熟后，不再容易变化。早期Rogers用12mm桦木多层板，它是一种甚为敏感和不稳定的材料，每每变化很大，受气候影响。即使煲就后，也还会变，是好是坏，就看主人如何照顾了。现今Rogers还用层板，唯漆层完全不同，它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久，声音却变了。

说回Spendor的旗舰，除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外，有一种三路分音大型书架箱S-100极为有名，它是Sepndor的淳厚典雅，又动静相宜，据说可以爆到七彩，面不改色，它是Sepndor为专业监听泡制的器材，产量小，价格甚高。据用过的人说，S-100的难推程度亦不在B&W 801以下，要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好。

Spendor S100

ProAc 独树一帜的英国个性化厂牌。Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前后不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音响界已居主流，深入人心。

如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。

首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸之小至今保持着吉尼斯世界纪录！高音单元是Scan的D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010！Tyler首创将此两只单元搭配，为Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。在音箱结构上，ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。Tablette的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显然与箱体和单元作过微妙的调校。Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起了高级音响圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。 成名之后，ProAc仍然保持著强烈的个人发烧色彩，Stewart Tyler继续无穷无尽地追求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高贵和通透润泽上，更上层楼。

ProAc Tablette

ProAc Tablette

ProAc近来喜用Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致。

Celestion（百变龙） 这是英国最古老的音箱厂牌之一，历史超过60年。Celestion在英国算大厂，除生产家用hi-fi箱外，还生产舞台专业箱，称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列，音色柔美，是七十年代英国家用箱的代表之一。

八十年代初，设计出著名的两路分音书架箱SL6，成为英国音响界的一 件大事，也是Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是，采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元和铜振膜球顶高音单元，单元面板与音箱前障板匹配成型压铸，有内加强支撑的MDF板中型书架箱体。SL6的设计追求是一方面继承“BBC音箱”的平衡度“音乐时”，另一方面减少乃至消除箱体共振染色，改善音场、定位、扩大动态范围，以迎接“数码时代”的到来。SL6的成功在海内外影响很大，音响界的许多人由此改变了对“书架箱”的传统认识，领略了精品级书架箱在动态、气势、低频质感 、音场营造力、定位、层次……方面，凌驾于传统多路分音落地箱之上的潜力。“不以尺寸论音箱”，这个观念是由SL6带起来的。

SL6

由于SL6太成功，此后Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高音单元的Celestion 7000的不成功尝试之外)，十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基础上，改用航空上的蜂窝铝结构(所谓“飞机地板”)整体音箱，诞生了一代名器SL600。八十年代，SL600价格和质素皆鹤立鸡群，被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上更上层楼，声音极为开扬自然，几乎毫无染色，音像完全脱离箱体，真实感惊人，“淡而有致”是对SL600的确评。

SL600

此后，昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽，SL6改用同样结构的铝膜单元，甚至新出的SL700，虽然是SL600的后继产品，也只好用铝膜单元，剩余的铜膜高音全用来制造了最后一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音，SL6Si、SL700的韵味已逊于600，但Celestion利用搞6系列时积累下的经验，以低廉的价格推出300号。这是低价英国音箱中的异数，平衡度颇佳，音色淳正朴实，效率高易推动，是发烧初哥入门佳选。

现今Celestion归属香港金山集团，新一代产品转向经济级家庭影院，且与同属金山的KEF渐渐靠拢。

今天就先到这里……

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