「玩家实战 」EAR Acute Classic CDP + EAR 834T 推屏风音箱
【玩家实战 】EAR Acute Classic CDP + EAR 834T 推屏风音箱
Simplythere 泽森音响
我一直很想用不同的后级去推屏风音箱，便找www.hiendy.com版主问我应该试什么。后来他说EAR很不错，说是EAR 834T合并外国论坛上说可以完美的解决屏风音箱，便请他介绍一下代理看能否一试。谁知道香港EAR Yoshino的代理商悠扬的基哥很好人，连EAR Acute Classic CD机都借给我测试。虽然我只玩CAS，但可以跟CD比较都不错的。更重要的是CD有一个有增益的前宁静级。这两部机给我试出很多东西。
先简单介绍下我的器材表:
CAS Source: Sonictransporter i7(roon core) – ultrarendu -> Lush 2 usb
DAC + preamp: Lampizator Golden Gate
Amp: D-sonic m3a3000s
Speaker: Magnepan 3.7i
系统的主力靠HQplayer upsampling 去 DSD512，由Lampizator去决定音色。D-sonic 宁静度好， 速度非常快， 迅变好。 缺点是声比较薄。 Lampizator我有KR242及Psvane we300B， 我需要为系统加厚度， 所以今次用Psvane we300B。
EAR 西装
CAS/CD Source + preamp: EAR Acute Classic CDP
Amp: EAR 834T Integrated Amp
EAR Acute Classic CDP机除了靓仔，它的功能真是很全面。除了放CD，还有个USB输入及一个有增益的前级音量控制。 我的USB插下去，再接上功放就可以听了， 真是好方便简洁， 还可以省下不少发烧线材。
EAR834T 这合并机，亦有音量控制， 但基哥说这合并的前级部份， 反而是无源的。 因此他建议如果西装一套时，EAR834T 的音量调到最大， 主要靠CDP的有源前级去调音量。基哥说这EAR 834T虽然是石机，但设计及外观都跟胆机一样，分别在其插胆的位置，用上了晶体管，变成有胆味的石头机。
讲了这么久， 是时候试机
1.0 EAR Acute Classic CDP: Lampizator GG VS EAR Acute Classic CDP 的USB 进- D-sonic m3a3000s
这个测试是最容易。 我播了Tidal的Swan Lake， 跟老婆一起听的。 整体hifi元素， Lampizator羸了， 但有一点Lampizator输了， 就是能量感。 我对部CDP的前级部份十分欣赏， 有一份实在的感觉。 如果单纯看CDP上USB的表现， 我认为其实它的分析力不能跟中上的DAC比，但还算可以的，静度与音乐感好，但分析力与音场/立体感比较一般。听下歌或音乐小品够用。
2.0 EAR Acute Classic CDP VS Lampizator GG’s USB input
第一场比试，结果早有预感，但这次是CD比CAS，很是有趣。主要是听Best Audiophile voice 及Anne-Sophie-Muller的Carmen。 我认为CDP播CD的效果比USB好。那声底是一样的，而分别最大的是密度与立体感提升了。听Carmen，分析力与动态还是不及GG，但因为能量感较强，听起来亦十分刺激。 人声的曲目时更好， 我的系统本身音场与立体感好， 但不够厚声，听Best Audiophile Voice，我认为CDP较好。
换走D-sonic，接上EAR 834T又如何呢?
1.1 重复上面1.0的比较:
EAR 834T比D-sonic的声音自然得多了。或许是人们说的模拟声。 我终于明白为说D类放大的声音比较冷的，比较数码。 EAR834T虽然是石机， 但听下去却是有胆机的感觉。 D-sonic有1500wpc@8ohm， 低频与静度好， 但EAR834T在低频量感上一点也不输，更重要是质量真的好很多。D-sonic 唯一的优势， 只能是其节奏感。 我在CAS系统中播Jazz Variant， 在极快的节奏下， D-sonic有较大的优势。
试到这个时候，我知道我需要换后级了。借了这机两星期，最后我一直便是用Lampizator GG接着EAR 834T来听。 我认为这是最好的组合。
2.1 重复上面2.0的比较
Lampizator GG刚在人声的表现落后于CDP， 但配上EAR834T后，我认为人声已难分胜负了， 听感只能说是不同。 Lampizator GG的立体感与音场优势， 加上不薄声， 味道不至于直白， 属于淡淡的自然。 整套EAR 听人声CD属于比较浓厚， 有韵味的。 如果听一些旧歌或蔡琴， 可能EAR会更好。
试机时有个小插曲， 就是EAR 西装， CDP及后级也有音量控制。 那怎么办呢? 我最开始不知道怎么调， 感到怪怪的， 便去问基哥。 原来我把前级个Gain调得太大，变成声音很粗粝。基哥的建议是把后级拧到最大，再用CDP的前级做声音调整。后来版主枪王建议我把前级调到11点左右， 再用后级来调大细声。结果，我用了版主的方法，我这样认为比较静。后来问了基哥，原来有两个音量控制有个好处, 就是可以根据不同的系统去找出最好的配搭。
综合以上的测试。
我有个小小的总结
1 我的系统或者需要一个前级，但肯定可以后级。D-sonic也是性价比之选但发烧到现在，终于轮到感到要换后级了。我喜欢D-sonic的速度与静度，又喜欢EAR暖声与自然和模拟，更重要是没那么贵．．．
2 EAR Acute Classic 真是很实用。 佢真是打败了我的CAS，CD及前级。 各部份如果要有EAR的质素， 以及配搭线材， 可能要两至三倍价钱才能做得到。
3 EAR 834T真是不像100W的石机。 听起来， 更像是100w以上的胆机，而且非常顺滑自然，不粗声。 这部机器运作起来一点也不热。 基哥说它属于比较灵敏， 我用Lampizator的RCA输出直入， 也能开很大声。 它能否推屏风呢？我认为完全没有问题。
4 EAR西装+音箱，是非常高性价比的组合，可谓靓声性价比之王。如果想玩CAS， 加多部Streamer就搅掂。 这不是只是有声的组合， 而是真的有胆味， 有密度，有音乐感的系统! 非常适合听人声。 我未来如果退烧， 这组合会是考虑之列~
最后，想赞扬一下悠扬的基哥。他很好性格，他无私的分享他在音响上的知识给我。大家有时间真是可以上去悠扬找下基哥试下套EAR推他对360度发声的Germ
全套瑞士FM Acoustics是什么味道潮州谢先生的梦幻组合
原创 文/赖英智 新音响New Audiophile
去年，腾格尔演唱的潮语摇滚《一身正气》，拉开了英歌舞全网火爆序幕。今年以来，英歌视频爆款依旧在网络层出不穷。音乐、美术、舞蹈、武术……全媒体总动员的多模态创新，表现英歌舞的魅力。经过持续一年的热潮，英歌舞迎来二度出圈，“炸街”炸到英国，普宁南山英歌队在伦敦快闪演出与民众共庆新春，吸引了人山人海的观众。我在元宵节当天也去汕头市潮阳区凑热闹，争睹英歌队在大街小巷进行表演，潮汕的年味瞬间有了。
英歌舞被称为“中华战舞”，融舞蹈、南拳套路、戏曲演技于一体，动作刚劲有力。内容取材于《水浒传》梁山108将攻打大名府的故事，被认为是扬正压邪、吉祥平安的象征，因此成为当地过年氛围感最强的传统活动之一，祈福丰产丰收，风调雨顺。在一些学者看来，英歌与西方流行的街舞有异曲同工之妙，但英歌舞者更有武术功底，比街舞更加富于艺术性。英歌舞几乎完全没有局限性，无论年龄、性别、行业、地域，从几岁的娃娃到中老年，只要放下农具、放下书包、放下手机，就可以将英歌敲起来。当画着独特脸谱的舞者从村弄街巷奔涌而出，手执短棍叩击起舞的“梁山好汉”们腾跃而起，响彻云天的锣鼓声由远及近，排山倒海般的气势，肆意喷涌的感情，狂野奔放，快意宣泄，无论是舞者还是观者，仿佛都被一种至高的荣耀笼罩着，感受着撼人心魄的力与美。
这两年潮汕的英歌舞全网火爆，它具有强烈的地方色彩，更是凝聚潮汕团结的重要力量
被英歌舞简单有力的节奏感染是一种情感的释放，被瑞士FM Acoustics委婉细致的歌唱感染，那是另一种精神的升华与享受。多年前同样是在汕头潮阳区一个印刷厂老板吴先生的家中，欣赏到国内第一套完整的FM Acoustics系统，当时听到的是FM Acoustics XS-Ⅱ落地音箱，搭配同厂的611后级。原厂称为启示系统(Inspiration System）共有XS-I、XS-II与XS-III三款音箱，外观都是复合材料制作的金字塔型，形状与颜色看起来都差不多，XS-I是五音路设计，XS-II与XS-III都是四音路设计，音箱后背顶部略为倾斜另外装有高音向上投射以增加空间效果。购买FM功放的人多，拥有FM音箱的人实在稀罕，估计是价格太高而体积又不大，原厂产量又低，所以FM干脆连规格参数都不标示了，反正会买的人肯定不在乎钱，也不在乎规格数据，他们只要最悦耳的声音。
根据设计者Manuel Huber的说法，启示系统就是毫不妥协的组合，是FM为了再生最真实声音所采用的非同一般设计，整体化概念。比如最大的XS-I音箱必须搭配FM118后级；XS-II音箱必须搭配FM 711或FM 811后级，甚至连接线都必须用他们的，如此一来才不会出现“乱点鸳鸯谱”的不协调组合。FM说启示系统绝没有普通音响组合存在的种种限制，分音器不需要校正线路完全避免相位失真与动态失真，每个环节的设计皆不需要容错及补偿，因为一开始选用元件就已经是最优选择了，同时音箱可以做到完全不受空间影响，在任何空间都能调整到最佳状态。
看似老生常谈，却还真没有其他厂家敢如此夸下海口。Huber的意思，是A牌与B牌不同产品，不可能100%天衣无缝的搭配，比如阻抗、频宽、电流、功率、阻尼因素…等，这些变量最终都成为失真的“温床”。FM为了绝不妥协，对策不是制作一部个性百搭的产品，而是根本不要发烧友去搭配别的品牌，全部采用FM的产品就对了。Huber的梦想是为音乐爱好者设计一套“它傻瓜，你聪明“的音响系统，音箱不需要为配合平庸的功放而让步折衷，从唱放/前级一开始就保持音乐讯号完整，避免在后期进行徙劳无功的讯号纠正，音箱的设计也必须易于摆位及灵活配搭任何房间。
唯有如此才能完全去除音响系统中的所有变量, 因为每个参数都是设计时就已经考虑过了，因此能真正实现最佳化效果。三套启示系统共享设计理念(背后有高音单元增加空间感)，使用完全相同的零组件，并以同样高水平的工艺来制作，主要差别在体积大小、最高输出音压，以及低频下潜极限。
适用于最大空间的XS-I使用16英寸低音单元，可以直接用二套FM功放驱动，一套推动低音不通过分音器。第二级的XS-II箱体稍微小一点，背后的高音单元从2个变成1个，适用于中型以及小型的空间；最小的XS-III原厂特地为它设计了F10B的后级。启示系统所用的喇叭单元都是FM自己设计，使用不可透露的军事级材料，从头到尾自己制造确保全世界都找不到。所有单元经极其严格的测量与挑选，限定只有0.2dB的误差值, 比起一般High End厂的1~2dB误差标准要低了5~10倍。
喇叭单元用仪器测量筛选后还不算，必须经耳朵进行实际试听, 不合格的会再打掉!这些严格的标准最终将达到”房间消失”的目的(不仅是喇叭消失!)，这样才能真真正正地还原录音理面的所有内容: 近距离的录音就必须保持那特有的清晰度、速度以及正确的共鸣；而大会堂中的录音就必须把场地的声学特性像混响,、声音反射、空气流动等效果都确实表现出来。从另一个角度来说，如果原始录音中没有这些情报信息，这套系统不应该、也不会自己加油添醋诠释，营造吸引耳朵的假象。
说到这里，你可能不知道，Manuel Huber最早就是设计音箱的专家，并拥有多项专利技术。例如他设计了首个非共振号角、独特的强制风冷低音单元、音圈的间隙内冷却技术等等，Huber开发了许多非传统解决方案，因为他就是一个充满奇思妙想的技术控。FM的第一个商业产品是巧合的结果。1975年Huber进行实验时，使用的功放几次损坏了昂贵的扬声器，，为避免进一步的损失，他干脆设计并制造了安全可靠的功放，具有高输出功率、高阻尼系数和强制输出变压器冷却的特点。仅试制造了四台，这就是FM最早的功放800A，功率输出为300瓦/8欧，典型的专业外观。结果他的一位音乐家朋友借用其中一台功放，声称这是他一生中听过最好的设备，并拒绝归还，从此功放才成为FM神话之路的基石。
Manuel Huber出身于音乐世家，母亲是女高音所以自小有机会接触古典音乐，当同龄的小朋友还在玩泥巴时，他已经在歌剧院后台串门，逐渐养成了他的声音美学。Huber认为所谓的立体声当然要立体，而立体的形成建基于左右声道的汇聚和透叠，所以左右声道误差愈少3D效果就会越准确，而音乐重播也会越真实。基于这个理念，FM对零件配对非常讲究，为求达到零误差很多时都是百中选一，甚至千中选一。除了零件精准之外，线路的布局和排列对声音表现也很重要，因为这和谐震、干扰有关。FM Acoustic原来以广播级专业产品起家，进军Hi End领域后，一不做二不休，拿出制作瑞士名表的态度，所有产品都以人手慢慢组装，视音响器材为艺术品般雕琢。
800A之后是较小的FM 600A，尽管这些FM功放偶尔也有发烧友使用，但它们主要针对录音室和录音师设计，FM第一款民用产品是FM 212唱放大。目前包括意大利米兰史卡拉歌剧院等众多音乐厅，还有一些大型录音室都乐于采用FM功放，声音好、驱动力强又几乎不会故障省心。早期FM的外观并不讨好，加上Huber不需要宣传一副“酒香不怕巷子深”的姿态，所以并没有掀起大波澜。真正让FM挤进Hi-End神坛地位的是411后级，曾获得美国TAS年度最佳产品推荐，号称“梦幻等级”的功放。多年来FM 411一直是旗下相当受欢迎的产品，独特设计可以立刻识别讯源是真平衡还是假平衡，并且自动调整至平衡输入，加上全差动纯A类输入级带来超高讯噪比。
160瓦/8欧，500瓦/2欧的输出功率，号称只要不短路，就算音箱阻抗掉到1欧姆以下依然能正常工作不烧机。411后级经过多12年的时间才推出MKII改良型号，现在最新的411进化为MKIII，慢工出细活，说明老板Manuel Huber不哗众取宠，也不会用小花招经常改款来迎合市场。411后级的声音和外观让FM在日本的声望倍增，，加上特别为日本定制的711后级，独有的声音贵气与高昂价格，终于让FM登上神坛宝座。
这位高高在上的“音响之神”，虽然陆续推出2011后级(25周年纪念版，全球限量25对单声道后级，持续输出功率3000瓦/1欧，最大输出电流200安培)、268前级、118后级(40周年纪念版，全球限量40对单声道后级，持续输出功率3000瓦/1欧，最大输出电流600安培，总谐波失真率0.003%)等“仰望”级的产品，却也有相对亲民的器材。设计者Huber除了待在老家瑞士外，他都把其余时间花在泰国的普吉岛上（岛上拥有一套Inspiration System I），第一套Inspiration System III系统就是在新加坡发布的。
菜单包括FM155前级、10B后级(最大持续输出功率180瓦/2欧)，加上XS-III音箱与专用接线。XS-III把分音器放入箱中，有独立调校分频点与电平，但低音单元不经分音由后级直入。这大概是普通人比较有机会收藏的FM音响系统了，请注意，是整套系统，别再只关注其中的某个产品了。
我们往往只关注FM卖得贵，却不知道FM背后付出的努力。例如他们对功率的测量方式是将正弦波连续输入100小时后再测量，某些夸大其词的产品绝对受不了这种魔鬼式折磨。Huber说在25℃的环境中，若每天使用10小时，输出功率维持在中等程度，FM功放寿命可长达40年！为了达到零故障率，FM有一套极为严谨的生产工序。除了极高质量的金属膜电阻（故障率是1/4000000）外，每一个零件在装配前都经过测试，零件安装完后线路板再检查、测试与调校，整个装配过程中所有零件至少经过3-7次的测试。高刚性双防震机箱能隔离所有敏感电子元件免受震动影响，机箱每块板都有机械阻尼装置，变压器与电容器安装时都用上FM专利的消除谐振技术，所有功放最后经过100小时以上长煲与通过60分钟耐震测试才能出厂。
在技术方面，有人以为FM似乎“不重也不威”，不像其它怪兽后级般体积与重量惊人，其实每年将营业额至少20%拿出来研发的FM，本来就不是普通音响厂家。譬如它家功放的滤波电容看来都不大，却具有极低等效串联电阻、极高波纹电流，专利的结构损耗因子极低，别处找不到这些元件。另外所有FM产品都只有平衡端子，以制作专业器材起家的FM说它们是真正的全平衡设计。FM268前级的平衡共模排斥CMRR高达100dB，是其它号称全平衡前级的100-1000倍，加上甲类放大、宽频、充分的动态余裕（高达21dB）、零负反馈等设计，使FM骄傲的说这是全世界最有音乐性的前级。
FM有个巨大的零件仓库（超过50万件），FM保证任何产品出厂10年内99.8%的零件可以立即在FM的仓库中取得，自然这笔帐也要消费者一起买单。更让人惊讶的是FM强调生产时绝对无时间上压力，让工人以其最舒适的节奏工作，它们只重“质量”而不重“生产力”，你想FM的产品会便宜吗？Huber承认FM产品价格年年攀升，买FM犹如谈一宗奢侈品生意，他也觉得很无奈。
谢先生大学毕业后在国营潮绣厂工作，后来下海创业，目前专门设计、制作晚礼服出口
在潮阳看完英歌舞后，怀踹着振奋的情绪来到潮州谢先生家中，瞬间就被一整套的FM Acoustics音响器材所抚慰，心情瞬间平静起来，继而转换成另一种激情。与潮阳吴先生不同，谢先生更是FM Acoustics的忠实拥簇，光是前级就买过四部，投资在FM产品上的费用早就超过千万元。谢先生同样使用XS-II音箱，但搭配更大的811后级（连续输出功率455瓦/8欧姆，1500瓦/2欧姆，最大连续输出电流大于60安培，最大峰值输出电流无限制，设计成为可驱动1到1万欧姆阻抗的负载，失真率平均0.005%，频宽1Hz到60kHz-3dB，哼声及噪音-115dB，看到参数已经对FM佩服得五体投地了）。在我印象中，谢先生以811后级推动XS-II音箱，比我第一次听到用611后级的搭配，现在声音更轻松自然，主要改善在全频的控制力，低音扎实有弹性，中音更厚润甜美，中高音增加了晶莹洁白的通透感。
这个大厅中有三套系统，最后面是家庭影院设备，Hi-Fi系统则有珍妮西斯Genesis G1四件式音箱与FM Acoustics Inspiration XS-II音箱二套
除了旗舰223 Phono Master唱放+268前级+811后级(谢先生拥有的是全套金色版本)推动XS-II音箱的组合，在同一个听音室还有体型更巨大的美国珍妮西斯Genesis G1音箱。居然同样用了二套FM功放来推动大屏风，包括专业版FM 2001A单声道后级与旗舰FM 1811立体声后级，分别用来推中音铝带与高音阵列。谢先生说整套FM系统音色与音质美不胜收，他平常用来听邓丽君的唱片经常痴迷到不想睡觉，但四件式的珍妮西斯大音箱也有优点，尤其播放大编制大动态的管弦乐，可下潜到16Hz以下的极低频还是很过瘾的。
专业版FM 2001A单声道后级(输出功率400瓦/8欧、750瓦/4欧，1100瓦/2欧)，谢先生拿来推动珍妮西斯大屏风的中音铝带
谢先生使用的是1993年第一代G 1，而不是后来改款的G 1.2、Dragon或Prime，原因很简单，它更经典!珍妮西斯G 1音箱的大屏风，安装了26只1英寸的环形散热器带状高音（前面20只，后面6只），加上1条75英寸长的铝带中音；独立低音柱每边有6只12英寸低音，自带伺服控制的分体功放。我曾经也是珍妮西斯音箱的用家，即使把低音关掉，中音铝带也能发出70Hz左右的平顺中低音，非常厉害。后置的6只环形辐射器高音，为本来就是前后开放式发声的75英寸带式中音，补充了向后投射的高音，由此产生传统扬声器不具备的舞台深度空间。借由后面的墙体反射，营造如同音乐厅一般的反射效果，轻松营造立体3D空间感。实际使用时，这些铝带单元某些频段其阻抗负载会降到1欧姆左右，对功放很不友好，所以必须出动大功率后级才能应付，谢先生选用的二部FM后级轻松完成任务。
FM 1811立体声后级拿来推Genesis G1音箱的高音单元
FM Acoustics黑色的专业版功放，后来还有1987年推出的FM 1000(输出功率540瓦/ 4欧，1000瓦/2欧)、1989年推出的FM 1000-1(输出功率提升为750瓦/4欧) ，还有1995年上市的FM 2001A(输出功率400瓦/8欧、750瓦/4欧，1100瓦/2欧)。家用版与专业版的结构略有不同，专业版采用多块线路板+EI型变压器架构，家用版的611、611x、811后级也用类似设计，优点是电流与功率可以做得很大。家用版则使用单线路板+环型变压器架构，优点则是音色非常优美贵气，仿佛染上金黄光泽一般，但就无法提供不设限的输出电流。其实FM Acoustics无论前级或后级功放，声音风格都很一致，非常醇美有生命力。由于从中低音到高音相位特性非常好，噪音抑制能力也超强，分析力极高，他家的产品听起来温暖、清晰、庞大、宽松、甜美、流畅而密度高，难怪支持者络绎不绝。
上面是FM 268旗舰前级，下面的FM 811后级(全套金色版本)用来推动XS-II音箱
至于旗舰FM 1811立体声后级，是从Resolution系列演变而来，但另外设计了全新的对称输入级、线性驱动级与超大功率的输出级，加起来就是“能轻易驱动任何音箱”的超级能量。1811后级里面还有许多FM的独家秘方，譬如内部的谐振消除设计就是不传之秘，箱体采双重独立隔离，将机械震动降到最低的程度。除了极美的音质与音色等基本特质，FM 1811还加上无坚不摧的驱动力(输出功率500瓦/8欧姆、900瓦/4欧、1600瓦/2欧，输出电流80A，峰值时超过550A）。原厂说用它搭配任何音箱完全没有限制，不管是静电、Plannar屏风或是阻抗变化怪异的音箱都难不倒FM 1811，只要不短路，在极大音压下它都能保持线性放大。如果预算不是问题，果然豪气的FM 1811的确可以成为发烧友最终的梦幻功放。
FM Acoustics没有生产音源产品，谢先生使用法国文豪Metronome的电源分体四件式Dream play转盘+解码，这套组合国内很罕见
我有次在北京访问了Manuel Huber，他亲自播放黑胶唱片，一边对录音的年代、技术、演奏者的风格如数家珍道来，让人感受到黑胶唱片的真正魅力。从Huber所选择的唱片中可以窥知他的音乐品味，以及对于美声的认知，当黑胶唱片从FM的器材中播出时，就宛如录音母带直接播出，自然温暖丰润。Huber说他也听CD，但不想推出数码产品，解码器不过就是几个芯片加上电源而已，如果FM要推出这种产品肯定能赚很多钱。但Huber宁可选择更有挑战性的唱头放大器，从便宜的122、123到旗舰223这几部唱放用过的人都称赞，可说是音响史上唱头放大器的经典作。Huber说不论是讯源、功放或音箱设计，之所以无法发出现场般的音质之美与乐器能量，往往都是拘泥现有规格，忘记从根本去解决问题。象是早期各家唱片公司订定的均衡曲线有数十种，现在大家却只用一种RIAA均衡曲线来重播，不但频率被严重扭曲，连相位都会不一致，当然无法体会到黑胶唱片应有的良好临场感。
黑胶唱盘是经典的多能士Prestige成立100周年纪念唱盘
上一代的旗舰222唱放，已经设计了解决问题根本的独家设计:①正确对应各家录音不同的唱片均衡曲线，真正再生完整频率与正确相位。②精确滤除老录音100Hz-120Hz间的低频哼声，完美重现低频段的清晰层次。③对应重播年代久远的单声道录音，甚至是滚筒唱片。④完美的全平衡设计。FM 222唱放让人类音乐遗产从此“复活”，谢先生使用的新一代旗舰FM 223唱放更是划时代创新。2008年推出的FM 223新增了二种研发多年的新功能，居然可消除黑胶唱片无人能解的恼人炒豆声，并消除90%以上的唱片刮痕杂音!要知道223依然是全平衡甲类模拟放大，并非以数字滤波方式来消除杂音与炒豆声，因此没有任何相位失真、频率扭曲、音染问题，不但不会对音质清晰度造成影响，反而能让老唱片播放出前所未有的干净鲜活。这样破天荒的惊人成就，俨然是全球黑胶唱片的救世主，不管再老的唱片都得以重见天日焕发新生命!
FM Acoustics共有三款音箱，这是排第二的XS-II，四音路设计
谢先生使用的旗舰FM 268前级，相比FM 266前级，增加了50/200/800/3200/12800Hz共5组均衡调整，FM Acoustics厉害的地方就是能以模拟方式进行均衡调整，5个均衡调整被称为“Homonic Linearizer线性谐调”而不是EQ。频率点都位于关键位置上，能有效让中频丰润起来，让过多或不足的中低频段得到控制，也能让高频段的空气感变得清晰。最新版的FM 268C前级除原有均衡调整，后面板新增一排电位计标记为“声音共振补偿”。使用单独的按钮激活两组Comp 1和Comp2，其中包括录音棚中已知的参数电位器。简单说这是模拟窄带滤波器，其中心频率和强度均可调，用以消除空间驻波，尤其是空间的低频共振，又是一个不走寻常路的独特设计。
FM Acoustics背后斜角还有一只高音单元投射增加空间感
老发烧友都认为均衡器对Hi End器材来说是不可承受之恶，经过等化均衡或许可以快速达到特定频段的强化，譬如觉得高音偏暗，那就加一点高频；低频不够强壮，均衡器也可以代劳。但传统的均衡调整往往随着相位失真，目的也许达到了，但声音却变得不好听。FM产品目录中另有133、233二部单机，其作用也是线性谐调，我们或者可以把268前级看做是266加上233双机合一的新旗舰，不过据说268的效果仍然领先一截。猜测268的前级线路可能本身素质就比266高，所以整体表现比266加133更好。另外，268是把线性谐调线路和前级放大做在一起，少了一些零件与焊接点，并且不受电源线、讯号线的影响，符合FM“最短路径”的基本原则，更好声音是可以理解的。
新的XS-IIB还带有类似分音器的独立处理器，右边的选钮是调整高音、左边的选钮是调整后方的单元(可调整音场规模)，因此FM才说这对音箱可适应任何空间
投资巨大，整套FM 223唱放+268前级+811后级+XS-II音箱的启示系统听起来效果究竟如何?我拿FM 268前级来举例。不管有没有开5段均衡线路，268都维持着高纯度、高透明度、高密度的音质，均衡线路打开后更为鲜明更为饱满，让人惊讶的是调整时只需加减一小格，就能获得明显声音变化，可见得要玩好FM器材，不能只是口袋饱饱，也得耳朵灵光才行。换句话说，因为很敏感，FM的启示系统在不同发烧友手中，在不同间环境下，会发出很不一样的声音效果。唯一不变的，可能是FM那种没有任何压迫，没有任何拘束，只觉得无比清透、无比开阔的特质，还有他人难以仿效的“贵气”。那种高贵华丽、优雅细致的质感，无处不在为所有乐器与人声涂抹上糖蜜般的甜美，既温和又醇厚，既从容又柔媚，能传递出错综复杂的情绪，难怪谢先生会听着邓丽君的唱片忘记睡觉。
谢先生的另一套器材，音箱是瑞士高文Goldmund在1988年推出的旗舰Apologue，同样经典
谢先生调整的声音很平衡均匀，不是偏低频厚重，也没有清亮光艳的高频，而是轻松舒适，空间感明确又通透，可轻可重毫无压抑的动态，无论音量大小变化都一派惬意自在。无论从任何角度来看，全套FM Acoustics启示系统，加上法国文豪的四件式旗舰CD转盘+解码源，绝对是极为昂贵的音响设备，但昂贵的价值在哪里？我想就是在音乐的情感表现力了！我们在其他天价级音响系统上，绝少听过类似的声音效果，只要几分钟时间，耳朵就会忽略频宽、音场、定位、速度、细节等音响要素，因为你已经忘记器材的存在。Huber说FM的器材目标是让“房间消失”，我的感受是“器材消失”了，只剩下浓浓的音乐感染力。那水波荡漾般的光泽、暖入心头的香甜，还有软糯Q弹的低频，都让人从内心深处感到无比的幸福。
诗人白居易在《春风》诗中写道:“春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。荠花榆荚深村里，亦道春风为我来”。是的，整套FM启示系统给人的感觉就是春风拂面，满室馨香，熟悉的音乐都能重新焕发出绚丽光彩。面对这种余音袅袅绕梁三日不绝的表现，我一度认为是加了味精，否则怎会有强烈的“催情”作用，尤其听蔡琴、邓丽君的歌唱，简直就是天上人间。不管怎么说，在一个适当的环境中，FM系统的声音一定有保证，还会让人感动而不可自拔，这也是发烧友迷恋追捧的主因。与只用FM功放搭配其他音箱不同，完整的FM启示系统感染力更强，享受的程度更高，更容易使人掉进温柔乡。只要预算不是问题，FM启示系统对是迅速到达Hi-End音响天堂的捷径，就算它卖得再贵，都值得考虑。
左边是汕头华晖音响的晖哥，他可能是国内销售最多FM Acoustics产品的商家，疫情前差点成功取得国内总代理权
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