老蜗牛：51没有后环绕！家庭影院音箱怎么接线？
一、5.1家庭影院没有后环绕！
其实上图这个问题，近几年我已经遇到过几十次了，因为一些一些历史遗留的问题，很多人会把环绕声道称为“后环绕”，甚至有些有些音箱厂家也会乱标。
比如下图这个，应该是模拟客厅环境，两个环绕音箱装在了沙发后墙上（两侧没有墙的情况下），如果是侧面有墙的独立影音室，环绕音箱就应该装在两侧墙上。
我怀疑是相对前置，刻意强调的“后”，就是一定要装在房间后部，因为早些年很多人把一套音箱买回去全部摆在前面用……
而事实上，在5.1的环绕声系统里，是没有后环绕的。
二、5.1和7.1有什么区别？
环绕声（包括全景声）系统最重要的是什么？包围感和声像定位。
在一个三维空间内，声道数量越多，就像地图上给出的坐标点越多，定位也就越准，覆盖范围也就越均匀。
字面来看，7.1显然比5.1多了两个声道，也就是说声道密度更大了，300°的环绕范围原本两个声道来还原，现在由4个声道共同分担（实际上后环绕声道是从侧环绕里分离出来的，信息量相对小一些）。
从官方文档来看，5.1系统的环绕声道应该在沙发听音位的两侧偏后（与中置夹角110——120°为宜）；而7.1系统的环绕声道被细分为侧环绕和后环绕，这样的好处是环绕声过渡会更连贯，包围感也会更强。
各声道之间其实是以角度来定位的，细心地朋友应该已经发现了，各声道之间的夹角一般在30度左右为宜（前置和侧环绕之间还可以布置增宽声道，也就变成了9.1；而早些年的两个后环绕之间夹角也没这么大，这两个主要是考虑到房间形状和沙发位置做出的优化）。
三、5.1声道环绕音箱装在“后环绕”位置，会有什么后果？
如果把环绕音箱安装在后环绕的位置，前置和环绕之间的夹角就会达到120度，侧面空虚，连贯性无从谈起，环绕声系统也就被破坏了。
《Dolby Atmos杜比全景声(民用)白皮书》可以到杜比官网或者家庭影院网下载。
四、实践中的一些妥协
上面说的是理想环境，然而实际上客厅环境对家庭影院不是很友好，有些客厅沙发需要靠墙，有些沙发侧面和后面都没有墙……
一般沙发靠墙的情况下，可以把环绕音箱安装在后墙上，但是应该尽量把两个环绕音箱拉开距离，一方面可以更加符合安装角度，另外可以尽量避免点声源效应，破坏包围感。
另外还需要考虑的就是音箱虽然要拉远，但是尽量不要塞进墙角，这样会加重低频部分的声染色。什么原理？《 【老蜗牛实验室】书架音箱怎么摆放，才能出最佳效果？》
比如上图这种环绕音箱位置摆放，也是一种不推荐的妥协方式，有条件的话，环绕音箱应该尽量远离沙发听音位。
扩展阅读：《全景声时代，家庭影院环绕音箱应该怎么装？》
五、5.1家庭影院音箱怎么连接功放？
以安桥TX-NR7100为例，英文不好的小伙伴可能看不太懂，R是坐在沙发上面朝幕布的右侧，L是左，FRONT（前置）、CENTER（中置）、SURROUND（5.1系统里的环绕；7.1系统里的侧环绕）、HEIGHT（全景声系统里的顶置天空声道）、SURROUND BACK（7.1系统里的后环绕，5.1声道不接！）
如果接错了，环绕音箱就没有声音。
六、如果功放支持7声道，搭建5.1.2还是7.1效果更佳？
关于这个问题，网上众说纷纭，各有各的道理，我也不想过多争论。只说下老蜗牛自己的观点《客厅影院选择7.1还是5.1.2全景声合适？》，至于对不对，你可以亲自验证：
不知道你还有没有印象，早些年用5.1声道看《珍珠港》、《绝密飞行》等电影时候，似乎也有飞机从头顶上飞过。
因为人耳对高度不敏感，可以通过一些算法在顶部形成结像，但是后环绕缺失的话，《杜比全景声测试谍·风雨雷电》小鸟绕圈飞这段明显明显可以听到声音是跳跃的，不够连贯。
当然这并不是说说全景声不重要了，只是说建议优先把地面环绕声补齐。
三维音效时代，顶部声道将会变得越来越重要（早些年混音师考虑用户设备和兼容性，不会过多在顶置声道混入太多信息，随着全景声硬件设备的普及，影片制作就可以更加放心大胆，信息量也就会越来越大）。
扩展阅读：
《家庭影院有必要上全景声吗？彻底搞清楚》
《彻底说透，全景声家庭影院顶置音箱怎么定点位？》
好了就先扯到这里吧，本来只是想说5.1声道没有后环绕，如果你是新手小白，我建议从这里看起：《家庭影院从入门到精通》。
【专题】浅谈入墙式音箱那些事 无孔不入，未见其形先闻其声（连载5）
前情回顾
作为哈曼国际旗下的众多音箱品牌之一，Revel全系列产品线涵盖落地式、书架式、家庭影院、车载等等。在Revel的产品划分之下，入墙式音箱和吸顶式音箱各有17款产品，入墙式低音炮也有B28W可选，可见实力之丰厚。
W228Be
W228Be与PerformaBe F228Be落地式音箱采用相同的架构，以入墙式的方式再现出色的音频性能。W228Be的核心技术是采用由双陶瓷磁铁驱动的1英寸铍圆顶高音单元，配上第五代陶瓷涂层铸铝声学透镜波导，高音单元和一只5.25 英深陶瓷复合材料（DCC）铝膜中音单元封装在可旋转外壳中，使得W228Be可充当中置音箱，可提高效率、改善动态范围、减少失真并提高功率处理能力。双8英寸（200 mm）深陶瓷复合材料（DCC）铝膜低音单元能够保持理想的冲程运动。DCC 是一种等离子电解氧化工艺，利用等离子放电在铝芯的两侧形成坚硬的陶瓷涂层。分频网络利用中音和高音电路中的所有薄膜电容器和空芯电感器，得到出色的细节反应。
W228Be正面背面一览
C540
C540采用1英寸的铝膜球顶高音单元，带波导设计，能够得到出色的离轴响应。采用4英寸微陶瓷复合材质（MCC）低音单元，搭配铸铝音盆，长冲程设计带来充沛的低频输出。使用高级的分频网络，达到精准的声音细节。开孔直径仅为8.9cm，格栅通过磁吸固定，做到隐而不显。利用RollerLock免工具安装机制，C540可方便快捷安装上墙，可适应各种墙壁厚度和建筑类型。
C540的高音单元还带博导设计
Perlisten：深度绑定THX
作为后起之秀，Perlisten可谓是出道即巅峰，在Hi-Fi市场有着广泛的认可度，同时在家庭影院多声道领域也有着极高的成就，获得了首个THX Dominus最高级别认证，自首款产品诞生以来，几乎与THX认证高度绑定。现在如今，Perlisten的产品线也是愈加丰富，并且将最高级别的S系列融入到入墙式音箱之中，此外还有R系列。
S系列
入墙式S系列共有6个型号，包括一款吸顶式音箱，该系列也成为首款通过THX Dominus认证的入墙式音箱，意味着该系列音箱适184立方米的房间使用，并且最远可有6米的观影距离。Perlisten的核心技术就是声音指向性控制（DPC）波导，S系列的DPC阵列由一个铍高音和两个TPCD中音组成，可以将声音能量集中，以精确控制垂直面与水平面的声辐射。此外，S系列有专属的TPCD（Textreme超轻薄型碳纤维振膜），相比起传统的碳纤维材料，Textreme振膜硬度更高，且重量仅仅是传统碳纤维材料的70%。用于球顶喇叭频率比传统振膜频率下限低一个倍频程以上。体积小、重量轻的振膜避免了较大振膜造成的不必要波束。
Perlisten核心技术DPC阵列，S系列由一个铍高音和两个TPCD中音组成
S系列有专属的TPCD单元，重量更轻，刚性更强
R系列
入墙式R系列共有5款，包括一款吸顶式音箱，并且该系列同样获得了THX Dominus认证。作为Perlisten具有性价比的系列，R系列的售价只要S系列的一半，R系列同样使用了DPC阵列技术，由三个蚕丝球顶高音组成。每个音箱都有一个深度为4英寸的密闭铝制箱体，内含有沥青阻尼层，并且附带有磁吸网罩。
箱体均采用密闭式铝制箱体
JL Audio：低音炮之王来袭
在低音炮圈子里，JL Audio是当之无愧的热门品牌，特别是想改装车载音响的，JL Audio得到不少人的青睐，JL Audio是典型的美国声，热情奔放，低音效果澎湃，刚猛强劲，顷刻间便能营造排山倒海的效果。JL Audio的产品应用场所也是相当宽泛，除了常规的家庭影院和车辆，JL Audio还是游艇船只的不二之选。目前入墙式低音炮JL Audio有IWSv2和IWS/ICS两大系列可选，均为功放分体设计。
Fathom IWSv2系列
IWSv2可细分为SYS-113与SYS-213二个型号，主要区别在功放的输出功率，后者功率从1000W变成2000W，但是两个型号均采用13.5英寸低音单元，单元型号为13TW5V2，采用内磁设计。IWSv2-SYS-213的专用功放为两通道输出，自带DSP处理器，能够使用JL Audio自研的Digital Automatic Room Optimization（D.A.R.O.）房间数字修正技术，能设定低通频率和高通频率，分频点的斜率以及PEQ可调。这两大系列产品都使用了JL Audio专利的FCAM（Floating Cone Attach Method）安装技术，这种技术可以让定心支片、音圈、磁钢、折环都可以保证出色的同心度。
IWSv2所使用的分体功放，连接测试麦克风可使用JL Audio自研的D.A.R.O.房间数字修正技术
JL Audio独特的悬挂方式
Fathom IWS/ICS系列
这个系列可划分为IWS和ICS两大型号，前者为入墙式音箱，后者为吸顶式音响，均有SYS-108和SYS-208两款产品。与上述由于，SYS-208比SYS-108的功放输出功率增加一倍，从300W增加到600W，低音单元均为8英寸，箱体深度仅为8.3cm。这两大系列均用到了著名的同心管悬架，借助JL Audio的DMA优化电机设计，可以显著改善低音炮的偏移，减少失真，得到干净有力的低频输出。
IWS/ICS系列所用的8英寸低音单元
入墙式音箱的市场环境
中高端和商业仍是主要消费力
对于这个问题，我想可以分成两大方向分析，首先在项目定位上可分为中高端和入门级，说到底其实就是预算问题。在选配一些中高端家庭影院时，设计公司会优先选择入墙式音箱，因为能与环境更加融合，音箱不再突出墙面，形成一个整体。并且如今的家庭影院步入全景声时代，动辄就是7.1.2声道，甚至更多声道。入墙式音箱还拥有可定制化的特点，因此在中高端家庭影院拥有不错的竞争力。
对于入门级而言，主要以吸顶式音箱为主，充当客厅影院的天空声道或背景音乐，主音箱仍选择外摆式音箱。相比之下施工周期较短，难度较小。而且吸顶式音箱售价会比入墙式音箱较低，因此成为大部分没用独立视听室的消费者首选。
其次就是应用场景，商用和家用的占比率还是很明显。商用依旧是入墙式音箱的主流。在商用领域，入墙式音箱的主要应用场景包括会议室、商店、酒店、健身房、教育机构等，这些场所通常需要长时间、稳定地播放音频内容，而入墙式音箱的设计更适合长期使用，并且可以与建筑物的内部结构完美融合，不会占用额外的空间或者影响装饰效果。
另一方面，在家用领域，尽管入墙式音箱的应用场景也在增加，但相比商用领域，家用领域的需求相对较小。这可能是因为在家庭环境中，人们更注重个性化的装修风格和灵活性，有时候更倾向于使用立式或壁挂式的音箱，以便根据需求进行移动或更换位置。
事实上，入墙式音箱和吸顶式音箱同样存在竞争关系
有向好趋势也有局限性
就总体而言，入墙式音箱有稳步上涨的趋势，原因之一，相比于外摆式音箱，入墙式音箱还是相对新鲜的品类，能激起不会用户的消费热情；原因之二，当代人的审美越来越趋向于简约，入墙式音箱恰好处于消费痛点上，原因之三，技术进步，不只是音箱技术进步，更重要的数字技术的进步，房间修正技术能够解决入墙式音箱的摆位问题。
当然，入墙式音箱并不是前途光明的，它同样有着不小的弊端，其一，需要装修之前进场，如果是已装修好，一定程度上会破坏现有的装潢；其二，格局固定，当装好入墙式音箱之后，将来产品更新换代受限，并且家居布置基本上难以移动位置。其三，市场选择有限，尽管现在产品迭代速度加快，但是相比外摆式音箱，入墙式音箱不管是品牌还是产品的选择空间都具有局限性。
入墙式音箱基本上一次定型，以后变换位置会很麻烦
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连载完
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