盘点那些驰名世界的高级有源音箱（1）

有源音箱（Active Speaker）又称为“主动式音箱”，顾名思义是区分无源音箱（Passive Speaker），又称被动式音箱的。简单的分别二者，其实就看音箱有无“内置”功放电路即可。虽然从字面上看，有源音箱可以认为是必须插电源的音箱，但严格地说这个“源”应理解为功放，而不是指电源，因为有些喇叭单元需要电源驱动但仍需外部功放的音箱但这些音箱显然不属于有源音箱。至于为何内置二字要加上双引号，则是因为有些有源音箱的功放部分并不是放置在音箱内部，而是连接在音箱外面，但这些音箱不能与其他外部功放连接，只能使用自己专属的功放，所以这类音箱也称为有源音箱。

有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号。这种特性令许多录音棚、音乐家和音频工作者等专业音频人士喜欢，所以许多有源音箱多用于专业音频领域做为监听音箱使用；同时由于其自带功放的便利性，许多家庭影院的设计中也喜欢使用有源音箱。

曾经许多发烧友会认为，音箱中有限的空间会限制功放电路的发挥，同时无法更换功放电路会使声音达不到自己的要求，然而随着科技的发展与进步，许多有源音箱被音频工作室及音乐人认可和使用。

本篇将整理盘点目前市面上那些备受瞩目、驰名世界的各类有源音箱。由于品目众多，篇幅有限，无法一一列举，笔者整理了数个知名品牌发售过的热销型号，作为资料的整合，文字和图片来源于网络，以品牌第一个英文字母排序，仅供参考。

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M-Audio

美国M-Audio是美国inMusicbrands公司旗下著名音频品牌，研发设计并销售数字音频、MIDI接口、键盘和MIDI控制器、合成器、多媒体音箱、录音室监听音箱、DJ设备、麦克风及音乐制作软件。美国M-Audio的前身Music Soft公司（后更名为Midiman）成立于90年代后期。创始人Tim Ryan是一名工程师，毕业于加州理工学院，曾合作研发了Con Brio高级数字合器，并为Commodore及当今巨头Apple公司的计算机开发了一系列MIDI软件，其中就包括当时销量最高的两款软件Studio One和Studio Two。

Tim Ryan在公司成立之初就立刻面向音乐制作领域推出了MIDI、音频以及计算机设备互联的硬件解决方案。Midiman在当时的产品线主要包含尺寸小巧、价格合理的MIDI硬件解决方案、同步设备和接口设备。第一款Midiman的产品就叫做“Midiman”，一款MIDI与磁带录音机的同步设备。而公司最先获得主流成功的产品是Syncman和Syncman Pro VITC-to-LTC/MTC转换器。接下来推出的Midisport和Bi-Port系列MIDI接口在当时的音频市场上获得了极大的成功，也奠定了公司产品线的核心。

2012年，美国M-Audio被inMusic公司收购。在离开Avid公司之后，美国M-Audio开始推出一系列全新的自主产品。监听音箱方面延续了广受好评的BX系列，其中BX5 D2作为入门级监听长时间占领销量榜首；以及三分频同轴的M3专业监听系列，将三分频、同轴技术以最高性价比呈现。为家庭录音、专业录音棚、舞台等多种应用场景提供了丰富的选择，成为市场上最热门的音频接口品牌之一。本篇将会介绍M-Audio的AV, BX, M3系列有源音箱。

M-Audio AV32，声学设计采用MDF箱体，能够有效消除箱体声波共振。使用A / B类放大提供10瓦的功率以及第四代OptImage波导设计，有效延展了低音和高音定位，拥有更清晰，精确的立体声平衡声场。后面板提供RCA输入,AV32兼容所有的设备，甚至有一个辅助usb接口，用于输入平板电脑,电脑或移动设备。同时带有耳机接口方便的耳机输出，可直接接到音箱监听。

M-Audio AV42，4英寸双分频桌面监听音箱，构建在畅销而成功的AV40 基础上，M-Audio AV42 提供了更具细节、强大声音以及方便的接口，这让它们成为了多种类型媒体制作人的理想选择。使用高端材质单元材料：聚丙烯材质低音单元，它广泛流行于高档音箱中，聚丙烯材质振膜具有频率一致，失真低的特点，各方面表现都可圈可点。4英寸聚丙烯材料低音单元，能够保证提供准确紧凑的低音；1寸铁磁流体冷却丝制锥型球顶高音单元，拥有清晰真实的高频；搭配M-Audio独有的OptImage 四代单元波导技术，提供精确的立体声平衡声场。

M-Audio的BX3监听器专为实时直播、游戏、制作音乐，观看电影和聆听音乐而设计，在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，这为专业音乐工作者也提供了顶极的声音解决方案。箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，使播放的任何视频、游戏、电影或歌曲都声音饱满丰富。经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX3的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX3的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。

M-Audio BX4在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX4的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX4的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。

M-Audio BX5是专为家庭或工作室设计的紧凑型音乐制作与混音工作室监听音箱，它可以跟踪，监测和混音以提供准确的声音和动态声学控制。配备了5寸编制芳纶低频驱动和1寸天然丝球顶高音，BX5可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。智能扩音70瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能得到一个宽阔的混音声效位置的监测。

BX5为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。BX5的声学空间控制会提供一系列校准开关，有助于提供最佳的声学条件和混音、监测的空间，BX5可适应任何环境的混音，无论是专业工作室还是客厅，卧室等，都不会影响频率的细节和成像。

M-Audio BX6 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了6寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon6可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双扩增130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon6为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。

M-Audio BX8 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了8寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon8可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双高倍扩音130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个最优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon8为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。

Mackie

1989年，Greg Mackie先生在美国华盛顿埃德蒙兹的一间小公寓里，正式创立了Mackie品牌，Mackie向市场推出的第一款产品——LM-1602调音台，其紧凑的设计、高性能和高性价比等特性俨然已成为专业级调音台的新标准。受LM-1602调音台的成功鼓舞，Mackie随后推出了一款模拟8总线的模拟调音台Analog 8-Bus。其问世后，将之前预算受限的应用以及家庭录音室无法企及的高水准专业录音室技术带给用户。现在仍然可以在世界各处的录音室中发现许多8总线调音台。

1997年Mackie发布的D8B数字调音台是一个一体化解决方案，这款设计在当时业内引起巨大轰动，即便到现在，仍然是SAE（音频工程学校）教学使用的调音台，用以教授音乐制作和工程。调音台独特的操控界面，对于控制音量、声像、插件、走带及其他重要录音、混音都起着至关重要的作用。随后问世的SRM450标志着Mackie在有源音箱中引入有源电子器件，紧凑的外观，惊人的声音以及良好的性价比，使得SRM450一经问世便成为行业标准。Mackie的成功归结于追求高质量和低成本的那份激情，也正是这种激情点燃了他们设计研发产品的驱动力。

2016年Mackie发布的AXIS混音系统完全可实现与Dante®产品的互操作性，它采用模块化设计，包括功能强大的32通道数字调音台DL32R以及创新的DC16控制界面，为客户提供现场扩声解决方案，极大地提高工作效率。这证实了Mackie创造高性价比产品的激情，也表明其在长久不衰的发展历程中一直坚持创新。之后Mackie被LOUD集团收购，成为LOUD集团下的一个知名品牌，对于整个LOUD集团都有很深远的影响，当然，在被LOUD收购之前，Mackie就已经凭借其自身在专业音响领域确立了成功的领先品牌地位。本篇将会介绍Mackie的CR,MR,HR系列有源音箱。

MR 系列监听音箱采用Mackie全新设计，利用Mackie经过验证的技术和声学调谐，提供令人难以置信的准确度和清晰度。对数波导提供超宽的聆听甜蜜点和增强的立体声成像，而声学空间控制允许调整监视器的频率响应以匹配不同的工作室。无论是对话、嘻哈、摇滚还是其他音乐，都可以直接聆听，因为MR 系列的混音在任何地方都能听起来很棒。目前MR 系列共有MR524,MR624,MR824三款系列产品。MR524使用5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，50W双A/B类放大；MR624使用6.5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，65W双A/B类放大；MR824使用8英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，85W双A/B类放大。

除了以上规格不同之外，Mackie对MR系列全系均进行了声学空间优化控制、明晰了对数波导以及强化了混音在计算器上的呈现与实际的声音的一致性。如果不针对所在的空间进行优化，那么出色的监听设计和精度将无法发挥出应有的实力，Mackie对MR系列全系搭配了HF滤波器，配合多功能声学空间控制，MR系列可以轻松针对当前环境进行优化，以确保平坦精确的响应。准确明晰的对数波导可提供超宽的聆听甜蜜点和增强立体声成像，可在房间的广阔区域内提高清晰度和达到一致的声音。精确的声学校准能够在整个频响范围内提供精准的平衡声音。

HR系列准确的说法应为HR mk2系列，该系列有源监听音箱具有多功能性和灵活性，非常适合各种应用。无论是需要为工作室提供超精确的监听设置，还是想为家庭影院或游戏系统添加优质音效，HRmk2系列都能提供终极性能和音质，几乎适用于任何房间或设置。目前该系列有HR624mk2和 HR824mk2两款有源监听音箱，区别仅在于624的低音单元是6.7英寸，放大器总功率140W，824低音单元是8.75英寸，放大器总功率250W。由于HR624mk2 和 HR824mk2 有源监听音箱采用相同的设计，因此它们可以很好地协同工作，使其成为环绕声系统的最佳选择。

HRmk2系列采用一体式铸铝 Zero Edge Baffle™ ，具有精确设计的曲率，可最大限度地减少衍射，为混音提供水晶般清晰的图像，并有效控制声波，非常轻易地获得细致的低音、完整、清晰的中音和闪亮的高音。每个放大器使用了独立的板载放大器，以及板载有源分频器和时间校正电路，有助于确保高音和低音同时到达耳朵，HRmk2 还内置了保护电路，以防止损坏输入电平。HR系列还采用了无源辐射器取代了大多数扬声器系统上的端口。无源辐射器的一个主要优点是，与简单的端口或管道相比，它可以以更低的失真和更高的声压级 (SPL) 再现低频。

CR 系列的设计创意参考了多媒体监视器提供的录音室品质的声音和外观，无论是用于制作音乐、创作内容，还是只是播放自己喜欢的曲调，都能与任何情况相得益彰。CR系列的时尚设计采用拉丝金属面板和醒目的独特轮廓。提供3英寸到8英寸共4款不同规格的产品，分别是CR3X,CR4X,CR5X和CR8X。CR系列作为M旗下价格较为亲民的系列，低音单元的材质使用了与MR系列相同的聚丙烯涂层，还使用磁流体冷却丝顶高音单元，专门设计的波导可在整个频响范围内提供极为精确的清晰度和声音扩散。定制调教的后端口可以实现流畅、均匀的低音扩展。箱体采用全木箱体提供自然声音的特性。

Marshall

“如果没有创始人吉姆·马歇尔和他的儿子特里，Marshall今天的这一切都是不可能的。”

吉姆·马歇尔于 1923 年 7 月 29 日出生在伦敦，小时候的他患有结节性骨头病，这意味着他早年的大部分时间都在医院度过，直到 13 岁。在父亲的建议下，他开始学习踢踏舞用以加强他的骨骼和腿，他很快便发现自己的音乐天赋。随后，Jim开始打鼓，来到 1930 年代后期，他开始半职业演奏，然后开始教书。直到 1960 年 7 月 7 日吉姆与他的妻子维奥莱特和儿子特里在伦敦汉威尔的阿克斯布里奇路 76 号开设了一家名为“吉姆马歇尔和儿子”的乐器店。

这家商店出售各种乐器，吸引了许多年轻的新兴人才，如皮特·汤森、里奇·布莱克莫尔、约翰·恩特维斯和大吉姆·沙利文，他们是特里的朋友，通过吉姆的学生认识了乐器店，比如基思·穆恩。这家商店很快就以年轻摇滚音乐家的聚集地而闻名。当时更多的乐器店都专注于提供爵士乐器，这是一种突出的风格，但吉姆看到了供应另类人群的机会。他很快成为该地区领先的放大器商店之一。然而，这些年轻的吉他手抱怨无法从可用的放大器中获得他们想要的音色。因此，吉姆和特里决定建立属于自己的品牌放大器。

1963 年 3 月，他们的功放大获成功，Jim 在93 号 Uxbridge 路开设了第二家商店，以容纳更多产品和生产。然而，需求很快超过了供应，1964 年 6 月，马歇尔在附近海斯的Silverdale 路开设了他们的第一家专用工厂。随着不断的创新和改进，Marshall成为音频器材领域一个家喻户晓的品牌。“Marshall 被定义为创新者，我们将继续突破可能性的界限，以帮助激发您找到自己的声音。音乐是我们所做一切的核心。”——特里·马歇尔。本篇将会介绍Marshall旗下的CODE，DSL，JVM系列音箱产品。

CODE 系列是使用了Marshall新一代的放大器。该系列完全可编程，它能够实现经典、现代Marshall音色的真实建模，同时配有专业质量的效果器。Marshall与音频软件先驱 Softube 联手开发了 CODE 前置放大器、功率放大器和音箱模型，以进行Marshall-Softube(MST) 建模。该系列配有 14 个 MST前置放大器、4个MST功率放大器和8 个 MST 音箱。CODE 还提供了 24个效果器，其中包括压缩、单块失真、自动哇音、移调、合唱、振音、相位、共鸣、飘忽和颤音。另外还提供录音室(Studio)、复古 (Vintage)、多重(Multi) 和反向 (Reverse) 延迟、打拍定速(Tap Tempo) 和录音室质量的混响器，包括门阈 (Gate) 在内，可以同时使用 5 个效果器。

CODE系列前置放大器采用了MST 建模，使用该技术再现了四种经典和复古电子管功率输出拓扑，电子管功率级对全电子管放大器的声音及音色特征有至关重要的影响。MST 建模则能够忠实再现经典和现代 Marshall 电子管以及其他著名电子管放大器的音色。每个前置放大器模型都对应有一套真实的前置放大器设置。MST 前置放大器模型分为三个组别：清音、Crunch 和过载。

效果器方面，CODE系列分为调制效果器（MOD）、延迟效果器（DEL）和混响效果器（REV），MOD 是调制的缩写，传统设备中的调制效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接；DEL 是延迟效果器的缩写，传统设备中的延迟效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接，当选择延迟时，开关的 LED 指示灯将保持在红色发亮状态两秒，然后开始闪烁，表示当前为延迟打拍；REV 是混响的缩写,传统放大器设备中的混响效果器可采用单块效果器、机架的形式或集成在放大器之内。

MOD的效果有：合唱 (Chorus)效果器:合唱和振音效果器向吉他信号施加一个轻微的音调变化，让声音从柔和的起伏变为激昂的颤动。此效果器可以增加清音的深度和宽度，让独奏变得更丰满；飘忽 (Flanger) 效果器:飘忽效果器可以产生类似于合唱的声音，但更生动，谐波更复杂。此效果器可产生奇妙的声波纹理，例如“喷气机”多普勒效果器 (DopplerFX) 以及金属共振的嘶嘶声；相位 (Phaser) 效果器:相位效果器使用全通滤波器让吉他信号产生非常轻微的移位。根据原始信号对移位或移相的信号进行调制可产生经典的相位声音 —— 非常适合节奏感强劲的歌曲、扫弦声和增强音；颤音 (Tremolo) 效果器:那种酷酷的颤音效果是通过上调和下调信号振幅实现的。颤音效果器可以产生从柔和到重颤动的各种音色特性。

DEL效果器包括：录音室(Studio) 延迟效果器:录音室延迟效果器是一条高保真的延迟线，最长可产生 4 秒的延迟。通过这一长时间的延迟，可以建立分层的循环音乐，在演奏的同时进行播放。复古(Vintage) 延迟效果器:复古延迟效果器再现了模拟延迟的声音。多重 (Multi) 延迟效果器:多重延迟效果器增加了节奏性重复，以产生更复杂的延迟模式。反向 (Reverse) 延迟效果器:反向延迟效果器的重复反向运行。这样可以增加声音的纹理和奇异性。打拍定速 (Tap Tempo) 延迟效果器通过点击编辑 (EDIT) 选择器，或点击可选 CODE 脚踏控制器上已分配的按钮来设置延迟时间。这样可以快速、轻松地使延迟时间与正在播放的音乐的节拍相匹配。

REV则有：室内 (Room) 混响效果器:室内混响效果器再现了小型到大型室内空间的声音反射效果。大厅 (Hall) 混响效果器:大厅混响效果器再现了大厅空间内较持久的声音反射效果。弹簧 (Spring) 混响效果器:弹簧混响效果器能够以经典、模拟的方式产生混响效果。传统的弹簧混响效果器使用包含多排弹簧的金属托盘。吉他信号沿弹簧传输，从而产生复古的声音混响效果。体育场 (Stadium) 混响效果器:体育场混响效果器再现了超大型空间内的声音反射效果。

JVM 系列是Marshall的全真空管音箱机种，根据JCM800 2203与Plexi两台传奇的畅销音箱的基础进行开发，纵横40年摇滚世代，从主流到另类的吉他手都一致推崇的好声音！以旗舰款JVM410H音箱头来看，全真空管100瓦输出，完美搭配Marshall 1960A喇叭箱体，前级(pre-amp)采4个ECC83(12AX7s)真空管逸品，后级(power amp)则是搭配1个ECC83(12AX7s)加4颗EL34真空管。音色调整多元丰富，拥有录音室等级的Reverb音色，电路设计上共有四个Channel可供切换(Clean,Crunch,Overdrive1,Overdrive2)，每个Channel又可设定三组模式(按钮以JCM800红色、2203-橘色、Plexi-绿色，三色灯号区隔)，变化出12组丰富的音色组合！

控制面板设计直觉易懂，方便调整每个Channel的参数旋钮，如Gain, 3段EQ, Volume 还有 Reverb、以及Master设定，音色涵盖甜美纯粹的Clean Tone到咆啸爆发的炸裂破音，支持六段数字式脚踏开关( footswitch)，操控Channel切换与Master音量。该系列最有特点的是它所使用的放大器——JVM410H ™。2006 年 JVM410H 的横空出世曾经引起了轰动。这款 100 瓦机头是一款庞大的全电子管放大器，拥有四个通道，每个通道提供三种模式 ：绿色、 橙色和红色，一共为吉他手提供12 种独特的音色。每种模式均对通道增益级进行了重新配置，以产生不同的增益量和音色。JVM410H的音色范围极为广泛，是 Marshall 有史以来所制造的功能最丰富的放大器，成为了众多专业演奏家的演奏“神器”。

相较于前两个系列，DSL系列音色更现代，价格更实惠。产地从英国产改为越南产。之前该系列都是英国产的，价格也是高高在上，现在新的DSL系列改为越南产了，各种人工成本都下来了，所以价格也更亲民了些。让广大喜欢MARSHALL经典音色的朋友都能以更便宜的价格买到高端管箱了。其次是配置上面。一是取消了弹簧混响，改为数字混响。弹簧混响虽然有着比较自然的响应度，效果比较舒服，但是很多朋友有亲身体会的就是MARSHALL的弹簧混响坏的机率比较大，特别是运输过程震动啊，或者时间比较久，里面的线圈都容易出问题，还有就是为了节省了成本。二是多了个比较重要的功能——半功率选择功能,这个是个非常实用的功能了,对于DSL40C来说，定位又是家用，又可以排练，当然排练需要的功率要大点，家用一般功率要小点，这个半功率功能就体现出很大的作用，可以从40W降为20W。

该系列共有：DSL1H、DSL1C、DSL5C、DSL20H、DSL20C、DSL40C、DSL100H共7款产品。DSL1H在实际使用过程中，1W的功率在家庭环境中演奏绰绰有余，更惊喜的是，它具备从1W切换至0.1W的功能，很适合内录或是戴耳机练习。DSL1C的一体音箱设计，不连接箱体便可以胜任日常使用。而1W功率也堪称“麻雀虽小，五脏俱全”。DSL5C搭载了一个10寸Celestion Ten-30扬声器，即使是5W的功率，音色也丝毫不遑多让。DSL20H是DSL系列中更适合录音室使用的版本，特色是输出开关的待机档（Standby），能够迅速进入录音模式。

DSL20C搭载的12寸CelestionSeventy-80扬声器，较之5C表现更出色。而乐手也得以在创作时，更有效地使用Classic Gian和Ultra Gain两种增益模式。DSL40C的12寸G-12V-Type扬声器足够驾驭更重要的场合，提供额外的声效和灵活度。拥有在可在两个音之间移动的增益通道，对于乐手来说，更易于创造个性音色。DSL100H拥有100W双增益通道箱头，继承JCM2000 DSL100H的衣钵，拥有足够适应大场面的功能，50/100W功率切换增强了它的实用性，它的混响可以通过双通道脚控踏板来施加控制。同时，通过踏板也可控制FX Loop和音效的切换。

注：本文详细内容可见阅《新音响》杂志2022年3月刊。

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Hi-Fi品牌盘点，一文看尽HiFi音箱选购

本内容来源于@什么值得买APP，观点仅代表作者本人 ｜作者：qianseyue

上一次分享过书桌音箱的选购，已经过去四年，最近想着更新一下。不过看了一下，HiFi书架音箱的新品不多，所以这次就先把书架音箱和客厅音箱都开聊一下，给大家选购有个明确参考。

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关于音箱的一下科普

音箱的分类

客厅音箱和书桌音箱只是一种较模糊的区分概念，如果要按照用途作为区分，实际上应该分为家用音箱，专业/监听音箱，舞台音箱。可以大概用灵敏度区分这些音箱，家用音箱往往是82~95dB的，专业/监听音箱是95~110dB的。这个区分只能是大概，因为许多家用音箱也做到了专业/监听音箱的灵敏度。

音箱灵敏度以dB/W/m为单位，意思是输入1w的功放，在喇叭正前方1m处测得的声压大小。所以家用音箱输出声压有90dB已经很适合，专业音箱或监听音箱使用的空间可能很大，100dB以上才能满足要求。

从灵敏度还能看出音箱是否难推，90dB/W/m以上的就是高效率音箱，85dB/W/m以下就是低效率音箱。低效率音箱就是发烧友经常说的“难推音箱“，要求大功率的功放设备。高效率的音箱其实也不容易推好，虽然使用的是小瓦数功放，但是它们很容易将功放的缺点放大，对功放素质要求更高。

影响音箱是否容易推，除了看灵敏度，还会看阻抗。阻抗越低，对于电流的要求就会越大，对功放要求越高。阻抗的概念有点类似电阻，是导体对电流的阻碍。所以选音箱，有些人讲究阻抗匹配。功放阻抗如果大于喇叭的阻抗，就有过载的风险。因为阻抗越大，往往功率就越高。音箱一般都会标注承载功率的，功放的输出功率大过音箱的承载功率，音箱就会有损坏的可能。

不过现在很多人喜欢选有源音箱，已经不需要考虑是否难推的问题。

音箱的选择

书架音箱和落地音箱都能在客厅使用，关键是多大空间就买多大音箱。这也是HiFi发烧友约定俗成的规则，特别是在没有声学处理的空间，这个规则更显重要。小房间上大音箱，在没有声学处理下，往往会有一种俗称水帘洞的声响效果，因此要限制喇叭尺寸。

在无声学处理的房间，最大喇叭尺寸和房间大小的关系如表所示。小房间也可以用大音箱，但是房间必须要经过声学处理，然后音箱所搭配的功放要有很好的控制力，保证声音的效果。

HiFi发烧友都会有独立的听音室，根据IEC的建议，旧标准听音室建议尺寸是高：宽：长为1：1.5：2.4，常规是2.8m×4.2m×6.7m；新标准是1：1.96：2.59，即2.7m×5.3m×7m。音箱也要摆放在窄边，以获得具备深度感的声场。

许多人的客厅也能做到这个尺寸比例，但是家里客厅往往是不对称墙面的。客厅电视墙的一侧往往是阳台的落地玻璃门或窗户，而另一边是过道。那么就需要在不对称的墙面，也即是在落地玻璃门或窗户的那一侧作声学处理。使用一些吸声材料，尽可能的减少声音的反射。

最简单的方式就是增加一个帷幔或者窗帘，各种材料的吸声系数如表所示，主要是对中、高频声音有吸收作用。对于低频声音的吸收，大部分是选择木地板、木墙裙来实现。低频量感不足，就会感觉声音刺耳，单薄；中，高频声音不足，声音又会很干；特别是高频不足时，声音就会偏暗，不够明亮。理想的声音是三频均衡，温暖，耐听的，需要自己花费时间慢慢调整。

音箱能力判断

为了量化评估音箱的能力，大家都习惯使用频率响应范围。频率响应范围直白一点解析，就是音箱播放声音是，可以有效重现的声音频率范围。例如一个音箱的频率响应范围是79Hz~28KHz，那么就说明其能够重现的最低频率声音是79Hz，最高频率声音是28KHz。老发烧友会有一个40万法则（下限和上限乘积是40万），不过现在都是范围越大越好。

由于不同品牌测试频率响应的方法和标准有差异，有些测的是下降到10dB处的频率范围，而有些是下降到6dB处的频率范围。一些产商会在频率范围的后面还会补充上失真度，例如±3dB。这样标注的响应频率范围是小一点的，但是转换到下降6dB的标准其实更宽。

所以频率响应范围这个指标往往不好对比，只是选购时大概的一个参考值。

不过针对频率响应范围，可以通过测试频响曲线，来判断音箱的能力。客观测量和数据量化上，常常是使用哈曼Olive博士的SPINorama评分体系。如上图，主要是看On Axis、Listening window、Early reflections和Sound power的曲线。

On Axis：轴向频响曲线，100Hz以上越平越好。Listening window：围绕轴测试得出的平均值，越接近轴向越好。Early reflections：第一次反射到测试点的声音，与轴向的偏差主要体验在混响效果，影响声音丰富程度。理想的曲线是趋势与轴向相同，而且下降平滑。Sound power：音箱系统整体发出的能量，是全部测量点的频率响应的加权平均值。

HiFi品牌盘点

KEF

SPINorama评分体系下，肯定要聊的音箱品牌是源自英国的KEF。KEF是最早使用计算机辅助设计音箱的厂商，也是目前能够维持Hi-Fi地位，而且有价格亲民产品的品牌。

KEF音箱都有标志性的Uni-Q同轴共点扬声器单元，如今已经改进到第十二代。同轴单元解决了不同单元的共点发声问题，所以声音更纯净。也打破了以往聆听位受限的局面，听音更自由，更适合普通家居的客厅摆放。

KEF天花板是限量的Muon，然后是科技感十足的刀锋Blade系列，以及THE REFEREENCE 参考系列。不过针对一般客厅，KEF更受HiFi发烧友欢迎的是R和R Meta系列，尤其是R Meta，革新箱体设计结合Shadows Flare技术，低频量感很足，中高频的表现又很饱满。同轴单元听音范围很宽广，非常适合目前城市20~40平客厅摆放。

亲民价格方面，可以考虑Q系列和LS系列，前者更偏向传统Hi-Fi玩家，无源设计；后者偏向新时代玩家，有丰富接口，支持多种有线或者无线方式连接。

不过Q系列并非新一代Uni-Q同轴共点扬声器单元，轴向频响没有新一代的好。但是从音质而言，Q系列也是可圈可点的。毕竟也是Uni-Q同轴单元，听音位同样很宽广。而且从曲线看出调音方面很讨好流行曲，人声比较柔和。

LS系列作为无线系列，近年也很受欢迎，因为连接方便，除了传统的有线连接，还有多种流媒体连接方式，包括蓝牙，apple airplay，roon ready等，同时可以无缝对接apple music，qobuz等流媒体服务，很符合现在年轻人的听歌习惯。

LS系列的LS60，还是目前SPINorama评分体系下的佼佼者。LS60的外观也很有先锋科技感，4个低音单元围绕着一只Uni-Q同轴共点单元。这设计源自Blade系列的全域共点声源技术，使得LS60虽是一款三分频产品，也能有点声源的理想结像效果。

不过作为小客厅或者是小书房使用，我认为LS50更适合。LS50是KEF致敬LS3/5A传奇的纪念之作，而且不是单纯外观的致敬，是调音风格的致敬。区别小厂外观的复刻，KEF是使用新一代技术复刻传奇，Uni-Q同轴、MAT超吸声材料和无线下做到了LS3/5A一样的传奇密度中音。

B&W

与KEF一样来自英国，而且目前还活跃市场，有亲民价格音箱，必定要聊到宝华韦健Bowers&Wilkins。B&W也很早使用计算器辅助设计音箱，上世纪的经典作品“螺管”式箱体到现在也没有超越者。

不过在大众市场，B&W更为大家赞誉的是其顶置的高音单元，旗下的700系列、标杆800钻石系列均有配置。

钻石高音单元其实就是一个独立于箱体，作为一个单体的一个钻石振膜高音单元，作用是能够发出更高的高音。这种技术源自宝华韦健旗舰的螺管，所以从侧面看会有很长的、渐渐缩小的导管，去吸收共振。例如在还原打击乐器声音的时候，这个腔体能够吸收共振，传递出的高音更为灵动。

700系列配置的不是钻石振膜，取而代之的是碳膜。碳膜比铝制单元的发出的高音更高，仅仅是略逊色于钻石振膜。实际上700系列的碳膜方案更实惠，是预算不足以入手800钻石系列，又想体验宝华韦健顶置高音单元的质价比方案。

入门的600系列虽然没有顶置钻石高音单元，不过也有刚性球顶单元钛膜高音。内部一样有很长的导管，只是不像钻石高音那样在箱体外。另外600系列的高音单元和中低音单元，对比普通音箱靠的更近，声音的结象效果更优越。

Focal

对发烧友来说，法国Focal劲浪的伽马独立箱体结构肯定不陌生，十分的酷炫，充满科技感。主要是Utopia系列的标志，目前最新Utopia III Evo系列，Evo就是进化版的意思。

这种独立箱体不是单纯为了酷，还有音效上的考虑。每个独立结构有自己单元和分频器，能保持箱体的惰性，减少共振导致的失真情况。这种分段箱体的腔体还是可调节的，越高定位的产品可调节级数越多。如此一来就能使得喇叭倾斜，更好调节聆听位。

Utopia系列都是针对大户人家的，所以一般发烧友更为关注的是Sopra系列。劲浪的独家本领不仅仅是伽马独立箱体，还有球顶铍高音单元和三明治W锥盘中低音单元。

球顶铍高音单元优势在瞬态，铍非常轻但是强度很高，所以能够做到急起急停的振动效果，效率很高。而三明治W锥盘单元实际是个统称，最初的确是上下两层玻璃纤维，夹着高阻尼的纤维泡棉的三明治结构。如今层数早就增加许多，更轻，刚性更强，阻尼表现也更好，是一款低音染的。

更亲民的系列是Aria和Chora，特别是入门级的Chora系列，是感受劲浪调音风格的质价比选择。Chora系列有和Utopia系列一样的高音技术，只是材质是镁铝而不是铍。

Dynaudio

丹拿来自丹麦，标志性的是它的Esotar 丝膜高音单元，另外在丹拿中高端以上产品都有DDC指向性控制技术，不需要对房间进行声学改造就能有很优秀的听音效果。

对于丹拿，很多人以为和B&O一样走轻奢路线的，实际上丹拿的量产HiFi音箱价格并不高，也有亲民的产品。产品线很丰富，从家用，专业到汽车的都有。家用与KEF一样覆盖有源到无源。有源系列主要是焦点Focus系列和悠悦Xeo，无源系列比较丰富，从高端到入门依次有至尊Consequence、证据Evidence、信心Confidence、弦歌Heritage Special、轮廓Contour、重现Evoke和意境Emit。

丹拿声在HiFi发烧友里面是久负盛名的，技术分析就是低失真率，高动态和高功率负载下的一种声音。实际听感就是高解析力，清澈明朗的一种声音。丹拿喜欢在周年庆的时候还会推出纪念版，最新40周年版就是典型的丹拿声。

对比至尊、信心、证据等高端系列，中高端的轮廓系列更受发烧友青睐。实际上轮廓系列一直是主线，是销量最多的一个量产HiFi音箱系列。其调音、丝膜高音单元、MSP低音单元，分频器都给足，没有一点偏科。

最实惠是意境，它是被歌尔收购后推出的系列。有发烧友说不算纯正丹拿，不过我在实体店体验过。感觉意境系列更适合我们这些小房间听音的都市人，维持丹拿声的同时又很容易推。

Dali

来自丹麦，和丹拿一样，以球顶丝膜单元闻名的还有达尼。实际上达尼是个小厂商，最初就是比丹拿有性价比，而被很多发烧友关注，例如小书架音箱里面的达尼皇太子。

达尼皇太子不到万元，其音色偏暖，比较厚实。最负盛名的是二代达尼皇太子，目前最新的是第六代。

落地音箱来说，更多发烧友关注的是博睿系列。这款系列定位就是家庭HiFi，所以客厅摆放很适合。无论是播放音乐，还是观影追剧都适合。

PSB

说到性价比，还有加拿大的PSB。标注设计是高音单元下置布局，实现比传统音箱更为宽广的聆听位。

相对落地音箱，许多发烧友喜欢他们家的书架音箱，例如无源产品里面的Alpha P3和P5，有源的AM3和AM5。

其实国产里面也有性价比的好货，例如惠威。但是在HiFi发烧友里面，惠威讨论比较多，所以就不展开说了。

ELAC

德国的意力本来是做唱头的，上世纪90年代转型做音箱，知名度可以说超越金榜和国都。搭配上土豪银配色的柏林之声功放，就是烧友常说的德国严谨之声。

音箱的标志性特征是JET气动高音单元和铝制中音组成的同轴单元，有可调节的悬架结构，支持微调声音的扩散和聚焦，能做到比传统音箱更大的动态范围

BS系列比较受欢迎，还上过HiFi杂志的榜单。新一代JET气动单元搭配铝合金材质低音单元，有很好低频和高频延展。曲线不是那么平直，相对要暖些，或者说是很润。

实际上气动高音单元的原因，意力好几款产品的曲线都不是很平直的，例如BS314也是这样，可以算是宽广频响的一个副作用。

没有气动高音单元的UNI-FI REFERENCE系列，也有不少发烧友喜欢。这系列延续了UNI-FI和REFERENCE的外观，新型的宽指向波导高音，又有具备失真低，音染少的优点，曲线就好看很多。

后记

天朗Tannoy没有聊到，虽然他是HiFi 发烧界的元老，可惜目前的市场定位和JBL、真力一样更倾向专业的监听市场，已经放弃HiFi。很多发烧友入手天朗的，不是翻炒老天朗的钴磁单元，就是复古风格十足的老式天朗音箱，例如有迷宫式箱体加标志性同轴单元的金天朗，所以就不在这篇开聊了。

HiFi音箱的品牌还有许多，例如世霸、T+A、PMC、金榜Canton、国都Quad、Linn 等等，只是这些品牌在国内没有很好的渠道，所以很难保证买的是正品，就没展开细说。偏向家庭影院的索尼、天龙、雅马哈、POLK也没说，这个下一篇再展开。

个人比较喜欢折腾的、从家庭影院搭建、网络布置到智能家电组网都有，感兴趣的可以关注下我的账号qianseyue。

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