功能最强的CD数播串流功放一体机——德国T+A聼佳音R2500R
原创 文/陈建华 新音响New Audiophile
音响发烧友总是很矛盾的，有音响发烧友说，音响系统最好是分体设计，比如电源分体或者单声道分体。甚至一套CD播放系统或者数播系统可以做到转盘、电源、解码、时钟分体，更有甚者使用到单声道解码，如此一来一套数字播放系统可以做到4-6个机箱，摆在听音室那绝对非常壮观，如果再加上前后级分体、电源分体的单声道功放系统，那么可能就不是器材投入资金的问题了，而是要用投入多少的“房产”摆放它们？这往往只有经济收入不菲的超级音响玩家才会这么做。
以绝大多数厂家的产品定位来看，分体的定位高于单体机的。有发烧友则认为多只香炉多只鬼，单体机如果做到极致，可以减少接线的损耗，传输信号更短，信号失真更小，但这仅仅是理论上的。数码、模拟线路并存的单体机要做到分体机那么极致的音质，就要在一个机箱内解决数码电路、模拟电路之间干扰问题，特别是现在流行的多功能一体机。内置数播、串流、解码、功放，如果要在同样功能同样输出功率下做到极致，不仅需要技术，更需要成本。
有没有可能在不增加更多独立设备的情况下，让声音真实还原？独立系统是不是可以在不受重量限制质量的情况下具备通用性？有！德国T+A聼佳音R2500R正是在非常具有挑战性的条件下推出的多功能一体化产品，定位为对音质、声音控制力有要求但又不占地方、追求简洁接线以及便捷操作的的音乐爱好者与中高端音响发烧友。
德国T+A聼佳音的底蕴
德国T+A的品牌英文字母，其实这是德语Theory（理论）+Application（应用）的缩写，将理论与实践相结合的意思。德国《Manager Magazin》杂志于2018年公布的30个德国精品奢华品牌排行榜中，T+A名列第7名。此外，T+A更是连续9次获得德国Audio、Video与Stereoplay杂志评选的“年度最佳品牌”奖项！可见T+A的品质稳定度，也是T+A多年来努力耕耘，一步一步建立的品牌内涵的见证。
创办人Mr.Siegfried Amft原本就是一位物理学家，在汉诺威工程技术大学主修音频工程学，他的电子声学的教授就是耳机品牌森海塞尔的创始人。Siegfried先生毕业后就开始了他的事业，于1978年在德国东威斯特伐利亚黑尔福德县创立了T+A。从一开始，“理论与应用”就是T+A公司的理念，为全球的消费者们开发成熟的Hi-End产品。随着数码科技的不断进步，T+A也引领Hi-End业者迈向数字串流播放的新时代。
T+A拥有优秀的设计与音频技术人才，甚至在数字音频方面拥有自行撰写程序的专职IT人员掌握着自有技术而不假手他人，并维持着创新的前瞻理念，研发实力非常深厚。T+A很早以前就已经致力于如何将数字信号以最自然的方式重现，在D/A转换技术上拥有大量的理论和实践经验。而T+A的数字技术已经能够非常接近模拟的原本音质了，四十多年来对声音及质量的坚持，早已成就T+A崇高的声誉。如今的T+A已发展成为德国最大的音响品牌，拥有超过百名员工和完整的产品线，产品横跨晶体管和电子管、数码与模拟各大领域，研发生产中、高价位的Hi-End音响与影院产品，并且所有产品都是100%德国原装，保证了其卓越的品质。
最均衡、功能最强的CD/数播/串流/功放一体机
用T+A创始人Siegfried先生的话说，T+A产品理念，就是要提供最具活生感和感染力的音响效果。T+A认为，有三个重要的因素对声音特性有着关键性的影响，分别是：机械结构、所采用的模拟技术和数字信号处理方式。只有当音响器材的开发团队在这三个方面都取得完美平衡时，这件音响器材才能从整体上满足最苛刻的要求。当然，这一切都是用科学的手段设计、用优选的材料，以最德国的严谨态度制造出来的，没有任何捷径可走。T+A R2500R 的诞生就是一款运用了多年模拟音频与数码音频技术丰富的技术积累，为广大音乐爱好者研发的高性能产品。得益于T+A的对数字技术的前瞻性，早在几十年前就根植与数码音频技术的研发，T+A认为音频信号经过A/D和D/A的转换，都会带来很多的失真，因此在过去的十多年时间，T+A已经发展成为欧洲数模转换器类产品领先的品牌，包括数字串流音乐方面都处于领导地位。
数/转换器
●每个通道具有四个 32 位 Sigma-Delta D/A 转换器的双差分四转换器，转换速率705,6 / 768 kSps
●T+A-True-1Bit DSD D/A 转换器，可处理 DSD 512 (22,4 / 24,5 MHz)，
●T+A-Signalprocessor：具有 FIR 短、FIR 长、Bezier/IIR、Bezier 4 种可选过采样
●模拟输出滤波器：三阶相位线性贝塞尔滤波器，可切换 60 kHz或 120 kHz 截止频率
前置放大器
●频率响应 +0 /-3dB 0.5 Hz - 300 KHz
●信噪比：105 dB（A权计）/ 109 dB
●总谐波失真 | 互调| 通道分离：< 0,001% | < 0,001% | > 90 dB
●标称输入灵敏度 ：RCA：250 mVeff-4 Veff / 20 kOhm（IN 2 和 IN 3）
●XLR：500 mVeff - 8 Veff / 5 kOhm
●模拟前置放大器输出 (RCA)：标称 1 Veff，最大 9.5 Veff / 47 Ohm
功率放大器
●每通道输出功率：250 瓦 @ 4 欧姆、140 瓦 @ 8 欧姆
●频率响应：0.5Hz - 150 KHz（+0 /-3dB）
●转换率：60V/微秒
●阻尼系数：> 65
与现在很多数播、串流、功放一体机不同的是，R2500R 兼顾了CD播放和多媒体播放等全能播放功能的音源设备，R2500R 的CD播放移植旗舰 HV 系列的技术，配备高品质 CD 播放器，能处理多种数字音乐格式。除了能够继续发挥音响迷和音乐迷手上的CD唱片的价值外，还可以便捷地连接到互联网上畅游网络音乐海洋，同时，还可通过 USB DAC端口，连接移动硬盘，直接播放硬盘内存的音乐文件，最高可支持PCM32bit/384kHz与DSD512的高解析音乐格式。
R 系列是T+A 众多产品系列中最经典最出色产品线。作为R系列的新成员，R2500R 是率先采用T+A 第三代高品质音频流媒体架构的产品之一，极大的拓展了获得外部音频播放内容的通路。其音数字源部分提供了几乎无限的播放选项选择，其集成的 DSD 和 PCM 转换器将数字信号转换为独特质量的模拟信号，然后通过内置功率放大器以 T+A 的典型音质输出到外部扬声器。
每一项功能都可单独拿出来
在一个标准尺寸的机箱内，要整合所有的组件，并且要达到相应的高性能，显然是不容易的。R2500R 标准机身却拥有大能耐，无论机身体积、重量，还是功能以及输出功率，都做到功能、性能最强最均衡。是为对音质、声音控制力有要求但又不占地方、追求简洁接线以及便捷操作的的音乐爱好者梦寐以求的高端一体机。
▲多才多艺的高品质音频流媒体架构
R2500R 是率先采用T+A 第三代高品质音频流媒体架构的产品之一：除了能够还原并播放Tidal、Qobuz 和Deezer 等流媒体服务的最高质量的音频文件，控制和操作也极为便捷。还可通过AirPlay 连接，与更多流媒体播放的应用程序互通互传，这就是科技所赋予的力量。即使是高码率的DSD 文件也可访问流媒体客户端或本机直接播放，被放置在移动存储上的DSD文件，可直接连接至 R2500R 进行处理和播放，无需额外增加音频解码器等一些列繁琐的转换，伴您随时随地聼佳音。
▲始终如一的便捷性操作
R2500R 的前面板设计，再次完美诠释了T+A 经典/ 简约的设计DNA：精准的倒角赋予了纤薄而独特的外形轮廓，VU 指针式仪表则清晰地告诉所有人它所具备的潜能。分布在面板上的控制按键可访问所有功能，使操作设备变得简单直观。尽管早期的 R 系列机器已经为卓越的机箱质量设定了标准，但新系列再次超越了标准。整个外壳（包括底座支架）由厚壁铝制成，其部件由实心金属块和挤压件加工而成。外壳部件在进行硬质阳极氧化处理之前均经过手工仔细上漆。
▲高性能音频解码
与T+A所有的高性能机种一样，R2500R 配备了两个独立的数字/模拟转换，T+A 分离式原生 1bit 转换，提供原生DSD还原，而四倍差分电路负责PCM文件。这是将 PCM和DSD的声音品质的潜能完全被释放的唯一途径，获得无与伦比的声音体验。
▲齐备的接口
从 R2500R 被立项的那天起，T+A对它的定义，就是当代Hi-End音频系统的控制中心。除了具备强大的高品质流媒体音频架构，以及CD播放系统以外，还配备了有三组数字、三组模拟和三组HDMI输入。提供前级信号放大输出，方便连接有源扬声器系统以及后级功率放大器。
▲功放部分指标强大
R2500R 的尺寸为 16.5 × 46 × 40.5 厘米，重量为14 公斤。这样的体积与重量非常适中，但 R2500R 在模拟放大部分的指标非常优秀，前级放大器部分的频率响应达到了0.5hz – 300Khz( +0 /-3dB)，信噪比109 dB,总谐波失真 | 互调失真| 通道分离度分别为< 0,001% | < 0,001% | > 90 dB。功率放大器每声道4欧姆负载下输出功率为250 瓦，8欧姆负载输出下为140瓦，频率响应0.5hz – 150Khz( +0 /-3dB)，足以驱动市面上绝大多数中型落地音箱。
只需一对音箱就能轻松享受音乐
只需要搭配一对音箱就能够轻松享受音乐了，我们在广州域丰音响T+A聼佳音/PIEGA品歌旗舰店，搭配PIEGA Coax 311三分频高级书架箱试听，这对音箱建议放大器功率为20-200瓦，灵敏度：90dB，阻抗4Ω，频率范围：35Hz-50kHz。外表上看它是“两单元”书架箱，实际上是纯正的三分频三单元，顶上的“铝带单元”是C111同轴带式中高音单元，低音单元则是1只直径160mm UHQD低音单元。PIEGA Coax 311箱体采用带有“张力增强模块”（TIM）的一体压铸成型铝合金材料设计，与T+A R 2500R组合在一起，无论颜值还是声音的搭配上，都非常般配。
听CD的时候，T+A R2500R拥有足够黑寂深邃的声音背景，从而得到非常纯净自然的声底，精准、精致的音色在PIEGA Coax 311的共同诠释下，有着极其丰富的且充盈的泛音、声底非常干净，静谧、清盈而透亮，全频段的声音细节丰富，完全没有压迫感，其音调不冷和硬，有很好的声音密度，中性中带着柔韧性和光泽感与自然的甜味，这种偏向华丽的甜美、高分析力中又有温暖扎实的润泽感正是T+A高级音频器材特有的“模拟味”，听感非常舒服。而全频段微小的“音乐动作”都能轻松还原从而呈现音乐扣人心弦的氛围，飘逸的美声、透明的音场令乐手、歌手的成像变得触手可及，拥有非常接近现实器乐与人声的形体感以及活生的舞台感，从而令人陶醉在音乐当中而忘记音响器材的存在。
欣赏动态与编制比较大的音乐，当我们把输出音量开得很大，管弦乐齐奏的动强音处，音质依旧从容且维系着声音的高密度，具有令人意外的声音冲击力以及低频能量感，在能量、速度、细节、音色的表现上令人刮目想看，T+A R2500R 与PIEGA Coax 311在有限的体积上“创造”出与之不符的巨大声音能量，强大的声音控制力让人以为是独立的CD机与独立的功放所发出来的。
播放高解析度音乐文件，才知道原来T+A R2500R的数播性能如此优异，比如储存在移动硬盘中的《皇家芭蕾》DSD 128文件，不比不知道，一比就比出高下。原本透明、细腻甜美的CD相比DSD 128文件，顿时变得 “厚实”而略有“毛边”，这种比较厚实但“更钝”的音色。可能听惯了相对低分析力系统的老一辈音响玩家会喜欢，但高格式数字文件能够带来更通透开阔的音场与更丰富细腻的声音细节，CD相比之下声音更为松散且臃肿。DSD 128文件相对更为通透，更为清澈，高频延伸更为自然，声音质感更为绵密，最重要的是声音的动态，几乎同样的音量输出下，DSD 128拥有更庞大的动态以及更为宁静的声音背景和更高的声音分辨率，最细微的空间噪音和乐器弱奏的轻微细节轻松可辨。
声音的对比度则是高格式音乐文件“更弱”，实际上高格式文件的在爆棚段的峰值音量是比CD更大的，动态更大输出电平则更小，在听习惯了CD电平的情况下，需要提高输出音量，这时候会感受到低频更为凝聚，线条更为清晰且瞬态响应更佳低音更扎实，下潜深度也深很多。T+A R2500R的数播性能与解码性能果然足够强悍，非常客观的将CD与高格式音乐文件的差异呈现。
总结
T+A R2500R是一台多功能Hi-End音频系统的控制中心，移植了更高端HV 系列技术、整合了R系列分体机的性能，实际试听中丝毫没有让人感觉是妥协之作，R2500R拥有挑战更高级分体产品的实力但又比它们更为简洁。R2500R几乎将R系列独立的CD机、数播串流、合并功放的性能都集中在一个机箱内，声音全面、功能齐全而音质不俗，拥有极低的背景噪音，极宽的频宽、极高的声音清晰度，通透且带有油润度的声音质感，中高频的音色还非常好听。R2500R除了延续延续了T+A理性、严谨、扎实的声音风格外，其拥有适中的功率输出，极佳的声音控制力使得它对音箱拥有更宽的兼容性。
T+A R2500R 是同体积下最均衡、功能最强的CD/数播/串流/功放一体机，一机多能，足以驱动市面上绝大多数中型落地音箱，书架箱更是不在话下，只要接上音箱，欣赏高品质音乐与完美的音响效果唾手可得，同时也是对声音品质对器材品味有要求，又不想占地方、不想多台机器繁琐接线的“极简”完美主义者的首选。一机在手，夫复何求？
总代理：佰籁镫音响 021 - 62578513
零售价：￥188,000元/台
越听越上瘾的甲类30瓦合并功放——乐品1812MK
原创 文/陈建华 新音响New Audiophile
又到了为高性价比国产音响器材写评测的时候。每次写这样的器材心里就万分感慨，作为音响杂志编辑，我们不同于一些网络枪文可以无底线的吹嘘。本着忠实于自己听感与职业道德去写评测，也许吃力不讨好，优秀的国产器材你要写得太好，别人的进口器材又怎么卖？无论国产器材还是进口器材，它们都是有声音标准的，进口器材与同类产品去比较，而国产器材与同类产品去比较，貌似没有大问题，实际上对一些国产器材又不公平。
毕竟很多国产器材的出发点就是能做出与两三倍价格的进口品牌去比较的，这没有毛病。比如手中听了一个多月的这台乐品1812MK甲类30瓦立体声合并功放，起初听它的时候我就没什么感觉，因为它的机身相对标准的44CM宽度机身来说更小，导致我对它的初步印象就认为它是一台D类功放。第一次同事打开它听但由于搭配的音箱也是新品，且不是很熟悉，我又急着出门也没认真去听，这台全新开封的功放自然没有一下子就吸引我的感觉。
缘起：被好声音吸引
第二天再听它，感觉就来了，怎么比昨天的声音好那么多？才走近去看它的品牌，再一摸机身，开机半小时温度就比较高了，原来是甲类功放，哎！玩了三十年音响的老烧友，还是被它小巧的机身所蒙蔽了！此后一个多月时间，就一直用这台乐品1812MK搭配过几对熟悉的音箱，竟然有越听越上瘾的感觉，有音色、有声音控制力，输出能量感完全不像它的体积那么小巧，假如它的机壳换上德国品牌，是不是就不会拿它当万元级以下的合并功放看待？乐品可能在专业发烧媒体上比较少出现，但其实它是成立了二十年的品牌了，之前主要是做线上销售，在国产品牌中也可以算是老品牌了，并且从功放、音箱到数播产品都有涉及，产品开发能力挺强的。
●型式：晶体甲类合并功放放大器
●输入端子：平衡1组、RCA 2组
●输出功率：甲类35瓦（8欧姆负载）
●总体谐波失真：低于0.01%（平衡）
●讯噪比：98dB
●高电平输入灵敏度：150mV
●阻尼因数：160
●频率响应：5Hz~100kHz（+0/-3dB）
说到甲类功放，几年前朋友搬了一套上世纪八十年代产的英国某品牌前后级到我家试音箱，后级输出功率一样是甲类30瓦，后级体积比乐品1812MK还巨大，朋友说这是想购买向卖家借过来试试音箱，可以的话就收。当时这套甲类30瓦的英国前后级功放声音温暖音色昏黄，非常老英国声的味道，音色不错但驱动力不是很强，分析力有点糊，很可能是使用了多年电容状态不再的缘故，以声音表现来说，达不到朋友两万元的二手收入价，还远不如一台国产80瓦合并功放的声音控制力，因此建议朋友放弃了。
但这次听到一样输出功率的乐品1812MK甲类合并功放，却给我不一样的感觉。对比杂志社一台价位更高的进口品牌甲乙类100瓦合并功放，乐品1812MK有更强的声音控制力，有更流畅的音色，有更宽的频宽，同时兼具甲乙类功放的速度，又有甲类功放的厚实稳重。对，乐品1812MK虽然是甲类功放，但速度并不慢，声音分析力并不差，音色并不糊。
不大的体积塞进了两只400VA 变压器
都说功放要增重才能卖出好价格，因此多年前不成熟的发烧圈有功放越重越好的悖论，因此当时很多杂牌功放都故意加大体积并且在变压器中灌水泥增重，但乐品显然不愿意这样做。乐品1812MK每声道30瓦的甲类功率输出，却做得比常规标准的机箱还小，还塞进了两只巨大的低磁漏、高电流高品质400VA环形变压器。
前后放则是乐品独特见解之一，好处是有充足的供电系统，以配合短讯号路径的电路板，另外还有避震的考量，使用众多的滤波电容则是另一种思维，事实上乐品的多组电容并联滤波电容设计从十多年前就开始了，三维化、立体化的电路也是乐品机器另一特色，滤波电容上直接摆放整流电路。1812MK每声道用了两颗10,000μF的电解电容和设置了多重稳压电路，提高了电源供应的稳定性。
超额的供电加上强大的电容滤波，配合短信号路径电路板，为1812MK提供了充足的动力。乐品功放还有个优点， 在滤波电容上直接摆放整流电路，从而提供比前作更好的音质与驱动力。主要放大电路则直接安装在铝制散热板上，铝合金比不锈钢有更高热传系数，适合甲类功率放大下散热的需求。机箱都是以不感磁的铝合金制成，也是乐品另一个中心思考，所有功率晶体管以对称式配置，从前级的信号由信号线直接悬空进入放大电路板，而三度空间设计的滤波整流则就近提供强大、少衰减的供电。
用猛料似乎已经成了乐品的习惯，虽然机身不大，但厚重扎实的金属箱体加工精细，整体外观设计大方典雅，左右散热器全部采用整块航空铝CNC一体雕刻成型，面板分层弧形设计，视觉效果非常不错。乐品更把1812MK的有限空间充份利用。入目所见，内部电路规划非常简洁，做工精美，前级部分更是在发烧元件也就是用尽猛料上得以体现， 1812MK后级部份除了是纯A类放大之外，更是双单声道的设计。但即使是这样，机箱扎实厚重中不会显得笨重， 无论摆在音箱架上还是摆在桌面上，都没有违和感，箱体的整体设计大方而典雅。
在接口方面，1812MK的机身背部具备了一组XLR平衡式接口以及两组RCA接口，其中扬声器接口也是属于高阶镀金设计。乐品是音响圈中极少数所有产品都由一人负责到底手工打造的，当中包括焊接、组装、量测、48小时煲机测试到包装。
纯A 类放大，双单声道设计
音乐讯号原本是一个完整的“全波”或者“正弦波”，甲类功放每个放大元件都负责放大一个”全波”(”正半波”与“负半波”相加)形的讯号：而且无论在任何时间都持续地有足够大的电流通过：也就是说，在A类放大过程中，每个放大元件随时都是在导通工作的，所以失真最小，音质也最靓。再者，它不需要经过分相电路，没有乙类功放或者或者甲乙类功放的正负半波相交的零点区域产生的交越失真，虽然比起甲乙类功放它的效率更低，但对于音乐讯号的放大方式，纯甲类是最为理想的。当然，甲类功放也有个缺点，就是效率比较低，简而言之，就是比较耗电，机身温度比较烫。因为甲类放大方式在没有讯号输入时，放大元件依然消耗电能，而放大元件上的静态电流至少要输出电流峰值的二分之一。
乐品1812MK延续了自家1812甲类功放设计，采用前级了无负反馈（Non Negative Feed Back）设计。1812MK后级部份除了是纯A类放大之外，更是双单声道的设计。后级左右声道的两块线路板垂直插在机身左右的内侧，机身外侧则是整块的散热器。这个设计既能节省有限的空间，也可完全杜绝左右声道的串音干扰，因而获得更好的声道分离度，对于整体音质的提升有非常大的帮助。这样的设计可以带来高还原性的音质及低失真水平的优点，同时工程师一丝不苟，更需要投入较长时间去慢慢调校音色，确保每一台出厂的1812的声音表现都令人满意。频率响应：5Hz~100kHz（+0/-3dB），而信噪比也令人满意，达到了98dB！
1812MK精选配比调音选材：
▲电阻采用德国飞利浦色环高精度电阻
▲电容使用音频专用的尼康电容和德国飞利浦等世界工人的好声电容
▲变压器采用2只大功率大电流，低磁漏、环形变压器
▲整个机箱全都是航空铝制作而成，特别是两边的散热器更是CNC一体成型，美观又散热
▲前面板使用双层，第一是为了更好的散热，第二是外观更美观而不失典雅
使用Lepin 乐品信心二号第三代书架箱做搭配
测试的时候我们使用诗韵AP20台式数字转盘，这是一台号称乐品调音黑胶模拟发烧级HIFI无损音乐播放器，全程使用乐品0UMU001净化处理滤波器。所使用的音箱则使用乐品已经非常出名的Lepin乐品信心二号，但这次是第三代产品，2023年的全新升级款，是乐品推出的全新信心系列，作为声音的标杆，也是向过去二十年致敬之作，所以有必要费些笔墨介绍下这一对音箱，无论声音还是价位的搭配上，它们都可以做到门当户对。
乐品信心二号第三代书架箱使用丹麦Vifa 27mm高音单元与Vifa 6.5英寸中低音单元，从单元的搭配上看是一对标准的6.5英寸书架箱，但从箱体上看，而前导向设计的原型导向孔则设置在前障板6.5英寸中低音单元下面，这样的排列设计有点像BBC的LS-6，箱体瘦高，从体积上看也差不多。它的箱体比绝大多数6.5英寸的书架箱更大，旨在为其提供足够的内容积从而发出更深沉的低音与更大的动态。
之所以使用Vifa 27mm金属高音单元而不是常规的25mm, 是为了令高音单元的向下延伸更好，从而与6.5英寸天然纤维振膜的中低音单元更完美的衔接，而金属高音的高频延伸也比软球顶更佳。这只Vifa 27mm金属高音单元采用轻质纯铝音圈，并在后部设置了消声室，从而提供更为清晰精准的声音表现。高音单元前安装了三角形支架，这并不是单纯为了保护高音振膜，而是有声学设计目的，旨在为高音单元提供更佳的扩散角度。
在中低音单元的配置上，Vifa这只6.5英寸天然纤维振膜的中低音单元采用高级单元才会使用的铸铝盆架，后置磁体设计，Nomex定芯支片，更可靠的固定音圈,使音圈在工作时更稳定，提升单元在中高频段的响应能力和表现能力，在大声压下控制力更好。特殊配方的纸盆涂胶让声音更富有韵味，厚实，饱满，人声更耐听。橡胶悬边也可确保耐久不坏。
Lepin乐品信心二号第三代书架箱做工也比较考究，箱体外饰为胡桃木皮，而箱体采用密度和强度、质量比MDF板增加30%的全进口HDF高密度板材，令箱体更为坚固同时可降低箱体有害谐振。Lepin乐品信心二号第三代书架箱高度有45cm, 宽度和深度分别达到22cm与30cm, 但由于扎实的箱体板材，其重量来到了惊人的14.75kg一只。这对书架箱的数据指标也对功放比较友善，灵敏度达到88.63dB, 阻抗4欧姆，分频点比一般书架箱更高，来到了3.3KHz, 频率响应达到45Hz-22 KHz，因此用每声道30瓦甲类功率输出的乐品1812MK就可轻松驱动。
Lepin乐品信心二号第三代书架箱更像什么进口品牌书架箱的声音呢？忽然想到了数年前在厦门一个音响店老板家里听到他自己珍藏的早已停产的、丹麦皇冠原装达雅第一代高级书架箱，每只音箱净重17公斤，与乐品信心二号第三代书架箱重量相当，高音是当年丹拿仅次于T330D高音皇的次旗舰高音D260，中低音是定制版绅士宝8545 7英寸皱皮单元，中低频丰厚饱满，号称当年同类书架箱中低频最好的，有胜似落地箱的规模感，适合播放各类型音乐，在当年也要卖两万多的产品，它在保持中频饱满丰润的同时，高频细节又非常丰富，透明中带有水润的光泽，难怪音响店老板舍不得卖，自己留着听。当然，这只是从声音风格上比较类似，而并非外观，实际上乐品信心二号第三代书架箱低频速度还要更快一些，中频也更通透一些，也更好推。
纯甲类功放的迷人音色
声音评测部分，我们采取了不一样的方式，也就是多位业界知名人士一起做声音部分的简评。《新音响》杂志与FM103.6广东广播电视台城市之声广播“城市潮玩视听”节目合作十多年了，其中的“发烧器材天仙配”影响力很大，以前是在广州市电台，去年开始这个栏目转到广东广播电视台城市之声广播继续为音响、音乐发烧友服务。发烧器材天仙配”由业界知名人士“铁三角”主持人杨滨、朱华平（华哥）、黄文东三位老师组成，会定期我们杂志社录制器材听感评测节目，这套乐品系统正好赶上他们过来评测的时间段，因此本期的声音评测部分就借由他们的评测整理。
杨滨 ：这部甲类合并功放的唱放外观设计我太喜欢了，精巧、精致！虽然小巧，但尝试抱起它却感到非常扎实由分量。两边散热片虽然面积不是很大，但比较光滑，抱起它不扎手。而仅为甲类30瓦的声音的控制力与音乐场面感却感觉像在听120瓦左右的甲乙类合并功放，但甲类功放厚暖稳重的声底、通透有电子管功放一般的空气感，却是很多甲乙类功放无法拥有的。以多年从事音响器材评测的角度分析，这台甲类合并功放以声音表现来说，可以与不少两万元级以上的进口品牌合并功放相媲美。
当然，别拿当年售价15万的的瑞士达萧8550那种比电子管还电子管的晶体管合并机音色来与它相比，就拿以前听过的一台体积非常巨大的五万元级某品牌30瓦甲类合并机比，我感觉乐品1812MK声音还更细腻更灵动，当然，前者的低频量感更强音色更厚，只是那是十多年前的感觉，以现在音响系统越来越朝着中性发展的角度上来说，乐品1812MK的声音保持着甲类功放的温润的同时，又保持不错的声音控制力与速度，声音上是更为平衡的，而不到万元的售价，性价比超高，我和陈主编在评测之前已经交流过了，我同意他的看法，若是换个美国品牌外壳和LOGO，它得卖多少钱？
朱华平 ：接触音响数十年了，如果说甲类功放，大多的机箱和重量都比较大，非常巨大的就像贵丰最新旗舰顶峰，甲类200来瓦的功率，机身却超过200公斤，哪怕是十多年前某部美国品牌30瓦的甲类合并功放也不例外，超过30公斤的重量，体积小巧的印象中只有音乐传真A1，铁板烧一样的外形，甲类10瓦的功率，热得发烫可以煎蛋的温度，在当年也是好评如潮的，最近这部机器也出了复刻版，看来发烧友对中小功率的甲类功放的需求还是有的。乐品1812MK出得太是时候了，并且可以说是我见过的同功率下体积最小巧的，之所以可以“缩身”还是其摒弃了巨大的外置散热片使用整块的散热器减少了体积和重量。虽然是国产品牌，但已经不能再以二十年前的思想去考虑国产器材了，国产音响器材近年的进步程度非常可惜。
这台甲类合并功放在调声上一定是参考了不同国家名机的声音趋向并做了认真的调声，其声底非常宁静，声音的动态以及庞大声场令人印象深刻，小小身躯但竟然有令人难以置信的控制力，表现交响乐、钢琴的力度感令人振奋，快、准、狠，而人声与弦乐温润、富有情感，全频段的音色都比较扎实，没想到是如此体积如此功率的合并机发出来的。
黄文东 ：我在杨老师与朱老师的评测基础上总结一下吧。我也是从事音响工作的，一部机器是由外观设计做工精良度、功能设计以及声音表现所组成，如果一部机器还没听声音仅看到外观设计和做工就能令人眼前一亮，那它就成功了三分之一，而声音表现上再超越售价，那它就成功了百分之七十，乐品1812MK显然就是这类产品。但现在音响市场品牌和产品很多，已经不是二十年前酒香不怕巷子深的市场环境了，作为专业音响媒体人有必要为发烧友推荐一些高性价比的国产优秀器材，毕竟发烧友群体中百分之八十还是工薪阶层。
在这机型与输出功率上，它的确强大，整体说来，它声底还是比较安静、音色润泽有厚度，中高频的空气感和通透度又非常好，在保持纯甲类功放的迷人音色下还有速度有清晰度，虽然动态不错但并非很强横的类型，整体音色厚度适中，它的音色也不会像电子管功放一样松软和粘稠，但有电子管功放的通透度和空气感，同时声音有饱满度有松弛度，没有咄咄逼人的感觉。以音质来说，它真的非常好，尤其是热机一个小时之后的声音越来越细腻越迷人，控制力也上佳。
生产商：乐品音响 13451629690 李先生
售 价：功放￥6499 音箱￥5999
诗韵数播黑胶调音版￥7030 电源￥3999
——END——
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