从录音室走出来的贵族——ATC SCM50 Special Edition限量特别版监听落地箱
ATC最早的SCM50诞生于上世纪八十年代，那是并非如现在的落地箱款式，而是大书架箱的设计，需要恰当高度的脚架承放才能发挥最佳声音表现。这是因为早期的SCM50、甚至更大的SCM100都是为录音、广播监听等专业用途而设计的，因此考虑到录音室入墙安装的使用而普遍采用的横卧式设计。后来，Billy Woodman了解到很多音响迷钟情于ATC中性又极具魅力的声音表现，于是把SCM50做成了落地版本，供应民用市场，因恰到好处的体型和相对容易搭配调校的特点而深受资深音响迷的追捧。发展到如今推出SE限量版，ATC也选择了SCM50和100两个型号改进而来，可见SCM50这个型号在ATC中的特别地位。
ATC在专业录音监听领域享有极高赞誉度
纵观ATC产品序列，ATC SCM 50这个型号目前在售有6个衍生型号，其中包括1977年面世的大书架SCM50，早期使用的是Vifa D27高音、SM75-150中音及无源设计，在1985年才应电台的需求推出有源版本。现在，这款SCM50依然在售，只是仅面对专业市场。2005年，ATC为庆祝成立30周年发布了限量版SCM50落地箱，但数量极为罕有，令大量追随者无缘拥有。面对热烈的市场反应，ATC在2006年推出常规版SCM50落地箱，使用在1996年面世的SM75-150 S中音，并且使用Seas合作开发的高音单元，同样提供有源版和无源版的选择，前两年更换为性能更优秀的ATC自产SH25-76S高音单元。SCM50SE是和两位大哥SCM100SE、SCM150SE一起在2016年面世的，延续优秀的喇叭单元并采用崭新的箱体设计，从而获得更优秀的表现。
从一开始SCM50就是三分频设计，在后来的SCM40出现之前，SCM50一直是领略“馒头”中音的入门选择。ATC的喇叭单元都是自家设计与制造，三路三单元的设计，采用全新的SH25-76S 25mm软球顶S-Spec高音、SM75-150S 75mm Super Dome超级球顶中音和SM75-150S低音。在柏菲唱片公司的录音室内，中国五大录音师之一的陈珞就一直使用专业版SCM50ASL Pro作主监听。珞叔很喜欢ATC音箱那至高密度感又宽松的中频，通过ATC可以准确分辨出录音后制处理时每种效果器应用的细微变化，就好比工匠手中的尺子，可以准确地“量度”出各个声轨的比例是否恰当，每个细节是否保留完好、泛音效果是否自然等等。在一次聚会中，星海音乐厅总录音师杨震在聆听过ATC SCM200ASLT后，感叹ATC的声音极为中性准确，他播放自己在星海音乐厅录制的演出片段，ATC准确无误地把我们带回到星海音乐厅的皇帝位置上，仿佛就把聆听空间幻化成现场演出，那种极致的音质准确性、细节分辨率和临场感令人赞叹不已。
SCM50一直是ATC最受欢迎的型号之一，原因是它以适中的体型中集合了所有ATC扬名专业界的技术精髓，比如那只令人趋之若鹜的SM75-150S软球顶中音单元、大音圈超线性超低音失真SL低音单元等等，专业版本采用三路电子分音和内置总功率350W的AB类功放伺候，缔造了中性均衡饱满的声音表现。而民用版本的SCM50则提供无源和有源两个版本选择，有源版内置的电子分音和功放与专业版如出一辙。但有些音响迷不太喜欢有源版，他们觉得内置功放少了挑战性，而更渴望通过自己的搭配玩尽ATC高素质喇叭单元的潜能，或者调配出自己喜欢的味道。
无源版的存在，留给了音响迷搭配功放线材等各式前端器材把玩调声的可行性。这次在力高音响试听的SCM50SE限量版是无源版本，除了没有内置电子分音和多路功放，包括箱体结构、喇叭单元等元素都是一样的。当然了，ATC内置的被动式分音网络并非凡品，而且多了自选功放搭配的可玩性，反倒给了更彻底了解ATC性格的良机。
SCM50SE和SCM100SE、SCM150SE一样，全部在ATC的英国格洛斯特郡Gloucestershire Stroud斯特劳德的ATC工厂设计和制造。目光回到设计上，Special Edition限量特别版和普通版的区别还是蛮大的，最显著之处是SE版的箱体采用了弧形侧板设计，相比普通版方正的箱体，弧形侧板带来了更艺术感的外观，同时也令箱体内的声波规则反射大幅降低，尤其有效改善箱体内低频能量堆积现象，获得更清澈纯净的低频音质。这设计是受雅各布格尔和装饰艺术运动的启发曲面的箱体侧板采用多叠层弯曲层板，由工匠人手精制，配合顶级的高品质红木、玉兰木、樱桃木等原木皮饰面。用家可以为自己的SE特别版喇叭选择个性的箱顶镶嵌条的纹饰，例如黑色和红色、镀镍和黑色等选择。另外，SE版的前障板上方加入了“帽檐”装饰条，以及全新设计的稳固底座，都是SCM50SE彰显与别不同身份的重要元素。SCM50SE的背部保留了有源安装功放的空间，因此外观上仍可见带散热孔的镜面不锈钢饰板。而背板下部的接线柱当然是ATC常规的三对高质量接线柱了，因此SCM50SE可以采用三线接入甚至三台功放驱动，从而更好地发挥ATC喇叭单元的无穷潜力。
SM75-150S与SM75-150“馒头”中音单元的区别，请留意看磁钢的大小，事实上，以声音而言，S版较普通版优胜程度远大于磁钢大小的区别。
喇叭单元方面，SCM50SE和普通版相比，所用的型号是一样的，但SE版上的单元均经过标准更严苛的测试配对，因此理论上在音场、结像等方面有更高素质表现。直径243mm（9.5吋）的Super Linear超线性低音单元，依然采用75mm大口径音圈的设计，Billy Woodman强调，单元一定要这种设计才能表现出深沉流畅的低频。Super-Linear（SL）超线性驱动单元技术，长磁隙短音圈的设计产生一个对称的、线性的磁场，使音圈的运动完全浸没在磁场里面，配合独家的涡流线性磁性物质，可以抑制音圈在运作时因电磁性系统所产生电磁感应涡流，以免涡流影响单元的声音素质，使SE特别版具有十分高的的分析力、声音透明精确，完美回放中性音乐本质。依照以往经验，ATC的低音单元就好比内功深厚的内家大师，似乎体内蕴藏着用不完的劲，可以瞬如闪电，也能够稳如泰山，低频深厚从容又不缺乏速度感。
ATC推出自主研发生产的SH25-76S S-Spec高音单元，性能和声音都比以往的外协单元优胜太多了。
直径243mm（9.5吋）的Super Linear超线性低音单元，采用75mm大口径音圈的设计。
当然，SCM50SE身上最令人期待的依然是令ATC屹立武林的SM75-150S软球顶中音单元，其负责宽阔的380Hz至3.5kHz中频段。这枚强悍的中音单元涵盖了几乎所有人声和乐器的基音，以及低频的泛音，承载力极强音质密度极高，是ATC声音的灵魂所在。我曾说过想享受ATC“馒头”中音的美味，入门型号是SCM40，但40采用的中音是SM75-150（专业版有25A PRO和45A PRO也采用这款中音单元）。而从SCM50开始及以上的型号，均采用SM75-150S。虽然这两款中音单元型号仅差了一个S，振膜的外观也一致，最大的区别是磁路系统的大小，SM75-150S的磁钢比安装板还要大，而SM75-150则小了一圈。大家别小看这一点区别，有前辈说SM75-150就好比3L V6排量的发动机，是不是已经很不错了呢？SM75-150S等于在3.0基础上加上Turbo，所压榨出的动力远超乎想象。
Special Edition限量特别版的箱体后方面板和输入端子面板，采用了PVD耐刮擦涂层，能让这两块面板更耐腐蚀，即使经过长时间依然能保持光洁。底座采用三文治避震底座设计，每只Special Edition限量特别版音箱都承放于加厚磨砂压克力底座上，底座再配有可调的尖锥脚钉，达到比普通版本更佳的卸震效果。
试听SCM50SE无源版当然需要搭配后级了，这次力高音响的师傅为我准备了两套系统，一是已经相当熟悉的美国Bricasti M28单声道后级，另一套是来自德国的Trigon精工Monolog单声道后级，前级当然是Bricasti的M1，其实用M12更好，但力高表示M12非常抢手，常常是一批货回来没几天就卖断货，因此常处于缺货阶段。线材内？电源全线采用意大利ART的产品，音频方面则交由美国kimber Kable金宝负责，喇叭线是KS6063、前级到后级的XLR平衡信号线则是KS1136。这次没有使用CD机作音源，而是以Playback Syrah流媒体播放器播放数码文件，以日本AIM UAC USB线连接到M1作解码。
我对M28后级搭配ATC的音质已经相当熟悉，这款200W（8欧姆）输出的后级，满功率全频响应状态的失真仅是0.005%不到，性能相当强悍，难怪Bricasti成立后一直在全球专业录音界备受推崇。这套组合声音中性直率，没有明显的个性，然而每项音响元素都具相当高水准，比如ATC使用自家的SH25-76S 25mm软球顶S-Spec高音之后，音色较旧型号鲜亮了不少，空气感、泛音结构和音场表现都得到大幅的提升。新一代的ATC音箱的高频有着细致入微的分析力，这点在此前我拥抱SCM11半年时间里有深刻的体会。Bricasti功放的速度感相当好，声音快、准、狠，又不会产生空洞、飘忽的感觉，所有声音都是实实在在的，而且极具活生感，显然在驱动力和音质密度方面都达到相当高的水准。
SCM 50的长青史
1974年，ATC由Billy Woodman成立
1976年，SM75-150 “馒头”中音面世
1977年，SCM 50面世，搭配9吋低音单元。
1985年，应丹麦广播公司要求，开发出有源的SCM 50A。
1991年，SM75-150S中音面世。
1996年，超线性磁性材料全面应用到ATC所有单元上面。
2002年，SCM 50使用的高音单元由Vifa D27升级到由挪威SEAS定制的高音单元。
2005年，为庆祝ATC公司成立30周年，推出SCM 50周年纪念落地箱。这款限量版拥有稀有的木皮贴面，抛光金属镶嵌，并在有源的版本上采用原本是为SCM70开发的全分立式甲类功放。
2006年，SCM 50落地箱发展成为一个标准型号。同时，经典书架SCM 50仍然生产。
2013年，ATC推出自主研发生产的SH25-76S S-Spec高音单元，并且应用到全线产品上，SCM50当然不例外。
2014年，为庆祝ATC公司成立40周年推出SCM50的40周年纪念版。全球限量十对。
2016年，SCM 50 Special Edition限量特别版上市，采用了新的弧形箱体设计。
听罢几曲换上Trigon精工Monolog单声道后级，这部体型比M28小一大截的后级竟然拥有更强大的输出功率，400W（8欧姆）、650W（4欧姆）的驱动力比ATC SCM50有源版的内置功放输出更大。而且Monolog有三档增益（20/26/32dB）选择，更方便搭配不同的前级使用。比如这次搭配的M1，因为这是一款带音控功能的解码器而已，并非如M12那种带解码功能的前级，因此试听时把后级增益设定为32dB，对付体型并不算大的ATC SCM50SE显得淡定从容。于是试听工作大部分时间里我都以Monolog搭配。
赖总编曾表示ATC是越大声越过瘾的音箱，音量越大越能展现ATC优质喇叭单元过人之处，这是因为ATC喇叭单元的承受能力相当高，这里所说的承受能力不只是开大音量不拍边甚至烧毁，而是在大音量下失真依然非常低、线性度非常好。因此ATC音箱开大声也不刺耳，音质依然是宽厚从容的，动感澎湃也稳如泰山。而承受能力差失真大的音箱，或许小音量播放时能够呈现出小鸟依人的韵味，但音量稍大就会显得尖锐刺耳、混作一团。从这方面，无疑最能见证ATC的优越之处。
在大音量的状态下，ATC SCM50SE应对场面宽大的管弦乐声音依然从容，乐团中每个声部或此起彼伏、或合力齐奏、或Solo独奏、或鼓声轻敲重击，ATC SCM50SE均能准确无误地呈现出乐器的质感、音色，以及相应的位置感，甚至演奏家在音乐对答中以细腻力度变化所展现的音乐情感，也交代得极有魅力。听过SCM50SE版音箱演绎的唱片（文件），我仿佛对这几张唱片有了新的认识，里面的音像大小比例和位置感、丰富的细节和乐器的质感都是全新的体验。比如耳熟能详的DG版穆特演奏的《流浪者之歌》、RCA斯托科夫斯基《狂想曲集》（白头佬）、DG版《霍洛维茨在莫斯科》、王菲《矜持》等等，那从容不迫、干练鲜明的音质，把音乐呈现得流畅自然，不同唱片录音风格的差异也都能清晰分辨出来，甚至流行乐人工添加的残响泛音分量都充分呈现，SCM50SE版音箱的超强音响素质再次令人惊讶。
相比较以往熟悉的Bricasti搭配的沉稳风格，Trigon精工Monolog呈现的音质更清透一些，尤其是中高频的光泽度更高，令音乐呈现出更鲜明的形态。或许很多朋友更关心输出功率更大的Monolog低频和动态会比M28好多少？事实上，在力高这个50多平方米的空间中，M28驱动SCM50SE都显得游刃有余了，低频有劲又扎实宽厚，足可证明无源版SCM50SE落地箱并非功率陷阱，不算难伺候的类型。用Monolog呢？力量感是无需怀疑的，SCM50SE的10吋低音被推动得虎虎生威，每下鼓声的擂动都扎实有力。而两款后级驱动SCM50SE的低频都不存在能力上的问题，仅是音质方面会略有不同倾向，M28更宽厚一点，像是讲台上字字铿锵的教授，重播古典音乐能够营造更从容的气势感和稳定感；而Monolog显得更好壮实些，好比血气方刚的年轻人，运动场上的健将。SCM50SE呢？还是那面清透无瑕的照妖镜，前端器材的素质与性格都能一一呈现出来，甚至每张唱片的录音风格差异都逃不过她的法眼。但新一代的ATC，尤其是这次的Special Edition限量特别版，全频的分析力都更高了，音场更宏大了，呈现的音乐气质更具贵气了。如果说以往普通版ATC型号是录音师工作的好工具，音响迷鉴赏器材和唱片的好帮手，那么，Special Edition限量特别版就如同宫廷里的御厨，烹饪出来的美味佳肴总是带着与众不同的贵族气质。
你可能的选择
SCM50SE、SCM100SE和SCM150SE新系列包括主动有源版和被动无源版，其中有源版配备电子分音设计，三组共350W功率输出的放大器分别驱动三个单元，放大组件参考了早前21hifi介绍过的ATC P2 Dual-Mono后级相同技术，基于A/B类的全分立元件MOSFET场效应管放大输出，配合相位校正和过载保护。对每个声道采取独立的功率供给，控制在低失真情况中运作。
技术规格
喇叭单元：SH25-76S 25mm软球顶高音、SM75-150S 75mm软球顶中音、SB75-234SL短线圈超级线性磁路低音
频率响应：70Hz-17kHz（-2dB）
频响范围：38Hz-25kHz（-6dB）
匹配响应：±0.5dB
扩散角度：±80°水平、±10°垂直
最大声压：112dB
分频点：380Hz、3.5kHz
灵敏度：85db（1W/1m）
推荐功率：100-1500W
体积（HWD）：1045×330×481mm
重量：59.5kg/只
有源版
输入端子：XLR（公）
功放输出：200W（低音）、100W（中音）、50W（高音）
体积（HWD）：1045×330×475mm
重量：64.5kg
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ATC——ATC SCM 100SE有源版音箱
印象中的ATC音箱，一般来说是严谨的、端庄的、真实的、雄壮的、饱满的、浓厚的、无染的，总之大部分形容词都说它是“监听风格”，却很少人说ATC音箱是“美丽的”!这次听到限量的ATC SCM 100SE有源版音箱，只搭配KR P135电子管前级与Playback SACD机，极其简单的组合，我却发现原来ATC有不为人知的美丽一面。
▲标准的SCM 100SE音箱(米黄色木皮)并没有大脚架，底座用厚达40mm的雾面压克力板做成
过去ATC音箱不够美丽的主要原因之一，是技术参数太过保守，即使国外许多Mastering后制喜欢使用的巨无霸ATC SCM300ASL监听音箱，频率响应只标示50Hz-12kHz±2dB，入墙安装时才有20Hz-20kHz ±6dB，感觉上与硕大的身材不符。12kHz连普通书架箱的标准都达不到，为什么ATC这么做?一点不奇怪，录音师长时间大音量使用，高音绝不能太明亮刺激，所以会把音色调得稍暗一些，家用版ATC相对的高音会更亮丽鲜明。其实人耳有一条频率响应的等响曲线，在声压小的情况下人耳对中频段比较敏感，对高低两端不敏感，因为数万年来的自然选择，我们发声在中间频率段，所以耳朵对这个频段敏感是正常的。录音棚经过大量的试听测试，最后得到了一个平均在85dB的声压级，这时人耳频响曲线是接近平直的。所以在电影声音制作中，对于监听音量有一个标准，就是音箱放粉红噪声，在标准听音位置用声压计采用C计权慢响应测量，到达85dB时，监听输出的电平调至－20dBFs或0dBu，此时为标准监听音量。这就解释了为什么几乎所有监听音箱，都要达到一定声压后听起来才会“过瘾”，小音量下达不到所谓监听标准，一整天暴露在超过85dB声压下，当然要压制高音火气来保护录音师的耳朵。
●音箱单元：SH25-76S 25mm软球顶高音、SM75-150S 75mm软球顶中音、SB75-314SL短线圈12英寸超级线性磁路低音
●频率响应：65Hz-17kHz（-2dB）
●频响范围：32Hz-25kHz（-6dB）
●匹配响应：±0.5dB
●扩散角度：±80°水平、±10°垂直
●最大声压：115dB
●分频点：380Hz、3.5kHz
●灵敏度：85dB（1W/1m）
●输入端子：XLR（公）
●功放输出：200瓦（低音）、100瓦（中音）、50瓦（高音）
●体积（HWD）：1150×419×585mm
●重量：79kg/只
被动版
●灵敏度：88dB（1W/1m）
●建议功率：100-1500瓦
●体积（HWD）：1050×419×592mm
●重量：74kg
▲SCM 100SE的外观比标准版巨大很多，胡桃树瘤木皮非常漂亮，且精心对花，前端顶部还做成弧形，左右二测加上金属条装饰，整个看起来完不像ATC以前那种朴素的模样
也就是说在一定音压下，ATC音箱的频响非常平直，SCM 100SE有源版音箱高频延伸为17kHz-2dB，实际上到20kHz仍没有太多衰减，任何乐器的泛音都能完整表现。被动版的ATC音箱，为了让频响二端有充分的延伸，不但搭配的功放要求驱动力强劲控制力好，还要音色华丽多彩，才不会听起来过于平淡无味。中山声雅针对ATC所开发的新旗舰CV-3胆平衡前级、PSM-368单声道平衡胆石后级就是最好的例子。用普通功放虽然也能把ATC推得很响，但声音密度、动态、冲击力就无法尽情释放。有发烧友曾向ATC老板Billy Woodman投诉ATC音箱效率低太难推动，老板回答: “为什么不玩有源版本? ”ATC SCM 100SE有源版内建精心匹配的三路电子分音及三组独立后级功放200瓦（低音）、100瓦（中音）、50瓦（高音），轻轻松松就能爆出七彩来，发烧友何需自寻烦恼呢?
▲包括SH25-76S 软球顶高音、SM75-150S馒头中音、SB75-314SL短线圈12英寸超级线性磁路低音，都是ATC自己生产的单元
一般发烧友以前后级分体功放驱动无源式音箱，胜在不同器材的搭配组合变化多多，又可以玩讯号线、音箱线及电源线，只要荷包不是问题，保证可以乐趣无穷，烦恼也许同样不止。我一直建议，想让ATC音箱发出最平直响应、最强力动态、最真实音色的首选方式，是有源版设计。无源式音箱的音乐讯号必须经过分音器，分频越多分音器就越复杂 ; 滤波阶数越高，导致相位失真的机会也随之增加，意味着高、中、低频的声音难以同时到达聆听者的耳朵。相反有源音箱内的主动电子分音器，或者以DSP芯片来分频，不但功放的需求简化了，整体相位失真更低、响应曲线更接近平直，这才是理想的设计。无源音箱就无法让相位响应曲线平直吗? 当然可以，但价格肯定是ATC的好几倍了。
▲捷克KR Audio P135前级
▲美国Playback Designs MPS-8解码/SACD一体机
用有源音箱唯一要考虑的，是挑选一部音色够漂亮，有平衡输出的前级，这次搭配的KR Audio P135前级就是个意外之喜。KR Audio这家捷克的公司规模虽小，种类不多的产品却屡有新意，例如双管并联的Kronzilla DX单声道后级可输出纯A类100瓦，也是ATC音箱的推荐好搭配之一。音源用美国Playback Designs的MPS-8解码/SACD一体机，功能齐全而强大，不过我们只用到光盘播放的部分。总共三件器材的搭配，价格也算合理，我却觉得某些表现要比更昂贵的组合还出色，尤其是高频部分。前面说到ATC音箱的高音比较保守约制，老款的型号甚至听感上有点灰暗不够通透，新一代产品有了不同的面貌。SCM 100SE有源版音箱使用的SH25-76S高音单元振膜材料是FEA，拥有双重悬边、钕磁铁、Kapton音圈筒、铝镀铜音圈，振膜后面有吸音Plug。双圈悬边的作用在确保振膜有完美活塞运动，不需要注入冷却磁液，所以磁隙可以做得更小，让音圈稳定维持在2T的磁力中。
即便如此，包括使用巨无霸SPA-8后级(4欧姆时输出1600瓦AB类功率)推动ATC SCM 150音箱时，我仍然认为音色少一点华丽飘逸，播放Telarc唱片录音时，中音的密度与重量感果然独步天下，但有时觉得太浓稠了，浓得有点化不开! 2002年，Telarc唱片开始在克里夫兰总部安装ATC的多声道监听系统，包括五只SCM 150A有源三分频音箱，另加两个12英寸，内建1000瓦功放的Sub1 / 12 Pro超低音。同时Telarc还购买了一套可携带的小系统以方便到外地录音，包括五只SCM20ASL两分频近场监听音箱和一个15英寸SCM0.1超低音。Telarc总裁Bob Woods说：“多年来，我们感觉终于第一次听到了录音中的所有细节。”录音师Michael Bishop说：“最早我们只是要一个准确的扬声器，但没想到ATC可以很好地处理所有类型音乐节目，非常非常了不起!使用ATC，我将麦克风的角度改变一英寸，也能真正听到它的变化，大多数监听音箱都掩盖了那些细节，但是成功的录音就是那些细节的总和。从较小的SCM-20到最大的SCM-300，每个型号的ATC音箱都提供相同的一致细节水平。”Bishop后来离开Telarc自己成立工作室，ATC SCM150音箱仍是他唯一的标准，与过去20年一样，ATC使混音工作变得很容易，他没想过有其他音箱可以替代ATC。
▲力高音响订制的SCM 100SE有个巨型脚架，对声音的稳定感，低频的释放都至关重要。背板只有一个平衡接口与一个电源开关。SCM 100SE的背板并没有看到把手与散热片，功放完全隐藏在箱体里面，为了有效散热，ATC以镀铬金属板镂空封起来，看起来很漂亮
我猜想可能是KR P135电子管前级起了重要作用，让整个系统的上半部特别漂亮，这时ATC SCM 100SE有源版音箱的高频表现岂止是漂亮，还有勾人摄魄般的魅力！一些比较通清明亮的音箱，表现爵士套鼓中的铙钹，金光万点的实力是有了，但是钹左右前后摇晃震动的细节，我却是第一次听到！金弦那张《卡门打击乐》空气感简直会喷出画面，钟琴与三角铁缕缕而上的极高频延伸不仅有声音而已，还有非常凝聚逼真的形体感，它不会因为录音电平小而有散开的情形。随便来一张小提琴录音，ATC都能让粗哑的琴音蒙上一层光彩，也能让含糊的共鸣拨云见月般清晰起来。德弗札克小提琴音乐（DG 449820-2)与向Primrose致敬（TACET 45）两张唱片，ATC那又细又滑的音质无形中就会飘散出极其高贵的感觉。过去听到的ATC高频温厚，清澈感比较少，搭配KR P135电子管前级之后仿佛揭开一层薄纱，它让我看到更多的音乐内涵，无论是打击乐器或弦乐器，居然在华丽之外还有甜滋滋的美感。
▲国外以SCM 100音箱在音乐演奏现场进行实时对比，ATC发出的钢琴声响真假难分
这套组合的画面立体浮凸，这也是过去在ATC比较少体验到的效果。怎么立体呢？随便一张唱片播出来，歌唱者或乐器会往前突出来，舞台会往后延伸，纵深距离拉大，好像坐在电影院前排看特丽七彩银幕，震撼力与感染力相当强烈。我想这跟它音像凝聚，明亮与阴暗对比清楚，雕刻的凿痕深入有关系。以前不知道ATC也能有如此优异的层次感，这和分离度不太一样，一般音源标示的左右声道分离度动辄都在100dB以上，但它无法表达出乐器间彼此的距离感，这个搭配却有能力把相邻乐器区分得更清楚，于是乐器周围就会裹上汨汨而动的空气，前后左右的位置不必猜测，很自然生动地浮现在音场中。
另外整个音场特别宽，播放Decca的Wilkinson录音作品，两侧的定位非常清楚，结像力和中间一样强。由于ATC的前障板比较宽，能让乐器从旁边溜出来已经不容易，这个组合却真的把舞台加大，一直延伸到房间尽头。Denon在伦敦CTS录音室制作的《曼西尼摇滚》，第一首曲子的小号突然拉到右后方老远，弦乐在前缘一线，鼓则在中间深处，左边的尽头还有法国号在吹奏，所营造的音场是ATC前所未闻的！KR P135电子管前级+Playback SACD机+ATC SCM 100SE有源版音箱的组合的细节非常丰富，同一张CD中Playback由播出来讯息量似乎都增加一些，它提醒我Hi-End音响中还有广阔的空间。评论员并不是真的有镀金耳朵，能像单指向性麦克风一样将远方的细微变化放大，我们还是得依赖好器材才能将录音中隐藏的秘密挖掘出来，而ATC肯定就是那好器材中的首选之一。
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atc音箱好,ATC的声音饱满、耐听,它的解析力很高,但绝对不是那种为了解析而解析的手术刀风格,它在解析力和听感方面做了个非常好的平衡。它的高音略偏暗,不...
atcscm40音箱评测?
atcscm40音箱ATC新设计和建造的25mm软半球型高音单元採用精密合金波导。精密削弱低音极。ATC软半球型中音单元,164mm短音圈低音单元,所有驱动单元结合大型的...
atc11音箱搭配什么功放和cd机好?
我个人认为atc11配丹麦贵丰小菠萝功放和英国君子阿波罗CD机,搭配出来的整体效果好。我个人认为atc11配丹麦贵丰小菠萝功放和英国君子阿波罗CD机,搭配出来的整...