我认为发烧友应该人手一对——评金琅G3ST-D超高音
原创 文/黎子清 新音响New Audiophile
赖总编系统好声的秘密
本文是讲金琅G3ST-D超高音的玩法和效果，但却离不开本刊总编赖英智先生。此话怎讲？且听我细细道来。
我和赖先生相识逾二十年，非常敬佩他对完美重播音乐的不懈追求。赖先生浸淫音响圈四十余载，领略和把玩的世界名器不计其数，是一位值得景仰的前辈。我接触过不少专业录音师和音响从业人员，他们将音响作为职业，长时间的相对难免会产生“审美疲劳”甚至厌倦感，业余时间很少碰器材、听音乐，这也是人之常情，可以理解。但赖先生绝对是个例外，我真的很想知道在这数十年里激励着他孜孜以求更好重播效果的动力究竟是什么？我对赖先生的家访始于十多年前，每一次聆听都能带给我在其它音响系统上所无法体验到的愉悦感，这是一种非常接近真实现场的重播方式，所有音响元素都达到高超的水准，但音乐的美态却足以让我忘掉了它们！
而且一直以来赖先生为追求更感人的声音，他不断尝试、创新的步伐从未停止过，例如全屋预制声学处理装置、用多声道方式播放立体声、使用带FPGA的房间处理器、让D类放大器发出A类的声音等等。经过种种努力，赖先生用并不昂贵的器材发出非常逼真、自然、优美的声音，在这里听上一整天都不会累。可以说，赖先生的系统并不畏惧Hi-End级对手们的挑战，但最重要的是它拥有某些Hi-End级系统都不曾有的特质，例如相比之下，有的Hi-End系统的声音“PS”得太明显了，显得刻意、造作、生硬。
前段时间赖先生先后两次邀请我到他府上做客，聆听时间都很长，约5-7个小时。是什么让我流连忘返呢？那就是如今赖先生系统的声音更加鲜活、水润，这完全是一种如流水般、充满生命力的重播方式。相比之下，大部分系统的声音显得太木讷、干涩、单薄、平面化了！以前倍感珍稀的空气感、乐器的泛音、空间的堂音等等这里均唾手可得，在表现音乐的美感方面提升了不止一个档次。
例如聆听不熟悉的室内乐作品时，光是各种乐器的“真味”就美得醉人，让我不想再分心去想什么和声、对位了；听马斯奈《冥想曲》的各个版本，我连续听七、八遍还意犹未尽，因为每把小提琴的声音、每位演奏者的处理方式就足以撩起我的好奇心，期待下一次播放的惊喜了……见我百思不得其解的样子，赖先生笑着为我揭开了谜底——原来是每只主音箱旁边都加了一只HANOVA Moon II超高音（又称“声场扩展器”）。
超高音的作用
超高音？我二十多年前就接触过了，例如TANNOY的“金高音”、ELAC的“蘑菇头”，但当时印象不深，加上它们价钱不菲，后来就没有再留意了。不过话又说回来，您不知有没有留意到不少Hi-End音箱都加有超高音，例如Rosso Fiorentino使用带式单元的“金高音”，FM Acoustics XS-ll有后向发声兼可调的超高音（后向发声的超高音也很重要，赖先生很强调这一点，他将HANOVER Moon II前向单元的音量只开一点点，但后向单元的音量则开得很大），Snous Faber的旗舰“凤凰特别版”使用钻石铍膜高音，可延伸至40k Hz，本身就相当于一枚超高音，同时背面还有一只能量可调的、向后发声的书架箱以改善音场表现。至于两面发声的静电音箱、平面振膜音箱以及360度发声的音箱，它们虽然没有特定的超高音，但它们的努力方向和装超高音、使用动圈单元的普通音箱是一样的，都是为了获得更接近于现场的重播效果。
为什么系统要加装超高音呢？因为许多现场微弱的细节在混音过程损失严重，例如乐器的高频泛音、空间的堂音等，这些我们在一般系统和软件中都难以听到，这也是造成“罐头音乐”的重要原因，而加超高音则可以用最简单手段弥补回来，令您的系统听起来更加贵气、真实！这里要强调的是——超高音改善的绝不仅仅是高频，由于向下延伸谐波的关系，它对系统的质感、音场甚至低频都有改善，真是神奇！
鲜活、大气、逼真，这些都是Hi-End级音响的特征，但平心而论它们和普通系统的音质差距并不如彼此之间的价差那么大，如果做盲听的话，可能只差那么一点点。加了一款好的超高音之后，您的系统瞬间会变得鲜活、水润、宽松、和谐起来，人声、乐器的质感更丰满逼真，整体表现力深刻入微、立体而有规模感，“活”的音符芬芳四溢，不仅重播效果更接近现场，而且还拥有不少以往只在梦中出现的Hi-End系统的特征，您说这诱惑够大的吧？！
但以前为什么超高音没有引起发烧友足够的重视呢？主要原因是那时的产品频率“起步”太高，往下和原音箱衔接不够，从而造成效果不明显，新一代产品已经加以改进。
话说听了赖先生的系统后我也想买一对HANOVA Moon II，但一问价钱却超出了我的预算，不禁有些踌躇起来，见此赖先生便向我推荐了金琅G3ST-D超高音，6800元一对，OK，价钱没问题！
金琅和G3ST-D
个人感觉金琅是一家相对低调的企业，但实际上它在带式高音单元和气动式高音单元方面在国际上是处于技术领先地位，在许多国外Hi-End音箱的身上都可以看到AUTUMN CANTUS高音的影子。G3ST-D超高音在前、后方均使用带式高音单元（再次强调前、后方同时发声很重要，某些超高音没有这项功能），高频能延伸至40k Hz，分频器使用德国M-Cap电容、OFC电感和军工标准的金属膜电阻，内部接线为OCC线材。
带式高音是在两块磁体之间装有一条细长而又极薄的金属带，它既是振膜又是音圈，当通过音频电流时，在磁力线的作用下会产生磁力，驱动振膜前后振动而发声。金琅铝带高音材质及制造工艺都有别于其它品牌，它是以铝膜为基材的一种复合带，在铝膜表层渗镀了一层特殊物质，具有刚性好、耐疲劳度强的特点，最大优点是失真度特别低（<0.05%）。
在此基础上，G3ST-D使用钕铁硼磁铁来维持足够的磁束密度，具有瞬态反应快、高频延伸好、水平扩散性极佳的特点，它没有相位失真，也没有音圈过热而产生动态压缩的问题。G3ST-D前后各使用一条铝带，厚度均为0.01毫米。前面的铝带长度为130毫米，宽度8.5毫米。后方铝带长度为70毫米，宽度8.5毫米。前面铝带单元的分频点、灵敏度可调，以配合各种音箱和欣赏口味。
调整
聆听时我是将G3ST-D放在主音箱高音单元的上方，两者的中轴线一致。至于前后距离，G3ST-D也和主音箱的发声面基本平齐。G3ST-D前面的铝带单元分频点有10k Hz、16k Hz两档可选。在10k Hz时灵敏度为94dB，即0=94dB，灵敏度有-3dB、-1.5dB、0、+1.5dB、+3dB五档可选；在16k Hz时灵敏度为96dB，即0=96dB，灵敏度同样有五档可选。后面的铝带单元频响10k Hz-40k Hz，分频点和灵敏度不可调。那怎样调才好呢？
我的主音箱灵敏度为90dB，理论上我应该选10k Hz这一档再-3dB会在灵敏度方面比较接近，但每个人的实际情况和口味不同，我觉得还是不应该简单拘泥于数字上的匹配。以我自己为例，在坐着时原本高音单元已经稍高于我耳朵的水平线，这样G3ST-D的发声位置就更高了，所以我还是决定在各个档位都试一试。我先是将灵敏度档位打在0的位置，然后比较10k Hz和16k Hz的效果。
播放软件选的是fone公司出品的《Live ad Alcatraz》专辑，这是吉他名家Fausto Mesolella现场演奏会的实况录音，用来检验系统的高频表现立竿见影。怎么说呢？我觉得选10k Hz这一档时，G3ST-D和我的主音箱融合度较好。那灵敏度应该选哪一档好呢？说真的打在0这一档的效果已经令我相当满意，但在我将开关打在-1.5dB时猛然发现此刻台下观众的掌声特别的饱满、凝聚，而吉他弦刮擦的细节、弥漫起的泛音、空间堂音、琴腔共鸣等依旧丰富得不得了，那么就选这一档吗？
我又再打到-3dB的位置，发现声音显得相对暗淡、木讷一些。后面我又试了+1.5dB和+3dB，发现灵敏度调得越高，系统的高频就越飘逸、开扬、阳光，穿透力越强，但和主音箱的融合度没有0dB和-1.5dB时好，于是我最终确定G3ST-D分频点选10k Hz、灵敏度选-1.5dB（即92.5dB）。我的做法仅供参考，大家可根据自己的系统、环境和个人口味灵活调整。
用G3ST-D会带来什么好处？
简单地说，是让您的系统声音更加高贵，音场定位三维感更强，从而具备更“深刻”的表现力。什么才叫高贵的声音？每个人的理解可能会有所不同，但我会相信这么一句话——“平庸和卓越也许只相差一步”。如果您的系统是搭配合理的话，那么您觉得和展会上的Hi-End系统差距在哪里呢？当然这里要将低频表现排除开来，因为这纯粹是靠金钱换来的——优质大口径低音单元、大箱体、大功率却又很细腻的放大器以及大空间，已不在本文讨论范围之内，我们通过努力能做到的只有在中、高频方面和音场定位方面。
除去低频之外，您是否觉得自家系统比起那些Hi-End系统少了某些微妙细小的讯息而显得比较平面和平淡？声音背景没有那么纯净漆黑？声音质地没有那种凝聚、清晰但又水润的感觉？音场缺乏层层递进的深度、结像模糊又不够活灵活现？那么，借助G3ST-D就可以在相当程度上改善上述问题。
在我的系统用了G3ST-D之后，系统在水润度、空气感、空间感、鲜活度等方面的表现马上焕然一新！要知道小提琴、竖琴、吉他、木管乐器、萨克斯管、钢琴等乐器都有着丰富的泛音，但这些在混音时都被严重损耗、过滤掉了，因此常说简单的现场录音一般能保留更多乐器珍贵的泛音，而一般录音室制品所呈现的乐器则显得都比较干涩、单薄、呆板。而G3ST-D正是能将这些失去的宝贵成份在一定程度上弥补回来，使系统的声音显得更水灵、柔顺、细致、透明，总体层次感更好，从而更好还原乐器的真实美感。
有些发烧友觉得古典音乐作品不如“口水歌”易入耳，但相信有了G3ST-D之后，您即使不了解作品的内涵，甚至不用听旋律，光是听那些乐器的美感都已经陶醉得不得了，如果还是现场录音的话，凭着G3ST-D找回来的残响、堂音，那就更是活灵活现得不得了！值得一提的是，G3ST-D不仅能令系统的中、高频更加贵气，而且还可提升低频的结实程度，确实很神奇哦。下面就举几个G3ST-D的“神奇”例子。
播放谭咏麟《极品之选》专辑中的《幻影》，这本非一个发烧录音，八十年代的港台录音大家也知道好不到哪里去，但在歌曲开头风声吹过的音效自不在话下，我甚至还能“看”铃铛轻轻晃动的模样！再听下去，我发现录音师在混音时其实是将整个管弦乐队“塞”进了左声道，这里面有弦乐群、有管乐群，管乐甚至还有不错的穿透力，但录音师硬生生将它压缩成一个足球般大小，结构如同“五脏俱全”的麻雀。
其实录音师完全可以像张学友《爱与交响曲》那样将管弦乐队作为主要伴奏，但为了因应当时的欣赏口味，这支人数众多管弦乐队只能让位于那套由一个人操纵的架子鼓了。G3ST-D毫不留情地指出了这一点。
播放Michael Jackson《Thriller》专辑同名单曲时，开头音场左侧嘎吱嘎吱的开门声疑幻似真，随即脚步声从右方响起，一步一步地往上走，至音场中央开始往下走到左侧，一切“尽收眼底”。而在播放《Bille Jean》时，音场右侧不时有女声在和唱，但在2分24秒时在相同的位置突然冒出一把男声来，这是我以前从未留意到的，当时又是在几乎全黑的环境下聆听，不禁当场吓了一跳，还以为有个人闯了进来！
在播放美国TRILOKA唱片公司出品的《The Road to the Western Lands》专辑第三首曲子时，我发现有些音效直接跑出左、右音箱所在的区域，直接爬到右边侧墙上，结像还非常饱满结实，高度约有2米，就像环绕声效果似的，难道是用两声道营造出多声道的效果？但G3ST-D揭示这不过是多麦克风拾音时某些声轨反了相而已，应该是录音师的疏忽。
“金琅”G3ST-D超高音的售价为6800元，以不足一条中低价位讯号线的代价换来系统逼真而鲜活的表现，以及更具三维立体感的音场，您说超不超值？所以我才敢说发烧友应该人手一对。我自己则专门为G3ST-D配了一对单晶银跳线，价钱比G3ST-D还贵，不过相对系统所带来的提升而言，我认为完全值得！
生产商：金瑯音响有限公司（0535）5639608
——END——
如此发烧友｜加上超高音与超低音更完美——退而不休的汕头傅先生
原创 文/赖英智 新音响New Audiophile 2024-01-08 16:31 发表于广东
有位行业先进参观音响展，感慨说放眼所及都是满头白发的老发烧友，年轻人很少，他很担心Hi-End音响后继无人。我有不太一样的看法。没错，现在参观音响展的多半都是上了年纪的朋友，不但国内如此，其他亚洲与欧洲国家都差不多。但别忘了，这群人才有钱有闲，才有充裕购买力面对越来越高价的Hi-End产品，如果连老先生都不来逛音响展，那才真是需要担心啊!
而且，并非所有老发烧友都固步自封，以年轻人喜爱的数播产品为例，那些最顶端的产品正是靠这群人购买呢。人类对音乐的喜好是天性，只是在不同时期、不同环境、不同用途下，我们欣赏音乐时使用的工具有别。有了老发烧友的支持，Hi-End音响行业可以继续发展，自然有机会等待新一代发烧友的加入。
“身体可以变老，但精神不死，热情不减”，这是我对坚持在发烧最前线的老发烧友最高敬意!住在汕头市中心的傅先生就是一例，他可以说见证了汕头地区音响发烧的风浪起伏，如今在耄耋之年依然耳聪目明，以最先进的理念来玩音响。粤东的汕头地区在中国发烧音响发展历程绝对可以记上浓墨重笔，偏居一隅的汕头音响展从1997年开始启航至今，成为国内最悠久的音响展之一，本身就是个奇迹。
1996年汕头电台开设《Hi-Fi天地》节目，由陈怀冰主持，连同担任客座主持的方展武，也不知带领了多少爱乐者“入坑”，成为今天的发烧群体主力。傅先生估计也是其中一个“被毒害者”，但优游于趣味十足的音响天地，听到感人肺腑的美丽旋律之际，一切辛苦折腾都会化成甜蜜回忆。
看到傅先生精神矍铄，耳聪目明依然热情发烧的模样，你猜他多大年纪了?
傅先生的发烧小屋位于居家隔壁的小区，一人独享开阔空间，既不会影响家人作息，朋友到访更是方便。一楼的下面是停车场，所以三更半夜开大音量也不会有人抗议，如此条件也只有财务自由的老先生才行啊。傅先生年轻时恰逢“上山下乡”运动，被分配到很偏远的地区，生活条件艰苦，却很好磨练了身心体魄。现在他安装声学模块、调整喇叭摆位、更换接线、搜索串流音乐内容，轻松利落一如年轻人，不假旁人协助就能熟练操作。某些资深发烧友到了一定年岁，就开始嫌耳朵不行、体力不支、动作不灵活而逐渐“退烧”，傅先生可不这样，他反而越活越精彩，越玩越有趣。
在比例良好的空间中，傅先生前后使用过不少音箱，最后定焦于荷兰的Kharma(卡玛)音箱。卡玛音箱因为够漂亮、够气派、够矜贵而在国内拥有大批粉丝。这家公司由Charles van Oosterum所创立，身为素食者的他行事低调，充满理想化色彩，不擅于宣传自己的产品，却“酒香不怕巷子深”成为Hi-End音响世界的豪侈代表。
如珠宝一样华丽的外观是卡玛音箱致胜武器，箱体用HPL复合材料制作，成本比一般MDF要贵20倍以上，这是一种压克力、陶瓷、铅、大理石或花岗石粉等多种材料的混合物，有非常好的阻尼特性，比钢的硬度还要高，必须用钻石刀具的CNC车床慢慢切割成形。箱体上的沟纹用多片HPL板黏合，加上Kharma独有以铝合金与不锈钢钉制作的SDSS避震脚架，即使小型音箱重量都轻易破百公斤！
荷兰Kharma的周年纪念版音箱，结构与Exquisite Galileo相似，依然是钻石高音，低音不是Omega振膜而是陶瓷振膜。旁边是德国汉诺瓦的Moon超高音，背后是ZTM的有源超低音，加上超高与超低后整个系统如虎添翼
初步完成后的箱体得先仔细打磨，然后上底漆，外面再涂上15层的镜面亮光漆，消费者可从多种颜色之中任意订购。每上一层漆之后得干燥、打磨；然后再喷漆、干燥、打磨，如此反复总共要花上30天时间。就这样，从搬运车拿下第一块HPL板开始，到最后完成安装喇叭单元，大概需要三个月时间。比起用玻璃纤维、铝金属等其它材料来制造喇叭箱体，Kharma可能是Hi-End音响圈中最复杂、成本最高者。然后是喇叭单元，德国Accuton顶级的钻石高音肯定是有的，旗舰 Enigma Veyron 1D一口气就用了4个钻石高音，能不贵吗?小一号的Enigma Veyron 2D与上一代旗舰Grand Exquisite都用了3个，Charles说Kharma所用的钻石高音经过了独家秘方的改良，承受功率、动态、细节与质感都会更好。
旗舰系列的卡玛音箱中低音单元上下对称排列，模拟点音源设计，希望让所有乐器与人声都有真实大小比例与真实的形体感。至于接线，打从一开始Charles就在音箱中使用纯银接线，后来旗舰系列除了钻石高音外，内部的接线都换成金银合金线。加上“疯狂”用料的分频器，例如数百欧元一个的纯银箔电感与银箔电容，全身上下自然“钱光闪闪”。
傅先生看上的是卡玛周年限量版音箱，应该是从旗舰系列的Exquisite Galileo型号衍生而来，目前原厂的目录已经找不到了。这对音箱的高音为1英寸内凹式钻石振膜，二只7英寸内凹式黑陶瓷中低单元，没有其他型号使用的Eton Nomex/Kevlar低音单元，声音反而更自然流畅了。为了美观， 箱体二侧都有核桃实木饰板，无论从哪个角度来看绝对漂亮。钻石高音与钛高音、陶瓷高音差别有多大呢？有人认为差别很大，有人认为差别不大，这与整体系统搭配起来的效果有关。
不过，高达100kHz的频宽绝对有它的好处。我听过许多钻石高音的音箱，它们都有一种共同的特色，那就是高频段特别的开阔，音质非常细致甜美，音色则带有特殊的光泽。当听过钻石高音马上换为一般高音单元时，会惊讶怎么堂音细节差了那麽多，而且甜味减少了。不过，如果空间反射过多，器材搭配又过于刚性，反而会突出高频段造成整体声音不够平衡。
有了这些设备，无论进行本地硬盘播放，或者透过网络串流音乐都非常方便
有发烧友建议，玩Kharma最好从Exquisite Midi/Galileo起步，往下的系列/型号比较不推荐，其中性价比最高的应该是“肥婆”Exquisite Classique。整体来说Kharma相比使用类似单元的瑞典Marten Design更难驱动，需要在功放上花更多钱才能搭配出好声音。在多方尝试后，傅先生选择美国群星荟萃Constellation Audio功放来驱动卡玛音箱。这家来自加州的公司成立于2008年，有钱的老板企业家Murali Murugasu认为：要生产世界上最好的音响产品，必需要有革命性的设计和对音响充满热诚。
他首先号召了一批音响界中备受专崇的殿堂人物组成“梦幻团队”，包括设计过Mark Levinson JC2前级的大师John Curl、声学工程师Demian Martin（参与过Rockport、 NuForce、Crosby Audio与Monster Cable）、数字产品聘请设计过Audio Alchemy的Keith Allsop，外型设计由著名的工业设计公司Neal Feay Company操刀（作品有VTL Siegfried后级、Classé Omega系列功放与PS Audio GCC前级等）。不仅如此，以“星座”（Constellation）为名的该公司，在商标底下还写着“我们的技术及声音质量领先业界好几个光年！”虽然傅先生只用了入门版的群星荟萃前后级功放，声音听起来确实不错。
emmlabs的XDS1既是一部性能卓越的SACD唱机，傅先生拿来当解码器使用同样声音优异
但如此豪华阵容，卡玛音箱的表现冷艳理智，高频密度极强，低频下盘略少，还是有进步的空间。德国清澈模拟Clearaudio的黑胶唱盘、瑞士Nagra的唱放、加拿大emmlabs的SACD机，都是一时之选的好东西，先不考虑换机了。傅先生想先试试年轻人喜欢玩的串流数播，看看效果如何?真要玩好数播，可不是随便买一部数播机就行，需要处理的细节非常多，在条件没有完善的情况下，轻易下结论数播声音不如CD有失公允。傅先生请汕头泽森音响协助，建立一套简单易用而效果又不错的设备。
从路由器进来的网络线，先经过日本Melco交换机滤除噪声，交换机以波兰Ferrum Audio的线性电源供电。我建议傅先生可以进一步升级，用电池供电的EAhibrid PureDC线电加在路由器上，所费不多优点却多多。接着网络线连接英国Leema Acoustics的Sirius音乐服务器，这部数播本身带有ESS解码芯片，也有模拟输出，却没有任何数字输入，与我们的使用习惯不太相同。
上面是瑞士 Nagra VPS唱放，下面是英国Leema Acoustics的串流数字播放器
上面是波兰Ferrum Audio的线性电源，下面是日本Melco的网络交换机，从源头为串流数播打好基础
作为资深发烧友，怎能少掉德国Clearaudio清澈模拟的黑胶唱盘
在数字音乐市场，英国Leema不算主流，这家公司由两位前BBC音响工程师创立，产品在英国威尔士制造，他们与英国著名的音乐服务器供应商Innuos合作，将发烧元素与UPNP/DNLA兼容音乐服务器的便利性结合在一起。Sirius配有高速四核处理器、8 GB内存与最大8 TB的扩展硬盘，同时搭载TEAC吸入式光驱，可对CD光盘进行抓轨。我第一次接触Leema产品，没想到操控界面非常简单易用，对上了年纪的傅先生使用也毫无窒碍。以串流(内置Tidal、Spotify、BBC iPlayer)与本地播放为主，Leema不打算将Sirius音乐服务器当成另一部解码器使用，但它却有二个以太网连接口，一个连接路由器，一个把音乐讯号传送给SONOS、Linn、Cambridge等产品，最早由Linn提出利用网络线传输数字音乐，现在已被证明是最佳方案。
这部美国Manley的均衡器原本用在录音室的后期制作，可以调整出千变万化的声音风，傅先生说他还在实验中
傅先生大概觉得Leema内置的解码线路不够好，所以他透过USB线连接到enmmlabs的XDS1，这既是一部竟能优异的SACD机，也能对应串流音乐的解码。大部分人对USB线的认识不够，目前常用的USB3.0是由Intel、微软、惠普、德州仪器、NEC、ST-NXP等业界巨头组成的推广小组与2008年底发布的标准，提供了十倍于USB 2.0的传输速度和更高的节能效率，理论带宽由480Mbps提升至5Gbps。
实际上我们听音乐所需的带宽用USB2.0已绰绰有余，USB3.0传输反更容易增加噪讯。另一方面，为计算机开发出来的USB线本身带5V的电压，USB3.0提供的功率从2.5W提升到4.5W，我们并不需要为解码器充电，这又是一大干扰来源。现在一些新产品已注意到USB的问题，在机器输出端进行隔离屏蔽，力图降低各种干扰与噪声，而中间的连接线材仍然少有人注意。
美国群星荟萃Constellation Inspiration Preamp 1.0前级属于价有所值的好物
拜访当天傅先生试听了一条美国RANKO Acoustics(龙格)的RUF-1000单晶银USB线，带有UIF主动滤波线路，很奇妙地在其他设置都不变的情况下，让音场的前后层次更清晰，左右宽度拉开，乐器与人声的结像更明确立体。一切耳听为凭的傅先生，从不拒绝各种新尝试，当场他就付钱买下了这条USB线。同样的例子也发生在不久前，德国汉诺瓦HANOWA在汕头当地举办了一场发布会，他借来汉诺瓦的不同系列电源线、讯号线与喇叭线进行尝试，结果还是忍不住掏腰包升级，因为带来的改变与助益太明显。我们多次介绍过汉诺瓦HANOWA的线材，就不多赘言了。总之他们的诉求重点是“Sound Stage”(声音舞台)，也就是声场，用上这些线材最大的帮助是在音箱后面拉伸出更大的画面感。
由于串流播放器到解码器之间需要USB线连接，亲耳比较后傅先生选择了美国RANKO Acoustics(龙格)的RUF-1000单晶银USB线，带有UIF主动滤波线路
除了汉诺瓦HANOWA线材，傅先生又陆续加入汉诺瓦HANOWA的Moon II超高音，以及与汉诺瓦同样隶属于德国SOLTON ACOUSTIC的ZTM超低音。傅先生说一些当地老烧友质疑，已经用了卡玛这么顶级的音箱，钻石高音还不够吗?需要另外加上超高音?而且加上超低音的2.2组合玩法，恐怕会拖慢低音速度，衔接调整也是个问题。傅先生说要活到老学到老，只要对声音有帮助的产品，他都乐意尝试，确认真的有效之后，就将其纳入系统中，千万别被老观念束缚而无法进步。钻石高音的确延伸已经很充足，不过HANOWA的Moon II超高音有另外一个名称叫“舞台声场扩展器，那才是它真正的作用。
经过多方比较后，傅先生把大部分线材都换成德国汉诺瓦HANOWA产品
Moon II使用的丝带单元是在一片超薄聚醚酰亚胺(PEI)薄膜上黏贴导电材料，厚度仅0.004mm(4微米)，几乎没有什么重量。这种由美国GE公司研发的超级工程塑料具有极佳耐高温以及抗化学性、阻燃、电气性、高强度、高刚性等优点，甚至可替代金属材料。PEI材料用在音响上并非创举，如此高音单元却是首见，由于又薄又轻，最高灵敏度可达120dB（在20kHz处测得），加上分频器后仍有95dB，远超过大部分音箱。极高频延伸到70kHz依然没有太多衰减，厂方很保守的只标示为60kHz。
MOON II的前后各有一个丝带单元双向发声，向后投射的声音经过后墙反弹后，到达耳朵的时间与主音箱略有相位差，因此能更好的清晰延伸拓展声场。傅先生以大家都熟悉的明星打击乐团《敲击卡门》为例，在卡玛音箱后面呈现的开阔舞台历历在目，不同打击乐器的远近、高低、大小比例一清二楚，触击瞬间激起的空间感令人惊叹，而动态起伏凌厉迅猛，低频饱满深潜，比单独的卡玛音箱进步巨大。
同样属于Inspiration(灵感)系列的1.0立体声后级。输出功率200W/8欧
我们听到的宽大低频基础来自2只德国ZTM的超低音，12英寸长冲程单元加上密闭式结构速度够快，与卡玛音箱的陶瓷低音可以完美衔接。ZTM品牌的起源来自一支名为“ALSO-AM-I”的重金属乐队，该乐队由SOLTON现任老板Sebastian Sperl拥有，他是汉诺瓦创办人的儿子，父子二人都是乐队出身，深知舞台上的真实声音表现。
SOLTON一开始就以专业器材为主，Sperl又花了10年时间进行改良，2015年以ZTM Speakers品牌推出监听、专业演唱、立体声、多通道播放系列。目前ZTM的超低音主要以12英寸单元为主，标示的频率下潜不算特别夸张，在20Hz以上的能量却很丰沛、敏捷。
尤其重要的是ZTM有完善的垫子调整系统，可以连接计算机进行高通、低通、分频斜率、时间延迟、EQ均衡等多种细致修正。这项技术同时用在汉诺瓦Mercury水星音箱的分体超低音中，不管与任何一种主音箱搭配，也不管是多大的聆听空间，基本都能得到平直、深潜、很有控制力的极低频效果。傅先生把分频点只设在50Hz左右，扩展了Kharma音箱的下盘规模，不但让人声与乐器更饱满，又不影响中高频的清晰透明。
关键是加上超低音后，声场的往后延深层次感再次提升，大音量时的稳定感倍增，让这套音响系统不但有超强分析力，而且还非常耐听。东莞的发烧友黄鹏大江南北拜会过很多顶级发烧友，他对傅先生的系统竖起大拇指说，这是他听过调整得最好的卡玛音箱，我认为一点不是恭维，傅先生坚持日新月异的精神，终获正果!
END
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大家有没有用过索威的S880PRO音箱?
看你的用途了,s880凸显低音,pro的三频较均衡,凸显的是履带单元的超高音效果。用来听dj舞曲的话推荐s880+sa100或sa80功放搭配,用来听流行乐的话还是pro系列...
尊宝407a音箱参数?
功放与音箱扬声器单元前置音箱:采用1.0英寸高音单元,采用2.5英寸中音单元×2,采用5.5英寸低音单元*2环绕音箱:采用1.0英寸高音单元,采用2.5英寸中音单元...
的高音喇叭?是否还需要超高音喇叭?用什么型号的分频器和功放?请不吝赐教。急!先在此叩谢了?
前面好像没有写完,完全再看问题。需要配一个不错的高音喇叭,推荐丝膜高音,至少频带要在2000Hz-20KHz的,这样子能和中低音来组成无源音箱。一个音箱配一个分...
请问全频音箱是什么意思?-ZOL问答
现在大部份音箱里面都不止用一个扬声器有高音单元低音单元好点的音箱还有中音,甚至是超高音单元也有只用一只扬声器,就几乎能覆盖播放高,中,低音的扬音器...
汽车音响均衡器怎么调效果最好听
[回答]p汽车音响均衡器需要根据音响效果进行调整。每个音频均衡器都有不同的效果。以前音频可能只有三段,低音,中音,高音。现在的音频基本都是十段,可以在...