书法“激进式”演变的模态及意义
北魏 元怀墓志（局部）
文字和书法演进，一般都千淘万漉，积微至巨而功成。但在书法史漫漫征途上，也有几次激进式演变，对书法产生重要影响。其中，有关于字形字体的，因功用、载体、表现方式等不同而激进演变。有关于风格风尚的，为适应时代和艺术思潮需要，或受书法家特定心理和创作契机诱发，而急速产生独特的趣味与韵致。激进演变属非常态下运行，基本模态也便各有端绪、不一而足。
书法激进演变基本模态
小篆，“执一驭众，以牧天下”。秦始皇统一六国后，推行“书同文，车同轨”，由丞相李斯负责，对原大篆籀文简化，创制“小篆”。关于小篆“激进式”演进，汉许慎在《说文解字》中说得精辟：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者”，“皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。”可见，小篆是在原六国文字基础上激进整饬而成。秦始皇为着力推行小篆，一方面让李斯、赵高等人作范本《仓颉篇》《爰历篇》《博学篇》以教众生，一方面在各地刻石《峄山刻石》《泰山刻石》《琅琊刻石》等普示天下，小篆文字为此显赫一时。
小篆的出现，一是营构了新的“符号空间”，通过线与线组合，形成文字单体结构，纵向直立，相对封闭而内敛的空间，空间布白左右对称，疏密有秩，具有图案性；二是强化了“意音表达”，小篆突破象形局限，重意念重音响，以意以音赋予形体，使形、意、音三者开始完美组合，这成为民族文字重大特色；三是追求“自律自束”，小篆笔画，左右上下圆转施博，转向时圆弧相续而不露圭角，用笔迂回盘曲，圆整周到。小篆的笔画规定性、约束性强烈，奠定了后世法则的基础。
隶变，“十月怀胎，一朝分娩”。汉蔡邕在《圣皇篇》中说“程邈删古立隶文”，说的是秦吏程邈因罪入狱，于狱中删改篆而成隶，这也就是被后世书家反复叨扰之“隶变”。“隶变”不仅改变了整个文字体系，而且把书法审美带入崭新境界。笔画上，点、横、竖、撇、捺、折等完全成熟，横画突破一般不超过字形宽度规定，大胆向左右两端延展，带有明显“波浪”式取向，向左向右斜出笔画亦稍加长，以获得用笔自由表现。笔顺上，通过解构篆书笔画，固定成自上而下、自左而右、自外而内顺序，非常适应书写者生理习惯。结构上，变篆上下纵势为左右横势，欹正疏密和灵活多变的布局，显示着动态美感。与篆体相搭配，导致汉字平直方正字貌的形成。笔势上，曲线变为直画，显露出提按、藏露、波挑等用笔效果，书法姿态、意态、神态更加崭露。
秦 泰山刻石（局部）
表面上看，隶书“激进式”演进系于程邈一身，其实，在隶变之前已有相当漫长孕育过程。最有力证明就是北魏郦道元在《水经注》中说：“孙畅之尝见青州刺史傅弘仁说临淄人发古冢，得铜棺，前和外隐起为隶字，言齐太公六世孙胡公之棺也。惟三字是古，馀同今书，证知隶自出古，非始于秦。”从后期考古出土简牍也可证实，为着实用目的，在简牍中隶变已见端倪。1942年楚墓中出土战国中期《长沙子弹库楚帛书》，是目前出土最早古帛书之一，已显现隶书演进大致轮廓。1986年秦墓中出土《天水放马滩竹简》，虽以篆意为主，但横竖交叉笔画开始断开，篆书字形已严重破坏，隶书“蚕头燕尾”特征若远方海际帆影，时隐时现。“草蛇灰线，伏脉千里”，这一漫长潜伏期，为“隶变”奠定坚实基础。在这过程中，程邈仅是演变链条上标志性人物，或是隶书成熟开始推行的节点而已。
魏碑，“外察世事，内强自身”。狭义上“魏碑”，多指北朝文字刻石，以北魏最为精致，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石4种。魏碑从创制到淹没，短短不过半个世纪。这种“激进式”演变主旨是为求书写速度，为此大量采用减笔和简化结构，特别是刀法介入，使方笔露锋成为典型笔法，消除了隶书尚保留着的象形遗存。从结构来看，楷书基本定形，楷隶之变得以实现，后期隋唐楷书均是顺延此体式，实质并无多少原创和超越意义。
魏碑激进演进有着深刻时代际遇，是社会风气浸染与民族气质坚守双重结合产物。西晋时，皇族争夺中央政权引发“八王之乱”，直接导致“五胡乱华”，迫使中原文化大规模南迁。北方则陷于胡、羯、羌、氐、鲜卑等少数民族割据状态。书法等艺术受到前所未有的摧残与抑制，北魏江式在《论书表》中感慨“兵戈之间无人讲习，遂致六书混淆，向壁虚造”。为改变这一现状，北魏孝文帝“外察世事”实行移风易俗，发动“汉化”运动，倡导并推广汉族文化。“汉化”涉及领域最深刻的是文字改革，文字上参照魏汉《急就篇》《熹平石经》和《三字石经》字形，笔法结构多取张芝、钟繇、索靖一路，配之以鲜卑人雄强与霸悍气质，于是形成魏碑“雄强苍浑”之风格。
院体，“百足之虫，僵而不死”。宋朝初期国家四分五裂，北有契丹和北汉，南有南唐等小国。宋太祖赵匡胤在位，国家逐步走向统一。其奉行“文以靖国”，实行“右文抑武”国策，通过设立“誓牌”尊孔崇儒、完善科举、创设殿试等系列重大举措，使宋文化空前繁盛。作为强化统治手段之一，设置御书院，作为书写朝廷各种文告机构，规定书写体式与要求，提倡端庄华美风格，正式将书法御用功能与修饰性提高至皇室层面。在此感召下，“院体”书法迅速演进，形成风貌席卷开来。院体总体上因抄写文书、书写碑志，风格上多取法单一，程式化，呆板无神，面目雷同，个性不显，柔而无骨，没有独立的审美表达。这多引得士人深恶而痛绝，口诛而笔伐。
尽管指责不绝如缕，但因院体服侍皇室，却一直在嘲笑中尽显荣耀，在讥讽中稳稳前行。从体系来看，院体上可追溯到魏晋抄经“写经体”，“写经体”要求以楷书为主，书写时谦恭谨慎，做到精准无误。至唐玄宗设置翰林待诏，后又设翰林学士院，坚持“妍美”与“实用”统一，发出院体之先声。到宋太祖则开始弥漫，其主要动因除皇室青睐外，还出于科举试题批阅之需要。士子为求干禄不得不竞相摹习考官喜爱之书体，使得书风更加拘谨，缺乏生气，失去心性情趣和个人风格。至明代，院体风靡朝野，发扬光大为“台阁体”，特别是在明成祖永乐年间更是喧嚣一时。
书法“激进式”演变的意义
表现书法家敢于“超越”。敢于超越、勇于超越是书法家使命，这种超越使命源于对先秦诸子学说的吸取与滋养。先秦诸子大多思考宇宙大化、万物生死问题，对这类问题思考本身，就含有超越世俗成分。儒家孔子，一直以道德修养和提升境界来超越平庸，道家庄子则提出诸如“通天下一气”“喜怒哀乐不入于胸次”“独于道游”来超越生死、超越苦难、超越形骸，由现实此岸向理想彼岸横绝飞跃。书法艺术，需要超越，需要在新的领域实践和探索，体现不泥古、不泥规、不同俗的精神，正如唐孙过庭《书谱》所说“贵能古不乖时，今不同弊”。
表现书法家勇于“独具”。“独具”是书法克服自身发展惰性的最有效刺激，每一幅书作、每一个书法家、每一个流派，都有“舍我其谁”的追求，这既是对自身尊重，也是对书法艺术尊重。只有“独具”才有不可替代性，才在历史上占有一席位置。“独具”不是故步自封，也不是人为标新立异，其本身是社会共性、群体共性有机部分，是与共性的另一种榫合。当然，“独具”也受共性限制，只要书法家不生活在真空，不管他本人是否自觉，共性必然对他“独具”施加规范与影响。
表现书家自觉“适时”。书法激进演进，与时代政治、经济、文化发展有着密切联系。如果没有秦汉风云变幻、马走卒奔，也就不会有隶变和草体激进演进。如果没有严格科举制度，台阁体、馆阁体也不会苟延残喘。社会对书法的需求有时不太强烈、不太明显，书法风尚也不一定完全与时代需求精准匹配，但时代政治、经济、文化必然孕育着一定的精神气质，这种精神气质或迟或早会在书法中反映出来，这同样是书法“适时”的表现。适时有主动被动之分，明代社会思潮以自我为中心，满足日常娱乐与消遣，局限个体感悟与自得，书法滑向“世俗”一面，就是书法被动适时的结果。
表现书家恪守“节度”。任何艺术都有一定外界形式和内在本质，形式可以变化，但本质不会变化，如果本质变化，就会成为另一种艺术，也就没有艺术稳定性与持续性。形式变化亦“有节有度”，并不是“无法无天”。书法激进演变，都是通过一定而有限度的形式加以反映，唐人重视法度，但同时在传承秦汉魏晋书法的精髓，法度之外“情动形言”“阳舒阴惨”“达其情性，形其哀乐”，只是弱化而并没有完全摒弃。激进演进总是遵守“阴阳生势”“节奏韵律”“表情达意”这些内在要求，万变不离其宗，万变不离其形，这是书法激进演变的通配与模态。
作者：嵇绍玉
来源： 《中国艺术报》
音质美好界！BGVP DMS一圈六铁耳机听感
声音很玄妙，只能用听来判断。耳机声音素质的高低，更需一对灵敏的耳朵来收货。而今随着生产制造技术手段的提高，当年的优秀多分频音箱系统现已慢慢向耳机上转移了！适当的单元搭配，特别是圈铁的适合配搭，出来的声音果然有着不一样的非凡味道。所以现在的多单元耳机，特别是结合圈铁各自优点的耳机声音已上了一个大大的台阶了。这不，BGVP继DMG六单元圈铁耳机后又推出了一圈六铁的DMS多单元耳机了！这款超豪堆料的多单元耳机能否有着值得收入帐下的声音呢！先看看再听听吧！
BGVP DMS包装并不夸张豪华特殊。外套铜版纸印刷，内盒纤维纸板成盒。全身深邃黑底为主，线条白描产品图，简单、工整，看着较舒服。左下角的Hi-Res 就这么简单地印在那了！想当年这个金标可老值钱了！那时至少是要做成精美的镀金独标贴，看现在厂家对这标的态度就知它的含金量几何了！无所谓了！有总比没有好，有代表着一定的素质，代表着一定的态度。包装盒背面印有产品的具体规格参数。一圈六铁，嗯，是的，这是一款一圈六铁单元的耳机。
借官方一张图，可以很清楚地看到耳机腔内设备布局，其中那个圆饼就是使用纳米材料的复合振膜动圈单元，据称，这是一个专为DMS开发的全新动圈单元，高性能N52磁路+CCAV单圈+镀金金属屏蔽外壳。个人理性自认为这单元主要是承担着养耳的中低频的暖声部分！。另三颗小长条就是动铁单元了。其中一颗楼氏SWFK-31736复合双动铁单元作为高频和极高频发声，这颗单元的特点就是延伸性较优，声音非常通透！中低频则采用了两颗BGVP定制DEK-60318动铁单元，能更好地应对流行人声类音乐，降低失真谐波，提升人声密度！。五轴CNC加工航空铝镁合金音腔，专业电子四分频，双导管技术。这么多的精高尖堆料，理论上感觉这耳机的声音也应会不错的！但实际会真的如我们所愿嘛！
随包装配备了10副不同规格材质音取向的耳套，以适合不同人群的使用，像我夫人耳孔较小，她用的耳机就一色的小头，而我耳朵较大，一般就用最大的规格了！人声、均衡共10副硅胶（耳机上1副），其中那副带记忆回弹的海棉套！适合非安静环境及耳道较敏感人使用，在试听中，感觉换上这副耳套的声音会更暖点！更有人味点！是我比较喜欢的声音！戴上这套，感觉世界就是我的了！
除了耳机主体1对，10副耳套外，包装内还有一根带扎带的长约120MM的双边单晶铜氐银耳机线，耳机夹一个（这个对我们户外太有用了），耳机说明书2份。
打开包装，第一眼就喜欢上BGVP DMS这耳机了。据称这耳机腔体采用的是整块6系航空铝镁合金（以前SONY就喜欢在旗舰CD,MD随身听用的料——坚固美观轻质呀）五轴CNC加工而成！至于这腔体如雷布斯说的那样用了多少工序我们不管，我们只看实际效果！如车标般的金属感非常强的三横侧脸，闪烁着独有的跟眼光。一体喷砂面处理的深邃黑涂装（同款还有银，蓝色装），特像是盘了多少年的老珠子油感。物件虽小，放在手心还是有点质感的！其实单耳机重量才6.4g。这耳机外形真不错，好看！真香！
BGVP DMS采用的是当下比较科学合理的可换线的MMCX接口方式。这种方式的好处就是一为后期线材升级玩法提供了方便，二为耳机断线换线方便！为了区分左右耳装线，在MMCX接口处做了分色处理，蓝L左红R右（再分不清就记住男左女右吧，男篮女红记得吧）！耳机本身除了蓝红左右分，在耳机腔上的喷码后辍上还有LR字母提示。BGVP 在此耳机上虽然充分考虑了分左右耳的问题，但做得依然不够完善呀！为什么呢，因为此耳机上没有盲操凸点！这个真是失误呀，要知道我们听歌很多时候是在夜里的，虽然DMS拿反了是戴不上耳朵的，但我们为啥不可以在没戴前就能正确判断为好呢！期望后期产品能有此点哦！拜托了！！！
BGVP DMS拥有识别度非常高的三横式家族排气网孔。比较可惜的是在BGVP DMS上没了DMG上金银黑导管了！玩法越多才越好玩嘛，不同的导管出来的声音可是不一样呀！难道这是DMS最好的声音!?
BGVP DMS采用的是硅胶导管耳挂佩戴方式。配合人体工程学耳机腔造型，能更准确贴合耳廓，配合耳挂，能避免意外滑落及分散耳部压力，给听音带来较好的感受！实际佩戴效果还是非常带感的！左晃右甩的很稳当，长时间佩戴也不觉累。
BGVP DMS采用的是高纯度单晶铜镀银线材，这种线材可有效减少信号失真，保留声音更多的细节，声色偏中性特点。线体表层为比较耐拉扯的黑色TPE材料，线体软中带弹，有一定的韧性，使用中确实不易打结！
自带魔术捆扎带，平时外出收纳比较方便！郁闷的是这么好的耳机，厂家没给带个耳机盒（袋），前两天官微搞的抽奖活动中到是有专用金属盒奖品，可惜没抽到！少一味了！
耳机外观再好看，用料再高级，单元堆得再多，如没好声也是白搭。所以我更关心的是BGVP DMS的声音品质。在开箱美的一会我就急不可耐地开听了！才12欧姆的圈铁阻抗果然很好推，用X6PLAY能很轻易地出声，在HIFIMAN的MEGA mini上也是如此，平时25以上的音量，现在最多15就很大声了。说实话开始DMS这一耳朵声音并没惊艳到我！甚至一开始我都有点怀疑是不是我这耳机个体出问题了！不能呀！这耳机可用了不少好料呀，BGVP虽非百年老店，但这些年BGVP表现也没让人失望呀！这怎么可能呢！嗯，玩了这么多年，心还不够静呀！越是好耳机越是要先煲一段时间才能出好声呀！嗯，先煲煲！
在煲了两天有余后，再插在X6PLAY上，声音果然要饱满不少，终于有声有色了！《The World s Greatest Audiophile Vocal Recordings》世界最优秀发烧人声录音。曲1开音的低频拔弦共振产生的频响一下就打在后脑上了，一声略长音的“There is a rose in Spanish Harlem”干净圆润稍带一丝舌音的女声是这么地令人着迷！这声音是如此的真实靠近！感觉到BGVP DMS的这一声音就如吃着家里妈妈炒的菜，没有味精，只有一点盐，最多加了点酱油的感觉！出来的就是原有的素质！但如仔细听的话，还是能感觉有那么一些些颗粒感！嗯，或许这种感觉正好适合这张爵士民谣片的风格。王菲《矜持》，人声转音换气，鼻息呼吸急缓、唇开齿合能很清楚地听辩，有一点点齿音！整曲很细腻，这可能真的要得益于那6颗负责中高频的娄氏动铁单元的优秀表现，伴随着女声爱恋如叙般的情结音慢慢出现的音乐伴奏，很轻松地就能把听者带到她那种对恋而无奈的情绪中去。BGVP DMS的人声确实表现不俗。
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，是我试音必听的一首曲子。优扬华美的长笛开篇，双簧管的婉转抒情，竖琴伴奏环境音，小提琴缠绵明快的律动，大提琴的浑厚低沉，铜管乐的低沉悲鸣，锣鼓管弦的大气氛出场，这是一首很考校器材的曲子。好的器材能把这一最经典的爱情悲剧表现得淋漓尽致！BGVP DMS在此曲的出声有着很足的渲染力！高音明亮，低频质感深沉无明显拖拉感，有质但量偏理性释放，在铜管锣鼓齐出时，DMS稍有些应接不暇跟不上的感觉！大到历史背景的大气魄小到飞虫微风的细节，三大编章，DMS能如歌如泣地清晰地展现在我的眼前！《黄河》中保卫黄河的钢琴腔音共鸣，弹者的按键弹奏快慢随着旋律起伏收放，加上管鼓伴奏音，让我听着听着就心跳加快，热血沸腾！风在吼,马在叫,黄河在咆哮……。
通过这段时间的体验，随着煲机时间的加长，BGVP DMS的中高频表现很令人满意！高频表现亮丽通透，细节层次丰富，中频人声部份圆润，特别是女声更佳！中高频段衔接过渡平滑自然。或许有人在看到前面那张官图时对DMS的低频部分和我一样开始会有些担心，必竟这个耳机的低频主要是靠那一颗动圈来驱动加持！动铁单元在此的补充是有限的！实则DMS的低频还是比较丰满厚实的，下潜有度弹力收放回程比较干脆，这在听欧美劲曲时就能获得足够的肯定！比如那首有名的住店打尖曲，低频鼓那个弹性低感呀！一声一声地按捏着我疲劳的心神。
以往我玩耳机都喜欢在不同前端进行比较，得到的结果基本上是QM以绝对优势胜出收场。可这次BGVP DMS的试听却出了点意外！它的声音在QM上竟然没有得到多少明显的提升，仅有明显一些的就是声音要更干净了些，更透亮了那么几丝，其它基本上没什么大的变化！嗯，想来这可能就和DMS的12欧姆的低阻112的灵敏度有关！前期试的几个前端本身素质也在哪里呢！所以这次在QM上的比较就没了大的意义了！这也进一步明证了我开始的判断，BGVP DMS就是一款让所有喜欢听音乐的人都能收获到好声音的入门级HIFI耳机！
说实话，BGVP DMS不是我听得最悦耳的一副耳机，但它绝对是一副素质很高的全能耳机，相对于那些大品牌的过千上万的同类多单元耳机，我感觉BGVP DMS所要表现的是：我虽非网红大牌，但我是有着深厚功底的智者大能！懂我者自然懂之，不懂我的人怎么也懂不了！因为它就在哪里，水不试不知深浅, 人不交不知好歹!，交之你会甚喜，不交者你失之不知！！这就是BGVP DMS声音的态度！
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