电子管老化判断方法及电子管音箱寿命
管加上额定的灯丝电压，用指针式万用表R&TImes;10k档，黑表笔接第一栅，红表笔接阴极，表针摆动幅度越大管子发射能力越强，摆动幅度越小管子老化程度越重。与同型号的新管比较即可鉴定出电子管的老化程度。挑选推挽管尤其是并联推挽管用此法十分方便准确。
电子管音箱寿命多久
音响和其他电器一样，该坏的时候照样坏。但是寿命究竟到底有多长，谁也没有考证、试验过。以电子管收音机为例，最容易损坏的元件是电子管，而电子管设计寿命是5000小时。但是从使用时间证明，其寿命远远大于这个，有的胆机从制造出来一直用到现在，已经过几十年了，而电子管子一个也没有坏，从设计电子管的寿命与实际应用足以说明，设计与寿命是有一定的差距。寿命时间长短，与平时的使用、保养、维护也有一定的关系。
延长电子管寿命三大方法
1.分段灯丝供电处理法
功率管的老化是指其电子发射力减少到不能达到设计上的最低要求，此时无论如何调校偏压也不能得到所需的屏流，基本上该管已难以在原来的扩音机上工作，勉强使用也只落得个衰声的效果。如果所用的管子是十分稀有，并且价值不菲的话，则一套略为麻烦但可以大大延长管子工作期限的方法是值得考虑采用的，这套方法称为分段灯丝供电处理法。
分段灯丝供电处理法其实是控制灯丝（阴极）的温度，使之能够长时期保持一定的发射力。如图1所示，一套新管子装上扩音机时，最初的200工作小时是将灯丝电压调到管子的特定灯丝电压（100％），例如kt88为6.3v或300b为5v。作用是令管子有足够的温度，使其集气环getter收集管子在制造过程中留在各材料内的残余气体。过了200工作小时后，管子基本上已经稳定了，将灯丝供电调低到95％的值，即由6.3v调到5.9v或5v者则调到4.75v。大量的实际数据证明此时管子的工作期限会提高为其在100％灯丝电压时的2.2倍，即原本10万小时寿命的管子会变为22万小时。直至使用到管子不能提供最低要求的屏流时，将灯丝供电调回100％即6.3v或5v，灯丝电压高了，屏流会因发射力转强而上升，管子又可以再工作一段时期，然后屏流才再回落。此时再将灯丝电压调高0.5％，即调到6.7v或5.25v以增加灯丝温度，管子的发射力便会再度增强一段短时间才回落，至此管子才告功成身退。基本上一只采用此种分段调整灯丝电压法的管子，其工作寿命是会比一只采用正确灯丝电压（6.3v）的管子增加达3倍之多，即由10万小时变成30万小时，这是经过大量实际运作经验而得出的结论，很多电台的发射管是以这种方法使用的。
灯丝电压对直热式管子的发射能力影响甚大，一只6.3v的管子可容许的电压范围只是5.8v至6.7v之间，当其长期工作在6.7v的灯丝供电时，10万小时的寿命会减为6万小时左右，这是由于发射力太活跃而加速了阴极的老化所致。有人会认为管子此时发声劲力十足，虽然是以短命为代价，也是值得的，此乃见仁见智了。相反地如灯丝供电电压太低时，同样会引起大问题，例如灯丝电压降到5.35v时，则一只原本能正常工作10万小时的新管便会缩短到只得2万小时左右，原因是管内的温度不足，反会使管中各结构材料内的残余气体大量释出，其中部分会依附到阴极表面，而阴极表面有残余气体依附的地方会引起物理变化，便永不再发射电子，这样阴极的发射面积便越来越小了，此乃著名的阴极中毒现象。久而久之，管子的发射力便告大降，换句话说，即是衰老了。
灯丝的温度既然影响管子的性能是如此之大，准确的灯丝电压供应便十分重要的了。由于电源电压各地不同，以220v地区而言，就有香港的200v和u.k.的230v的分别，一般相差达10％是很平常的。厂机大部分都是设计以220v使用者，如此看来机内灯丝供电在不同地区的改变幅度会达±10％之多，这种情况对管子的耐用显然没有好处。灯丝电压的高低是机主自己的事，厂方是不理会的，扩音机厂只对声音质量有兴趣，笔者见过一台名厂扩音机的灯丝电压竟然高达7v，面对这种情形，机主如果不想年年换电子管，又怎么办呢？看来只有自行调节电压作为补救了。
笔者建议给扩音机接驳一只500w的调压器用以调整输入电压，以便得到所需的灯丝电压，调校时应在管座上测量灯丝电压才能得出真正的数值，另外还要加装一个计时器（hourmeter）以记录扩音机的工作时间（图2）。这种计时器在每次接通电源就开始计时，关上电源时读数保留着，直至再次加电时又再计时加在原来的读数上，如此就可以知道扩音机工作的总时间了。一套新管子上机时要记下其工作时间，再照上文的提示调校各段时期的灯丝电压，扩音机则要带着此调压器使用。
这方法虽然有些不便，但一个500w的调压器及计时器十分便宜，比起一些将来有钱或许也买不到的经典功率管来说，这些不便的支出就微不足道了。
2.扩音机的软起动法
电子管的灯丝在冷却（室温）状态时的阻抗很低，红热时则呈较高阻抗，这种特性令在灯丝电源接通的瞬间流过灯丝的电流十分大，数秒钟后才回复正常，所以常见一些管子在开机的刹那间灯丝突然大亮，然后才慢慢转暗。日子一长，当然对灯丝的耐用没有好处，一般灯丝烧断多与此情形有关，犹幸并不常见。
针对这一问题，有人提出一种扩音机的软起动法，原理是开机时减低灯丝电压20％到25％，数秒钟后才恢复正常，这样便可以避开开机时的大电流脉冲，保护了电子管。
最简单的软起动法是用一个延时继电器（delayonTImer）或电路，配以一只大瓦数电阻，如图3所示连接。延时只需3至5秒，绝对不宜太久，电阻则以能将220v降到175v左右为合适。一般80w的扩音机耗电流约1.5a，则电阻的功率要有80w才能完全使用。阻值约为30Ω。有种电阻有铝质散热壳，体积只有2英寸长及半英寸直径，十分细小，可是要装在散热器上工作，正适合这种用途，软起动法与上文的分段灯丝供电法没有冲突，两者可以一起使用。
3.改善功率管的通风
功率管所产生的热量大，工作时的温度很高，如想管子提供长期而可靠的服务，则管身的温度不能超过200℃。否则管子的结构将会受损。一般扩音机都是采用自然降温的，此时2只功率管的距离便不能太靠近，例如kt88等较大型的功率管，2管一起工作时，管座二个中心点的距离最少要有4英寸相隔，这是gec电子管手册上列明的，可是很多采用kt88或是6550a作输出的名厂机，其管座间的距离竟有少过3英寸者，机内亦没有装置散热风扇，显然是于法不合的，有人会认为没有问题，因为这是设计大师的作品，阁下不相信吗？厂机有这种情形相信是基于几个原因：一、管子温度高使发射力强，声音较劲。二、扩音机的外观及体积所限，不能照足电子管厂的间隔距离要求办事。三、管子耐用与否并非扩音机厂家所关注的要点，最重要是声音质素。
在以前各电子管厂仍在大量生产的时候，功率管的价钱都很便宜，而且不愁缺货，电子管的寿命长些短些不是大问题。现在靓电子管渐渐有钱也买不到，作为用家是有必要做些工夫以求管子耐用的，对功率管散热不足的扩音机，似乎只有自行在其旁边加装一个仪器用的超静小风扇。当然不能钻孔装在机壳上，以免破坏全机的价值，最好是可以移动而放在一旁的装置，使名贵的管子能在其可接受的温度下工作。
胆中力王，唯有英国EAR-Yoshino 899合并功放
胆中力王，唯有英国EAR-Yoshino 899合并功放
清澈模拟
没有错，英国EAR(Esoteric Audio Research)在我心目中老是不按牌理出牌。设计者Tim deParavicini看起来相貌奇特、牙齿“狰狞”，烟不离手的习惯也不像个有气质的工程师，英国一本杂志因为他在胆机上面的大胆行事而称他为“野人”，倒是颇为贴切。
而他的产品也怪招频出，例如旗舰509单声道后级(输出功率100瓦)使用Paravicini钟爱的电视水平振荡管PL509／519以五极管方式固定偏压放大；859与869合并功放使用直热式三极管6KG6／EL519、861后级用了六只PCC88和四只EL519、8L6合并功放就使用8L6管。
上次试听的EAR Yoshino V20合并功放总共用了30支胆合并功放，包括26支ECC83与4支ECCS2双三极管，以甲类并联推挽线路工作，功率不大但音质美极了。本文介绍的899合并功放，实际上就是890后级加上一个无源被动前级(估计就是加上衰减量的电位器)，每声道采用四只EI的KT90强放管推挽放大获得70瓦功率，但Paravici却口说仍然是纯甲类工作，又是出人意料的设计！
KT90五极管
KT90是与KT88／6550同家族的五极功率管，但它具有更高的耐压极限与更大的屏耗，输出功率更大，更稳定，法国JADIS过去就特别喜欢拿KT90来当作输出功率管。这个五极管家族中6550是1955年美国Tung-Sol开发；6550A是GE在1970年代的改进型，最大参数稍有提高；KT90由南斯拉夫EI开发，耗散功率稍大；KTl00由德国Siemens开发。这几个功率管彼此可以互换，但声音却有不同，例如6550要偏柔一些，KT88则偏刚一点。有些设计者或发烧友认为，这些五极管输出功率虽大但声底略显粗糙，缺少EL34、6L6一类管的细腻与贵气，形象比喻就好像一张被放大了的照片，象素已经变得不高了，它们大毛病没有但听起来的高贵感要差一点。
果真如此吗?不然，戏法人人会变，巧妙各有不同，麦景图的MC275堪称史上最迷人的KT88胆机，声音充满了阳刚饱满肉感，但播女声时嗓音却好听得令人浑身酥麻!我们也承认，市场上许多使用五极管的便宜胆机，表现却截然不同，高频线条一般都较为硬朗锐利不耐久听。对于EAR的Tim de Paravicini来说当然不是问题，他的设计一向很有创意，一般五极管常见的推挽放大多使用ECC83与ECC81，或者12AU7加上12AX7胆当前级与驱动／倒相，而EAR却用了比较特殊的ECC85(6AQ8)与ECC83 (12AX7)，而且有平衡输入，可以桥接成单声道(输出140瓦)，线路上负反馈非常的低。此外，这部EAR 899合并功放使用已经绝版的EIKT90更显珍贵。
EI这个品脾创立于南欧的南斯拉夫，一直以来被视为真空管最后的欧洲贵族，产品非常稳定，声音更是标准的欧洲风味，优美又温润。EI于千禧年前后关厂，之后市面上便开始疯狂采购该厂的常用型号，音响厂家更是要备足未来生产所需的库存，才能维持产品声音的高格调与品味，所以JADIS最爱用的EI KT90价格贵到让人心中淌血。随着美国真空管供应商NEW SENSOR库存清零，相信以后价格还会水涨船高，慷慨的EARLD一次就给我们八只EI的KT90。
我倒是建议，美星电子厂外委生产的KT90值得一试，它比其他同类产品阳极、栅极耗散功率更大，阳极材料采用纯镍喷碳，芯柱为平板形芯柱，电极间的电阻在200M欧姆以上，保证了电极的良好绝缘性能。像是300B管的外型拥有超大散热空间，使得管芯工作在低温状态降低了电子管的热杂讯。由于采用了改进型设计，其输出功率也比同类产品提高了2瓦以上，推动力大大增强。据美星的萧吉贵厂长说，他们的定制KT90管声音低频饱满、中频通透、高频清晰，尤其每只仅三百多元的售价很有吸引力。闲话一句，你知道美国网站真空管的售价吗?EATKT88 Diamond (配对四只)要卖1400美金；Genalex／GEC KT88一只要价400美金，真不是一般人玩得起！
最高分表现
国外有关于EAR 899合并功放的评论，最后给的评分如下：
总分93极低频(10Hz•60Hz)85中低频(80Hz•200Hz)90中频(200Hz—3,000Hz)95高频(3,000Hz以上)92冲击力90高频滚降92细节分析力90音场宽度98音场后排宽度92音场深度93音场空间感95结像与形体感93操作性与外观90本底噪讯90性价比94除了极低频控制力与线条感乃胆机的天限(输出变压器使然)，EAR 899各方面表现都获得高分，我认为尤其是通清无染又立体玲珑的中频，还有甜美圆滑一点不显颗粒感的高频最吸引入。与参考的Aodixun 211单端三极胆机比较，EAR 899的大功率更是占尽优势。
最近用很多功放搭配效率接近100dB的奥高OrgueSupremo 1801A号角音箱，发现要让18寸纸盆低音有最好的速度、控制力与动态效果，越大功率越过瘾!我一直以为全频单元音箱、单端直热式小功率胆机等都属于“有遗憾的美感”，播放大型管弦乐演出总会有不尽人意之处，当然也有人喜欢其独特的魅力而无法自拔，我们从客观角度来看类似EAR 899这样的胆机才算得上是“全面”。
曾经听过EAR的912前级与单声道后级509限量版，讯源也是EAR的CD机，搭配瑞典Marten落地音箱Coltrane开声，那是一次难忘的经验。这二家公司经常在国外展会搭配演出，使用钻石高音的Marten Coltrane音箱对音质有特别要求，也需要足够力道营造庞大的规模感与气势，而EAR的胆机高频特别清丽俊秀。绵密延伸，速度快分析力又高，二者可以发出兼具美感与中性的声音。那次是Tim de Paravicini亲自调整，我也认为应该会有惊人效果，结果却听到像泄了气的皮球似的表现，难道传说有误?原来是EAR 912前级的增益定得太低，所以动态受到严重限制，重新调整后马上让人耳目一新。另外用德国ASR Luna 8推这对音箱，下盘比较宽大稳定，声底比较温暖厚重，极低频更深潜清晰；不过EAR却更灵巧活泼，高音更亮丽有光彩，温柔处委婉羞赧，欢唱时雀跃生猛，可以说是风情万种千娇百媚。
这部前级是EAR为纪念25周年所推出的纪念限量版，多年来一直高挂美国发烧天书A级榜。由于EAR 912备有二组唱头放大输入，日本《Stereo Sound》干脆说它的唱放比高电平放大声音更好，买它而没有黑胶实在可惜。机内配有五根严格筛选配对的德律风根PCC88管，EAR的厂方宣称一百个胆管只能选出几个，不过具有超长寿命可以用上一万个小时。因为是专业器材，EAR 912前级有高电平平衡输入、平衡输出变压器，连接现代所有晶体功放都没问题。至于100瓦的509单声道后级是EAR第一部成名作，多年来声望不坠，有速度有动态而高音质感又美不胜收，在天价机如林的市场上简直平实到不像话。不想这么复杂。EAR旗下最大功率的合并功放899应该是不错的选择。
爽朗矫健而非粗鲁莽撞
在一般真空感合并功放中．顶多只能切换三极／五极工作模式，EAR 599却有很多与众不同的设计。首先EAR胆机的造型就让人印象深刻．通常是功率管摆在二侧，中间是变压器，599也不例外，每声道四只KT90直列分布于机箱二侧，上面有黑色的金属网罩保护，很难取下来，最后端为输出变压器，把讯号路径减到最短。四只增益、驱动的小管子藏在中间金属板下面。而且还是倒挂在线路板上。必须打开底板才能更换，Paravicini说没问题。它们寿命长达一万小时以上。靠近面板处是巨大的EI型电源变压器，里面另外有个小变压器对高压灯丝供电，二个扼流圈作滤波，整个电源结构在胆机来说算是超重量级的。
Paravicini对变压器非常重视，他坚信不论是胆机或晶体机！优良的电源变压器才是音响的灵魂。所有EAR的音响产品变压器都交由—位经验老到的英国师傅绕制，这也是EAR音响产品可以保持一贯美声的秘决。比较特别的是变压器并没有从蕊心拉线头出来，而是在外表预留许多焊点。生产时再用专用线材焊接组装。难道这也是出于声音考量？
EAR 899并不是平衡放大，但为了方便使用者备有—组XLR平衡输入端子。可透过背后的小拨杆作选择。另外一个小拨杆用来切换桥接功能，可以让899变成输出140瓦的单声道后级。背板上二个旋钮则是输入增益调整，建议开到最大。薄薄的前面板上仅有二个旋钮，一个切换讯源，一个衰减音量，可见这是—部用来专心欣赏音乐的产品，而不用花哨的功能拿来炫耀展示。别看它这么简单，包装箱中附了—块纤维不织布，让使用者有时间时把抛光的金属板擦拭闪亮。把听音室的光线调暗些，银色光泽与晕黄的真空管光看着还真是迷人极了。要小心的是EAR 899很重，搬运时请小心腰。
试听时搭配了丹麦 DaliHelicon 800MKII落地箱、芬兰Amphion Helium 510书架箱与英国Monitor Audio RX2书架箱。二对小音箱没问题，猛牌的RX2有90dB效率与8寸低音单元，推起来当然轻松易爆；仅有86dB效率与5.2寸低音单元的Amphion要唱出足够低频.就得功放很有实力了。最难搞定的是Dali落地箱，虽说效率有89.9dB，但二只8寸低音加上一只6.5寸中音可以发出很饱满丰厚的声音，空间允许而功放也够力，甚至能发出30Hz以下的极低频。但Dali平均阻抗4欧姆，而EAR 899只有8、16二组输出负载，行吗？没问题！面对比例上显得庞然巨大的Dali落地箱，EAR展现出极佳控制力与优越的线条凝聚，在保持丰腴多汁的声底同时，让高音更辉煌亮丽，延伸更飘逸悠扬，于是听感上得到非常好的平衡度，有肉有骨，匀称结实。
质感一级棒
没错，无论搭配哪对音箱,EAR 899最吸引耳朵的地方还是中音与高音。它的中音一点不肥肿油腻，但又很饱满而密度高，透明度很好细节不夸张，有很真实的表现。这种真实除了普通意义上的真实，还能明确表达演唱者、演奏者情感与技巧变化，很忠实还原录音中的良莠与修饰。总而言之，人声坚实稳定有份量，水管乐器浮凸比例合宜，鼓声结棍有劲且充满跳跃感。钢琴通透晶莹又带着木质共鸣，这种中频表现赋予EAR 899强烈美丽的质感，光凭这点它就能得到许多掌声。另外是光泽感恰到好处的高音。乍听之下EAR 899有着较明亮的音色，实际不然，它的高音圆润无一点毛边，空气感很足，空间感描绘巨大且前后层次分明。小提琴汨汨流出轻甜的味道，拉弦运弓细节不张扬却也充盈耳边，往上延伸的泛音细致华丽，非常讨好耳朵。
表现大编制管弦乐，EAR 899几乎没有明显的压缩，大小声变化的动态起伏极佳，但又不会像某些晶体机一样过于强烈而显得鲁莽。透过EAR可以清晰听到现代录音与五、六十年代黄金时期录音之间有着极大的差距，前者是极高的电平、压缩的动态、人工化的庞大音场空间；后者有极为逼真自然的舞台骚动感，一些现场录音在音乐响起之前的，那舞台上的情绪气氛极为明显。这些不就是发烧友梦寐以求的效果吗？不想投资百万，也没有数十平方的试听室，只能用普通音箱，那么EAR 899会是帮助你达成梦想的好帮手。
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